颟顸最上策 安危不动心——徐悲鸿笔下的家与国

日期:2021-04-28 17:47:06 来源:中国嘉德

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颟顸最上策 安危不动心

徐悲鸿笔下的家与国



徐悲鸿(1895-1953)
安危不动心

镜心 设色纸本

1934年作

112×54 cm


题识:颟顸最上策,浑沌贵无成,少小嬉憨惯,安危不动心。甲戌之冬,悲鸿漫笔。

钤印:悲鸿

展览:“徐悲鸿画展”,新加坡维多利亚纪念堂,新加坡,1939年3月14日—1939年3月17日。

著录:

1.《徐悲鸿年谱》,第61页,人民美术出版社,1985年版。

2.《徐悲鸿年谱长编》,第144页,上海画报出版社,2006年版。

出版:

1.《悲鸿画集·第二册》,图编2,(香港)中华书局精印,1935年版。

2.《悲鸿画集·第三册》,图编9,(香港)中华书局,1935年版。

3.《悲鸿近作》,图编2,(香港)中华书局,1936年版。

4.《徐悲鸿画展》,《南洋商报晚版》,第33页,(新加坡)南洋商报社,1939年3月16日。

5.《徐悲鸿画集·一册》,第88页,(台北)中华书画出版社,1975年版。

6.《中国美术(第一期)》,第10页,人民美术出版社,1979年版。

7.《徐悲鸿年谱》,图版7,人民美术出版社,1985年版。

8.《彩色配音幻灯片:241徐悲鸿》,第48页,上海市兴业幻灯制片厂,1991年版。

9.《悲鸿在星洲》,第6页,(新加坡)艺术工作室,1999版。

出版物书影


著录书影



我国名画家徐悲鸿教授近将其作品在本坡举行筹赈展览会,今昨两日假维多利亚纪念堂举行,事先敦请总督夫妇及中西闻人参观,对徐氏之艺术俱深表赞美。此次画展系由本坡筹赈会主办,出品计有一百七十二幅,所获现已达叻币六千余元。十八日起至廿一日止即将在中华总商会举行也。


1939年3月16日新加坡《南洋商报》

晚版对“徐悲鸿画展”的报道提要


这是1939年3月16日新加坡《南洋商报》晚版对“徐悲鸿画展”的报道摘要。文字虽短,但信息量很大:展览地点维多利亚纪念堂、总督夫妇亲临观展、对徐悲鸿艺术深表赞叹、两日展览便获6000余元,字里行间我们不难看出这次画展的空前规模。

1939年徐悲鸿南洋之行最重要的一章,便是举办他在新加坡的首次个展,筹赈善款,以资国内抗日战事。本次画展有星马数十位富豪出资赞助,并成立了数十人组成的展览委员会,筹备事宜力求尽善尽美。展览效果亦十分显著,上至总督,下至百姓,士农工商、华洋巨细,无一不被来自中国的大画家之艺术感染。据统计,彼时新加坡总人口60万,而展览结束时观展人数便有3万余人,其影响堪称轰动。


报纸左下刊选作品即本幅《安危不动心》


本次展览的172幅作品计有油画38幅,彩墨画89幅,水粉画5幅,素描26幅,以及徐悲鸿留欧期间于各大博物馆临摹的名家作品14幅。《南洋商报》在对画展进行整版报道时,选取了3幅作品完整刊登在3月16日的晚版报纸上。


现藏于徐悲鸿纪念馆的《群牛》和《壮烈之回忆》


这3幅作品全部是彩墨动物画,之一是横幅的《群牛》、之二是直幅的《壮烈之回忆》,之三是直幅的《颟顸》。


前两幅作品现藏于北京徐悲鸿纪念馆,而第三幅《颟顸》(亦即本幅《安危不动心》)则将隆重呈现于中国嘉德2021年春季拍卖会“大观珍品之夜”专场之中。


《安危不动心》并非1939年徐悲鸿在展览左近所作。事实上,除黄曼士和林谋盛的两幅素描肖像,画展上展出的其余170件作品全部是徐悲鸿在炮火声中,从南京经转桂林七星岩,后至星州的一千多幅作品中反复遴选出来的精华。它们记载了徐悲鸿从艺以来的心路历程,是他在1939年对自己的艺术创作的总结归纳,可以说是彼时徐最满意的一批作品。


徐悲鸿纪念馆藏《颟顸》(右)与即将

中国嘉德春拍亮相的《安危不动心》


徐悲鸿以“颟顸”为题之猫画大约有两作,两作同作于1934年之冬,其一即为本幅,另一现藏于北京徐悲鸿纪念馆,两作可称姊妹篇。本幅直幅设色纸本,长三尺余,横近两尺。画以大块湖石为基,石下有兰草,石上画双猫。双猫一眯眼小憩,一弓背伸腰,一黑白两色,一斑纹散点全身。



再上有浓淡桐荫,这是徐悲鸿画猫的固定搭配,可以说是其猫图的程式要素之一。


徐悲鸿爱画动物。事实上,除马与狮之外,徐悲鸿创作过许多以禽鸟走兽为题材的作品,其中“猫画”数量甚多。徐悲鸿爱养猫,爱画猫,还爱以“猫”赠人。1946年,徐伸年在《文明月报》发文介绍徐悲鸿时就曾写道:




