2021春季拍卖，中国书画部分拍品400余件，包含中国古代书画专场、十墨山房集珍，近现代书画夜场、“如观自在“近现代书画专场、“清逸翛然”溥儒丹青墨韵专场、生命的风景——吴冠中作品专场。近现代部分以溥儒、吴冠中、弘一、傅抱石、李可染、黄宾虹、张大千、徐悲鸿等名家及各专题领衔，呈现超越时空的文人情怀与大师之作。
吴冠中置身于中西文化夹缝中，充分吸收来自两方面的艺术营养，他的水墨画既运用西方的写实、表现、抽象等表现手法，又从中国的民间艺术中吸取养分。通过融合自成一体，从而形成了独具鲜明艺术特色的吴氏风格，而他的油画中又融入了中国画的笔墨技巧，强调和发挥点、线、面在画面中的作用，从而形成了具有中国特色的油画效果。
吴冠中（1919-2010）松魂
纸本彩墨
148×201 cm
展览：
风筝不断线：缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展，保利艺术博物馆，2010年
出版：
1.《美术家》，美术家出版社，1983年2月，第30期，P9
2.《中国近现代名家画集 吴冠中》，人民美术出版社，1996年，P36
3.《吴冠中全集 V》，湖南美术出版社，2007年
4.《吴冠中作品》，保利艺术博物馆，2010年，P90
傅抱石先生为“新山水画”的代表画家，善画山水，尤其推崇其“笔墨当随时代”的艺术革新理念，师造化并在自然中观察客观物象，发现美、创造美、表现美。其独创的抱石皴把勾皴点 的革新精神。这种笔法将毛笔的特性发挥得淋漓尽致，打破了传统章法的局限性，成功形成了一套新的笔墨结构体系。此外，傅抱石还将横山大观的明暗技法与中国画的写意、书法性笔法和泼墨融为了一体。所画山水皆是他自己内心的写照，是他在大自然之中与山川所发出的共鸣。
傅抱石（1904-1965）群峰卓笔乱云收
1943 年作
立轴 设色纸本
75×38 cm
李可染先生山水将线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富、浓重浑厚、深邃茂密。将光影引入画面，创浑厚华滋的“李家山水”。此外他还将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。
李可染 （1907-1989）桥亭听瀑
立轴 设色纸本
67×44 cm
黄宾虹的山水画具有古拙奇趣、浑厚华滋的个性，且充满了生动弥溢的气韵。主张“六法通八法’，即以书法入画，并在总结前人笔墨的基础上提出了“平、圆、留、重、变”的著名“五笔法”。这无疑为他以后的画风奠 定了扎实的基础。他在实践中提出了“浓、破、泼、淡、焦、积、宿”七墨法，着重在用墨上追求层次的变化，以表现山川的浑厚之气，达求法备气至、元气淋漓的境界。晚期将“五笔法”与“七墨法”并用，提出水法、溃墨法等技法。无论是用笔还是用墨都达到了“尽其灵而足其神”之境地。他的用笔沉厚凝重，刚健劲遒，自然天成，极呈光鲜之气，并在千变万化的笔墨运转中，透逸出物象自然及主体心境浑然一体的境界。
黄宾虹（1865-1955）拟元人山水
镜心 设色纸本
90×46 cm
张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体，于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
张大千（1899-1983）并蒂合欢图
立轴 设色纸本
149×94 cm
张大千（1899-1983）杏花
镜心 设色纸本
53.5×90 cm
展览：
1.“巨擘风范—张大千书画特展”，长流美术馆，2018/07/04-2018/09/162
2.“一代宗师—张大千 120 周年纪念展”，长流美术馆，2019/06/01~2019/07/143
3.“台静农逝世三十周年纪念展”，长流美术馆，2020/09/02~2020/09/27
出版：
《百年华人绘画─彩墨专册》第 121 页
张大千（1899-1983）仿石涛山水
立轴 设色纸本
132×66 cm
齐白石是一位被各文化背景下的人们所公认和喜爱的艺术大师。他的作品非常突出地体现了他在艺术创造中的独特之处。笔墨技法上，齐白石能融古汇今，广纳百家之长，标新立异，自树本家风貌，在绘画的题材上也敢于突破前人的樊篱，不为古人所囿，同样呈现出别样的艺术风采。
齐白石（1864-1957） 多寿
镜心 设色纸本
141×48.5 cm
溥儒，姓爱新觉罗，清代恭亲王奕訢之孙，末代皇帝溥仪的堂兄，字心畬，自号羲皇上人、西山逸士。溥儒幼年在恭王府习文，后入皇宫学习书画，遍览清宫历代旧藏，眼界大开，辛亥革命后，隐居北京西山，潜心研究书画，1926年在京举办画展，声名大噪，人称“出手惊人，俨然马夏”。谢稚柳曾经评价他，“是继王维、苏东坡、文徵明、郑板桥之后，唯一诗书画三绝者。”
溥儒（1896-1963）梅兰竹菊四屏
镜心 纸本水墨
59.5×29.5 cm ×4
徐悲鸿（1895-1953）立马图
立轴 水墨纸本
106×61 cm
出版：
1.《徐悲鸿画马集》，页 30，中华书画社，1974 年
2.《国泰美术馆选集·第二辑》，页 36，1977 年
3.《国泰美术馆书画精选·第一辑》，页 18,1979 年
4.《沧海一粟·古今书画拾穗》，页 161，国立历史博物馆，2008 年
展览：
1.“徐悲鸿的艺术 - 五十回顾展”，新加坡，新加坡泰兴邮票钱币公司，北京
徐悲鸿纪念馆合办，1990 年，并制作为纪念银币的卡片
( 此展览画册照片均由北京徐悲鸿纪念馆提供，故未著录于此画册 )
2.“沧海一粟 - 近现代书画展”，国立历史博物馆 2008 年
黄胄（1925-1997）春花放时羔羊肥
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