知己有恩——高培明和中国美院的教授们

知己有恩

—高培明和中国美院的教授们

高培明在美院工作会上发表讲话

1955年，31岁的高培明，从上海中央华东局党校毕业，被分派到杭州中央美术学院华东分院（中国美术学院前身）任党委副书记，主要分管党务、统战等工作。直至离休，他共在此工作二十多年，历任党委副书记、副院长、党委书记、院长等职，与老画家、老教授们情谊深厚。

潘天寿与高培明，朝夕相处十五载，从同事成为无话不谈的好友。2014年嘉德秋拍的重要专场《雨后江山铁铸成》，便缘起两位先生十五载的情谊。在这个重要专场中，高培明先生旧藏14件珍贵书画，集纳了5件潘天寿佳作，及陆俨少、黄宾虹、关山月等名家之作，最终总成交额4869万元。

高培明与潘天寿外出同游

忆起与潘天寿的关系，高培明之子说：潘天寿的的书法与画作《翠鸟》、《雨后江山铁铸成》均是潘先生本人赠送父亲。1961年，传世之作《雨后千山铁铸成》完成，父亲认为这是潘先生指墨画创作中的代表之作，画面立意好，布局奇，形成了独特的艺术境界。当时画纸使用了温州皮纸（该纸是当年浙江省专门组织省内厂家研制开发成功，并由潘先生亲自鉴定），此画后被中国美术馆珍藏。当得知父亲对此画尤其喜爱后，潘先生不久即为父亲专门绘制了同样的一幅，题名为《雨后江山铁铸成》，一字之差，以示区别。这幅画曾被抄走，后被父亲倾心找回，珍爱有加，从不示人。

潘天寿（1897-1971）

雨后江山铁铸成

立轴 设色纸本

74.5×51 cm

题识：雨后江山铁铸成。偶以土皮纸作米家山水，别有意趣。六四年甲辰秋，寿者。

钤印：潘大、金石之寿

来源：高培明旧藏。高培明（1924-2013），曾用名高镜吾，山东泰安人。1945年4月加入中国共产党，同年6月参加革命工作。历任山东泰西县四区联合会工作员、区委组织干事、组织委员、六区区委组织委员、七区区委宣传委员、县情报站指导员、县公安局审讯股股长、县委社会部秘书，南下干部支队青年大队二中队副队长，浙江湖嘉公学二中队队长，嘉兴专署公安局秘书科副科长、训练班班主任、嘉兴专署公安处秘书科副科长、秘书，浙江省公安厅一处秘书科科长、政治部组织科科长，浙江美术学院党委副书记、副院长、党委书记、院长，杭州大学党委副书记、纪委书记、副校长，省社科联副主席、顾问等职。

《雨后江山铁铸成》创作于60年代初期。这一时期，拉开了中国新山水画变革的序幕。在时代洪流中，艺术面临不同的选择。出现了李可染《万山红遍》、石鲁《高山仰止》、傅抱石《韶山》等不同的表现形式。这是潘天寿创作的全盛期，潘天寿在旧传统和新时代之间找到了可贵的连接点，其作品气象愈加雄奇，创作出一批苍古高华、沉雄阔大的国画巨作。《鹰石山花图》、《雁荡山花图》便出现在此时。正如吴冠中所说：“潘天寿的绘画是建筑，他的营造法则是构建大厦的法则，他的大幅作品是真正的巨构，中国国画家中，真能驾驭大幅者，潘天寿是第一人。”

作品描绘的即是雨后苍山，整幅画面以浓墨为主，淡设色，远景是连绵的群山；中景是一座犹如整块巨石般的苍山，山前江渚上有稀疏的树丛和一座石塔；近景处一人泛舟江上，悠然自得。潘天寿计白当黑，在画面中大量留白：中下部的空白表示江水，突出雨后江面的平静；山体中的留白则是云雾的象征，既增加动势，让苍山变“活”，又创造层次，拉开山与渚的空间距离。画面的主体—雨后苍山，作者以焦墨为之，用笔老辣厚重，突出凝重之感，似一座纪念碑般巍然矗立，同时又染以石青，丰富色彩和层次。整个山体皴擦点染以浓墨为主又不乏微妙的浓淡变化，笔墨语言丰富。另外，云雾和小舟的“动”打破了苍山和江面的“静”，迎合了雨后的生机之感。题跋运用隶书、行书两种不同字体，题于画幅中部，不仅没有破坏画面，反而在画面内容上弥补了江面大片空白的空旷单调之缺憾，在构图上与江岸呼应，书画融为一体。