悲鸿最爱猫,他的家里常常喂养各色各种的猫。中国猫、波斯猫、高丽猫、安南猫、金眼、银眼、雪里掩枪、乌云盖日……都有!都有!他爱画‘懒猫’,乃是团身而睡的猫,或睡足欠伸的猫。但也有扑蝶的猫,则强凌弱,自然神气活现矣!我很喜欢悲鸿画的猫。”徐悲鸿自己也曾开玩笑“人家都说我的马好,其实我的猫比马画得好。


如果说徐悲鸿的马与狮表现了他“立至德、造大奇、为人类申诉”的历史担当,那么这些源自日常生活及朋友间交游酬唱的“猫”则使我们得以窥探在公共语境和重大题材之外,作为文人、家人和良师益友的徐悲鸿。


徐氏的猫,多以彩墨国画的形式出现。不同于传统走兽翎毛的没骨画法,徐悲鸿的猫极重视解剖结构,这源于他在欧洲进行的严格西画训练。



安危不动心》中双猫造型各异,头、尾、身的比例准确,猫在放松状态和伸懒腰状态时背部的真实形态如实写照。



细节处如猫足亦处理十分到位,静止与发力的细微差别亦悉心描写。便如徐悲鸿自言“画动物需熟悉其骨架肌肉组织,然后详审其动态及神情,乃能有得。”


从意涵上说,与马和狮的时代指代不同,徐悲鸿的猫蕴含了更多的生活化的内容,甚至还有一些戏说和玩笑的成分,这对于“心怀天下”的徐悲鸿而言是难得一见的。但生活化,并不意味着徐悲鸿的猫只有单纯的小情小趣,它在某些时刻亦迸发出徐悲鸿悲天悯人的家国情怀。


他曾在1942年作《怒猫图》,画一怒猫立于岩石之上,目露寒光,须直如锥,一派肃杀沉重的氛围。田汉曾题“已是随身破布袍,那堪唧唧啃连宵,共嗟鼠辈骄横甚,难怪悲鸿写怒猫。”可见此猫将针砭时弊的意涵表达得淋漓尽致。而早于《怒猫图》的本幅亦有此种情怀。



安危不动心》左上,徐悲鸿行书具题,题为“颟顸最上策,浑沌贵天成。少小嬉憨惯,安危不动心。甲戌之冬,悲鸿漫笔”。藉此可知,是幅画成在1934年之冬。九一八事变爆发后,东三省先后沦陷,民族危机日益严重。而国民党政府却施行“攘外必先安内”的政策,消极抗日、积极反共。面对日益不堪之国事,徐悲鸿在画中所写两猫所指十分明显。黑白两色猫双耳直立、转首观望,虽两眼不睁,亦能看出其机警异常,显是已经察觉出形势之危急;三色斑纹猫却浑然不觉,炸尾拱背,一副酣睡初醒之态。而后,徐悲鸿更在跋文小诗中以“颟顸”糊涂马虎之意直指国民党当局浑然不顾大局的错误政策,辛辣地批判了国难当头却犹在梦中的不抵抗分子。猫原本为家养宠物,即便在匡时济世的宏大命题中,也总是带有思念故园的柔情。身处1939年星岛的避风港,徐悲鸿亦不忘家国故园,选出此件作品公开展览,表达了画家对故园的思念,对国难的忧心挂怀。其复杂的情感,读之不由叫人感同身受。


如前所述,《安危不动心》画成之后一直跟随徐悲鸿,存其箧中,更辗转千里,远渡南洋,最终被徐悲鸿选中,参加画家首次在星岛的大展。可见,徐悲鸿对这件作品的重视程度。事实上,除这次展览之外,《安危不动心》在徐悲鸿身前身后,还有过数次的重要著录、出版。1935年,经徐悲鸿亲自审定,由中华书局时任负责人舒新城主持出版的《悲鸿画集》和《悲鸿画集》精印本中均收录了这件《安危不动心》。次年还是由中华书局出版的《悲鸿近作》中,《安危不动心》亦收录其中。


上海兴业幻灯制片厂1991年制作
色配音幻灯片,第48号,即为本幅

而在徐悲鸿身后,此幅又经7次著录出版,1991年由上海兴业幻灯制片厂制作,用于普及美术教育的《彩色配音幻灯片·徐悲鸿》亦将此幅收入。


如《安危不动心》般,徐悲鸿的猫,严谨又放逸、矫健又敏感、高傲又温和,种种性情集于一身,正是画家丰富阅历和复杂性格的写照。徐悲鸿画“猫”寄情遣怀,赠“猫”与友言欢,直到其生命的最后时光,仍有八只爱宠狮子猫陪伴左右。从他的这些“猫图”中我们看到,除了徐悲鸿身上“一骑能冲万仞关”的豪情,亦能看到他对生活,对家人、挚友和学生无尽的温柔与爱。



编辑: 唐晓星
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