井上有一自画像
是次春拍呈现井上有一70至80年代创作全盛期的四幅经典“一字书”，探析艺术家不同阶段的用笔特征及变化，再现他“愚彻”风骨下的“大美之简”。“花”对井上有一有着特殊的意义，1945年井上执教的小学遭到美军空袭，他曾失去意识八个小时，后来他描述这期间看到的一个意像：释迦牟尼曾对他念“法华经”，之后花雨飘了下来。到他醒后，便称之为一个奇迹，下定决心写花。所以从五十年代开始，他一直在写“花”，甚至将长女命名为“花子”，更是于1971年集结成作品集《花之书帖》。本幅《花》作于1970年，以灰黑粘稠的墨汁挥洒于纸上，在每一笔划中都形成水波纹般的层次，而飞溅的墨点又如浪花般显示出创作时的动感和力量，可以想象他在书写《花》时是何等的激情洋溢，仿若一场对生命的朝圣。花字首部的墨迹作向上飞溅之势，呈现出中国书法中“飞白”的效果，充满禅意。
井上有一（1916-1985）
花
1970年
纸本 水墨
123×182.5 cm
发表：
《井上有一全书业》，海上雅臣 编，UNAC TOKYO株式会社，2000年，东京，图版编号70075
说明：附海上雅臣题签
RMB: 360,000-560,000
海上雅臣题签《花》
日本著名的评论家、井上有一生前挚友海上雅臣认为，就风格特征而言，1970至1981年是井上有一创作的变异期。通过夸张的汉字造型，超越文字本身的制约性，运用当代艺术的形式扩展书法的界线。拍品《深》通过鲜活的造型与笔画，将书法的视觉构成视为整体画面处理，笔顺之间蕴含空间结构的观念，接近几何的布局，造就文字书写深具表现性，进而产生一个新的图像关系。
井上有一（1916-1985）
深
1970年
纸本 水墨
122×166 cm
发表：
《井上有一全书业》，海上雅臣 编，UNAC TOKYO株式会社，2000年，东京，图版编号70258
说明：附海上雅臣题签
RMB: 320,000-520,000
海上雅臣题签《深》
在《书法解放》一文中，井上有一指出：“人的书法”是指书法家要从传统书道的“技巧”和“法则”中解放出来，释放人性的自由，成为个人语言的书法。至此，他不再炫技，转而着重表现文字本身及其意味。随着人生境况的变迁，其作品风格亦随之转向，愈发随性而又耐人寻味。拍品《宁》中，井上更着重字义和字形的关系，将笔力着重在其包含的“心”上做重点描绘，与文字的抽象美感合二为一。下方的墨点在边沿戛然而止，给人以“言有尽而意无穷”的画面想象。当井上有一置身于尺幅巨大的纸面时，整个身体的运动趋势、能量爆发力随着书写动作而被记录，亦体现行书者的精神状态，将“写的行为”注入其中，洒脱之至，心宁而定天下。
井上有一（1916-1985）
宁
1971年
纸本 水墨
123.5×166.5cm
发表：
《井上有一全书业》，海上雅臣 编，UNAC TOKYO株式会社，2000年，东京，图版编号71033
说明：附海上雅臣题签
RMB: 360,000-560,000
海上雅臣题签《宁》
1980年代，步入晚年的井上有一对现代书法的认识更为深刻，开始将生死观纳入创作，对于文字的选择也愈发审慎，而书风却愈发灵活多变，他专注保留清晰的运笔痕迹，为此他借助炭黑、水溶性塑胶、松节油等调制出独有的“磅墨”，以更贴合如西方近现代油彩颜料般呈现出的作品自身的绘画性。创作于1981年的《鹰》可谓艺术家晚年集大成之作。作品在运笔、字形与空间构成上达到新的平衡，如其所说：“不是线作为文字被统一，而是写文字中自然实现线的表现”。其在线势的构筑上既厚重又尖锐，带有金石体书风的扁平笔法包孕着强悍的爆发力，一如鹰的优雅与犀利。广字头的一撇甚至未能构成连贯笔画，这种带有构成意味的处理方法显示出井上有一与西方立体主义、抽象表现主义创作理念的强烈共鸣。
发表：
《井上有一全书业》，海上雅臣 编，UNAC TOKYO株式会社，2000年，东京，图版编号81010
海上雅臣题签《鹰》
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