1996年《潘天寿书画集》文字著录

潘天寿《雨后千山铁铸成》(1961年作，现藏于中国美术馆)

1961年，高培明(右)在美院陪同朱德(左)观看画展

知己有恩

——高培明藏画专场选粹

高培明先生与嘉德因缘殊胜，本季春拍特别呈现“知己有恩——高培明藏画”专场，包括傅抱石《游山图》、潘天寿《墨荷》、黎雄才《登高图》、关良《武松打虎》、关良《红灯记》、吴茀之《春江游鸭》、《孙悟空》等多件作品，共同见证高老与诸位艺术家之间高洁的情谊。

Lot 1081

吴茀之（1900-1977） 春江游鸭

立轴 设色纸本

1959年作

122×60.5 cm

题识：（一）春花开满畴，春鸭争上游。预祝今年更比去年大丰收。一九五九年二月，吴谿并题。钤印：茀之、吴谿无恙、浦江人（二）培明同志鉴可。茀之补款。

钤印：茀之画记

鉴藏印：培明

Lot 1082

吴茀之（1900-1977） 孙悟空

立轴 设色纸本

1964年作

148×49 cm

题识：金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。敬写毛主席和郭老看孙悟空三打白骨精诗意。十五周年国庆前夕，吴茀之。

钤印：茀之、吴谿子、看吴山楼

鉴藏印：培明

Lot 1083

邓白（1906-2003） 梅花双鸟

立轴 设色纸本

1989年作

121×47.5 cm

题识：

春入西湖到处花，打头先探驿程赊。丹崖翠壁千万丈，老木荒村八九家。常抱刚贞陪夜月，肯将颜色弄韶华。暮归尚有清狂态，庭下行吟斗柄斜。岁律峥嵘气欲新，倚窗当户自横陈。三花五蕊无多子，万紫千红总后尘。荀令香炉注沉水，何郎玉雪照青春。却惭下手非摩诘，标格天然写不真。春风淡淡影幽幽，玉笛横吹月满楼。行客见来无去意，骚人吟罢起乡愁。小桥流水斜阳外，乔木荒城古渡头。误逐尘埃三十载，至今飞梦绕罗浮。应将清净结心期，静待梅花读楚词。不与蕙兰争素艳，直教霜雪定坚姿。澄鲜只共邻僧惜，风韵宁教俗子知。向晚十分看更好，一轮寒魂坠南枝。入骨怜梁玉雪清，隔溪一见眼双明。能消造化几多力，勾引东风无限情。素韵只因天上谪，繁枝终自月中生。谁人得似王摩诘，冷淡幽奇写不成。玉树萧然物外身，丹青难写是精神。苍松翠竹为三友，明月清风作四邻。冷淡自能吹俗客，扳翻剩欲寄情亲。只愁落后春无味，桃李如何作后尘。眼看芳信日骎骎，独向梅边着意深。冷落便须凭酒暖，荒寒正合为诗寻。孤根雅操频年节，朗月清风万古心。心赏未妨随处好，不论城市与山林。水满清江花满山，玉能轻软雪能干。羞同桃李媚春色，长共松杉斗岁寒。生意每从闲处见，孤风不入俗人看。未如何逊无佳句，寂寂东窗午梦残。集古梅花七律八首。培明同志指正，一九八九年冬，白叟画于杭州。

钤印：邓、白叟、八十以后、受采室

Lot 1084

陆抑非（1931-2005） 鸟语花香

立轴 设色纸本

1961年作

89×48 cm

题识：培明同志属正，一九六一年春日，陆抑非。

钤印：陆翀之印、先师古人后师造化

Lot 1087

陆维钊（1899-1980） 篆书毛主席词句

立轴 水墨纸本

93×40 cm

释文：世上无难事，只要肯登攀。

题识：培明同志鉴政。陆维钊书于龙华寓楼。

钤印：陆维钊、微昭、晚年爱寓杭州、庄微室

Lot 1088

关良（1900-1986） 武松打虎

立轴 设色纸本

字：18×24.5 cm

画：34×24.5 cm

题识：良公。

钤印：关良

邓白（1906-2003）题诗塘：傅青主论书云：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。以之论良公之画，正深得其神髓。此帧打虎图，虽不盈尺，而天趣自足，不落蹊径，殊可宝也。戊辰（1988年）秋八月，白叟题于杭州。

