十二辰赏廿四美——记十二对清廷御瓷

日期：2021-04-29 10:38:41 来源：中国嘉德

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“十二”这个数字在中国的历史上一直有着独特的含义，从十二地支、十二月份、十二时辰，到帝王冠冕上的“十二摆穗”，代表宫廷等级的“十二章纹”，“十二美人图”、“十二花神杯”、“十二色菊瓣盘”。“十二”在中国文化的语境中，意即一个完整的序列，圆满的轮回。

2021年春拍，瓷器及古董珍玩部将在“宸赏——明清御瓷珍玩”夜场顺次呈现十二对精美珍罕的清代御窑瓷器。这十二对瓷器涵盖青花、斗彩、粉彩、洋彩等各式釉彩，包括“九秋同庆”、“福山寿海”、“荷塘鸳鸯”等吉祥纹样，同时，更是来源显赫，传承有序，经年累月，成对保存，极为难得。

清雍正

珊瑚红地洋彩九秋同庆图碗一对

“雍正御制”四字双行楷书款

D13 cm，D 13.2 cm

来源：

香港拍卖会，2001年5月1日，lot554（2-1）；

香港拍卖会，2001年5月1日，lot553（2-2）；

北京拍卖会，2001年12月10日，lot1794（2-2）；

中国嘉德，2018年6月18日，lot2608；

著录：

《翰海十年纪念（1994-2004）·古董卷》，北京翰海拍卖有限公司编，文物出版社，2004年，第97页（2-2）

康熙朝以降，色地上绘花卉纹甚是流行，纹饰与底色的相得益彰之美深得帝王青睐。雍正时期的瓷胎洁白轻薄，珐琅彩及洋彩器多以色料直接绘于素白器上，只有少数袭用康熙时期色地装饰。此件器物沿袭了康熙珐琅彩色地的装饰风格，所施珊瑚红地格调端庄，雍容华贵，在雍正一朝独树一帜，颇为罕见。

本品外壁上以各色彩绘牡丹、秋葵、菊花、兰花、虞美人、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，并以绿、墨色绘枝叶、叶脉，斑斓绚丽，寓意“九秋同庆”，至为吉祥。

器底带“雍正御制”青花双行楷书双方框款，表明雍正皇帝亲自督造及使用的双重含义。相同品种以“康熙御制”年款者为多，“雍正御制”款识者并不多见。

清乾隆

珊瑚红地洋彩开光牡丹纹碗一对

“大清乾隆年制“六字双行篆书款

D11 cm（2）

来源：

Sybil Luna Moses（1900-1992）及 Maurice Dangoor（1888-1962）伉俪旧藏，得自于上海（2-1）；

纽约拍卖会，2017年3月15日，lot519（2-1）；

乔治·泰伯（George H. Taber）旧藏（2-2）；

美国匹兹堡卡内基艺术博物馆旧藏，入藏于1955年，编号55.47.8（2-2）；

美国拍卖会，2014年11月14-16日，lot1051（2-2）；

展览：

《远东艺术——乔治·泰伯收藏纪念展》（Far Eastern Art,a Memorial Exhibition from theCollection of George H. Taber），1958年（2-2）

清雍正

仿成化斗彩灵芝纹杯一对

“大清雍正年制”六字双行楷书款

D7.3 cm（2）

来源：

第二次世界大战期间购自于伦敦古董商John Sparks；

伦敦拍卖会，2014年11月12日，lot296

成化斗彩冠绝古今，开一代彩瓷先河，成就中国瓷史之典范，为后世所仰慕。清康、雍、乾三代均对成化斗彩十分推崇，其中又以雍正御窑所摹者为最佳，有“明看成化，清看雍正”之语，成化、雍正二帝虽相隔二百余年，却在瓷器上展示出相近的审美品位。究其缘由，盖因成化斗彩器胎薄工精、画意典雅的风格引起了雍正帝瓷艺追求的共鸣，故雍正皇帝屡次指示御窑厂对成窑器物进行仿烧，以求摹作将成窑神韵复原重现，本品即为雍正描摹成化斗彩的精心之作。