LOT 815
宋代 郭熙（1000-1090） 双松图
立轴 设色绢本
155×101 cm
RMB ¥ 25,000,000 - 35,000,000
款 识：郭熙。
题 签：徐世昌（1855-1939）题：宋郭河阳古柏图。退耕堂藏。
鉴藏印：
1.乾隆皇帝（r.1736-1795）：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、宝笈三编
2.嘉庆皇帝（r.1796-1820）：嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏
3.徐世昌（1855-1939）：弢斋秘笈
本幅取印
著 录：
1.宋代·宣和画谱·钦定四库全书文渊阁本[M].台湾商务印书馆：台北，1982:卷11.
2.清·王毓贤.绘事备考·钦定四库全书文渊阁本[M].台湾商务印书馆：台北，1982:卷5·30.
3.中国第一历史档案馆.清代皇家陈设秘档[M].文物出版社：北京，2016：道光15年7月11日，东暖阁续入书画宝笈三编，郭熙双松图壹轴。
4.中国第一历史档案馆.清代皇家陈设秘档[M].文物出版社：北京，2016：光绪元年11月07日，东暖阁续入书画宝笈三编，郭熙双松图壹轴。
5.秘殿珠林石渠宝笈合编·石渠宝笈三编·乾清宫藏九[M].上海书店影印版：上海，1988:第八册第484页.
6.美·福开森.历代著录画目[M].人民美术出版社：北京，1993:295.
1.《晋唐宋元明清·名画大观》图30，1936年出版。
2.滕固.唐宋绘画史[M].人民美术出版社：北京，1962:116.
3.日本大塚巧艺社.唐宋元明名画大观[M].成文出版社：台北，1976:第35号.
4.《中国历代山水画选》54页，漓江出版社 , 1985出版。815
5.周卫明.中国历代绘画图谱—山水[M].上海人民美术出版社：上海，1996:104-105.
6.《中国历代绘画图谱·山水》第1册，105页，上海人民美术出版社 , 1996.05
备 注：
1.“弢斋秘籍”徐世昌（1854-1939）藏印；“退耕堂”为其斋名。
2.徐世昌（1854-1939），字卜五，号菊人，亦作鞠人，一作菊存，又号东海、弢斋，别号水竹邨人，别署水竹、石门山人，天津人。光绪十二年（1886）进士，内阁协理大臣。北洋时期为大总统。
《中国历代山水画选》出版著录；《石渠宝笈·三编》著录等
北宋山水画是中国画家反复研琢，试图仿其一分，却难以超越的巅峰。董其昌将李成与郭熙、董源与巨然视为占据山顶的两大流派，“元季诸君子画唯两派，一为董源，一为李成。成画有郭河阳为之佐，亦犹源画有僧巨然为之副也。”郭熙在李成山水画技法和笔墨语言的基础上，广征博引，抒发自我胸臆，笔致健壮，线条圆中带方，卷云皴法粗细变化、对比强烈，用墨湿润氤氲，淋漓清爽，树法用草书入画，树枝勾斫连绵，遒劲有力，鹿角枝、蟹爪树特点明确。此《双松图》，笔墨更加有力，气势雄壮。根据自然的形状塑造，触发一幅绝佳的神妙山水画作与历程，李郭一派山水面貌展卷即显。二株古柏居中布满整个画面，成为画面的主体，其它杂树和山石均退居其后，在画面上成为二柏的陪衬。让画中的柏树显得更加高大峻猛。柏树先以中锋勾勒主干，淡墨湿笔用书法的笔意写出柏树的虬屈，线条细密劲健，将古树的虬屈盘桓表现的淋漓尽致。用浓墨点出节疤，侧锋出“蟹爪枝”，枝头树叶繁密，穿插适度。在树叶的形态上，明显可以看到柏树特有的片状或层状的形态。正与《林泉高致》自述相一致：“长松大木，于高堂素壁，放手作长松巨木，回溪断崖，烟岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭烟霭之间，千态万状，论者谓独步一时。”
左：郭熙《寒林图轴》台北故宫藏
中：《双松图》本拍品
右：李成《寒林平野图轴》台北故宫藏
这种画长松大木题材的作品还有台北故宫所藏《寒林图》轴，细观《寒林图》轴上的古树，枝叶萧疏，老态龙钟，树干上的线条较长，用墨浓而干，下笔顿挫有致，疤节处更怪异苍古。郭熙的树法自李成的树法而又进行了改造，《双松图》中，两棵主松姿态上呈弯曲伸展状，与旁边凋枯的杂样形成对比，尽显二柏的勃发，给人视觉上的冲击力。在《双松图》中，山石只占了画面的下半部分，成为树木的陪衬出现。山石皴法极为特别，似李唐常用的“刮铁皴”，但又比刮铁皴更繁密，故山石的表现让人感觉更斑驳。
李唐《万壑松风》和该作皴法对比图
树干线条对比，左：郭熙《寒林图》轴
右：自本幅
左：唐棣《霜浦归渔图》轴
中：郭熙《古松图》轴
右：曹知白《双松图》轴
均为台北故宫博物院藏
民国大总统徐世昌旧藏并书写题签
徐世昌天津故居
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