钤印：邓白

Lot 1089

关良（1900-1986） 红灯记

立轴 设色纸本

1965年作

50×34.5 cm

题识：培明同志正之。红灯记。一九六五年，关良。

钤印：良公、京剧革命现代戏

Lot 1096

傅抱石（1904-1965） 游山图

立轴 设色纸本

1963年作

91×31 cm

题识：培明同志惠存，即乞正之。一九六三年三月，傅抱石并记。

钤印：抱石私印、癸卯

说明：

1962年10月，傅抱石应浙江省人民政府之邀，携妻女到杭州进行为期半年的疗养和创作，彼时郭沫若、于立群等亦在杭州，时有往还。又与潘天寿、何香凝等也常常相聚，共同探讨画艺，时有合作。

此幅作于1963年3月的山水佳构延续了傅抱石金刚坡时期的风貌。全幅画面雄伟，山川巍峨耸立，给人以磅礴浑莽、气象恢宏之感。此幅应是依据唐朝诗人李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”创作而成的诗意画作品，作一高士执杖踏节登山的情形。此图作山峰突兀挺拔而起，通天彻地的巨峰撑住全幅画面，以高远法布局塑造出了沉稳雄浑、蓊郁苍莽的画面主体基调。山腰、山谷中则云气飘浮，岚烟弥漫，给人以灵气氤氲之感，深为山峦雄伟幽深情貌所吸引。画面右下，一古装高士正沿山脊而行，高士仅露半身，周围林木掩映，于幽静的山道中或住或行，增添了高旷幽寂的画面空间氛围，非常微妙地点出了游山诗意，为全幅的画眼所在。

傅抱石下笔落墨重按疾皴给画面带来了强烈的冲击力，山体以破笔散锋的“抱石皴”快速写成，以笔尖、笔肚、笔根去勾勒皴染，呈现出险峻、峭拔的特征；用墨酣畅淋漓，湿气氤氲，不同的块面组合与墨色水气交融，传达出山水苍茫厚重的特质。数十年磨练的笔墨在经历了万水千山的写生洗礼后得以更淋漓尽致的发挥。人物谨严精细，与山势气韵结连贯穿，彰显出古意盎然之精神；是幅山水精品是画家在杭州乘兴而作，气势博大、苍莽宏深，用笔老辣奔放，给人以酣畅淋漓之感。

Lot 1097

潘天寿（1897-1971） 墨荷

立轴 水墨纸本

93×34 cm

题识：雷婆头峰寿者。

钤印：潘天寿印、天

鉴藏印：培明

说明：

对潘天寿，《中国花鸟发展史》上有这样的评价：中国画，自唐人物山水花鸟画分科后，经五代之徐黄二体之变，到宋徽宗，工笔花鸟达到第一个高峰，明代陈淳、徐谓写意花鸟兴起，经历了三百年，达到第二个高峰，出现了八大山人。后派系林立，斗艳争妍，又经历了三百年，出现了第三个高峰——潘天寿。其中虽有吴昌硕、齐白石、黄宾虹等大家，但都是走青藤、白阳的老路，而潘天寿奇才，风格颖突，无人可匹敌，领一代风骚。

荷花是潘天寿极为擅长的绘画题材。他的荷花选择了有异于传统的荷花绘画图式，既保留了文人画的精神，又有独特的画面结构，所作清运高古，匠心独具，具有捏人心魄的力量感和现代结构美，形成了自己独特的绘画图式。

潘天寿曾在其山水画上自题：书家每以险绝为奇，画家亦以险绝为奇。此意唯颜鲁公、石涛和尚得之。近人眼目多为赵吴兴、王虞山所障矣。“以险绝为奇”是潘天寿先生绘画最为突出的特点，《墨荷》布局险绝，一片泼墨荷叶从右上角斜插入画面，以淡墨为主，色彩单纯而不单调，气势雄强。题字藏于荷叶下方，不破坏画面的险绝之势。

潘天寿作画以大写意手法为主。看上去有时粗枝大叶，寥寥数笔。但其每作一画，必独处静室，苦心孤诣，从构思到下笔，无不高度缜密的提炼、概括。是幅即为实例也。“谁有创造，谁就能在历史上占一席之地，谁没有创造，谁就会被历史淘汰”，这是四十年代潘先生对学生说过的话。尽管传统的国画理论以“平淡天真”为最高准则和追求目标，但，评判的标准必将随时代的更迭而转换，潘天寿先生的绘画也再次证明了这一点。

Lot 1098

黎雄才（1910-2001） 登高图

立轴 水墨纸本

1978年作

82.5×38 cm

题识：培明同志属正。一九七八年八月画于广州，雄才。

钤印：黎、雄才之印