三千大千世界（下）二十世纪五十年代以后的张大千绘画
日期：2021-05-18 09:54:44 来源：永乐拍卖
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二十世纪的五十年代中期(五十七岁)以后，张大千将细笔画风开始向粗笔、破笔泼墨方向转变，这一时期以泼墨为主，兼泼少量颜色。六十年代初期，画面上泼彩则逐渐加重，泼彩法成为最为主要的创作手段之一，泼墨泼彩的面貌在此一时期终于形成。估价：RMB 800,000 - 1,200,000落日西风野水湄，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。甲午十一月，写秋江钓艇，似杉邨先生法家两教，大千张爰并题，时客不忍池上。上款“杉村”即杉村勇造（1900-1978），日本著名汉学家、中国美术研究学者，1924年来华留学，曾任“满日文化协会”常务主事，1946年回国，供职于东京国立博物馆，后任出光美术馆顾问。此幅为十余年前，经东京著名商家下条古美术株式会社售出。上世纪五十年代，张大千时赴日本搜罗画材，常住在东京上野公园附近的画具店“喜屋”二楼，不忍池就在旁边，张大千最喜欢在天亮前、露水未干之时到池畔赏荷。此作色调温暖，笔墨秀雅。画面中间为大块留白以表现江面之开阔，颇有南宋马夏“残山剩水”之意境；山石画法取法宋元，淡墨加赭色表现山水清秀典雅；湖中一高士独钓秋江，寥廓江天之上，画意浮动。中国传统绘画以意境为最，而构造意境最直接的办法则是物象之间位置关系的处理。因此，虚实、掩映、疏密等的优劣就直接关系到意境高低，此画着墨不多，虚实相间，马远、夏圭式的构图，妙在以虚胜实，写出高士内心的孤高冷逸。
估价：RMB 3,500,000 - 5,500,000小舫红窗面面开，殷勤纤手折将来。碧筒近说风流歇，解语多应愧此杯。蜀人张大千爰。《纪念张大千先生逝世三十周年——张大千书画作品集》，页89，四川美术出版社，2013年9月。
张大千此幅荷花图，全图构图饱满，荷花荷叶错落交叠，仅保留左上空白以做题书，墨色运用浓淡相宜，在画面充实的基础上巧妙的以飞白和墨块排布营造出画面的呼吸感。此图出神入化，全图不着一丝水迹，却能使观者从水汽迷蒙氤氲的叶间，从掩映的花苞间感受到湿润的空气轻腾而上，水墨淋漓。几朵荷花或开或合，夏日荷塘的烂漫色调，经过清墨淡晕，更有一种沉潜宁静的气息，体现了张大千最有成就的淡彩墨荷。笔墨上，张大千回归徐崇嗣没骨花卉的传统，花茎清瘦，不蔓不枝；荷花粉嫩出尘，香远益清；荷叶草草，墨晕流动而平衡，衬托出出莲花亭亭净直的品质。整幅作品用色清雅，运笔灵活。位置经营得跌宕起伏却又平衡有致。张大千认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功”。并且与书法有着密切的联系，认为“字写不好，荷也画不好”。因此画荷花时以篆书笔意画杆子，以隶书画叶子，以楷书画瓣子，以草书画水草。画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，在此画中也有所体现。此画墨荷取几株迎风怒放的荷花，以较为工整的线条勾出并只在勾线处用少许淡色或淡墨，在花瓣的尖部用浓色或浓墨勾画，花蕊用藤黄和大红点出，清新淡雅，让人百看不厌。而荷花周围的荷叶则以泼墨挥扫而出，粗矿而大气，与荷花形成鲜明对比。兼工带写的方式使张大千笔下的荷花，落落大方，雅俗共赏，艳而不俗，沉炼洗脱。此幅荷花之所以有许多独特之处，因画家种荷，观荷，画荷一气呵成。著名书画鉴定家、画家谢稚柳先生曾言，“曩昔常观张氏画荷，丈二整纸，荷杆自上而下一笔，再自下而上一笔，两笔接拢，粗细无差，似是一不而成，天衣无缝。此等功力，唯张氏一人而已。”可见张大千在画荷上的出神入化。估价：RMB 6,000,000 - 8,000,000此普陀潮音洞，写与碧池贤弟。吾弟信佛者，悬之素壁，朝暮念诵，当有妙相示现也。壬寅二月，爰翁。已编入《大千归来——张大千书画作品集》，四川美术出版社，2021年。此件《普陀潮音洞》创作于1962年初，此时张大千泼墨泼彩的绘画风格已日臻成熟。画中以实际景观为基础。近景的水口、松树以传统笔墨写之，用淡色点染，略加皴笔，表现出松之挺拔与水之磅礴。远景则用色墨混染。精彩之处在于用泼墨泼彩技巧营造一种朦胧奇幻的景象。张大千的泼墨泼彩法，如他自己所言，脱胎于中国古法，再加以变化。作品呈现出来的是浓墨、淡墨与色彩的互破互融，其中用少量勾勒点景作为点缀，以反衬画面那泼染成片的墨与色。尽管画家打破了以线造型的中国画传统，用面作为主题，通过色彩不同的色块来经营画面，但画中寥寥几笔的勾勒足见中国传统绘画中线的神韵。张大千持本幅赠予女弟冯碧池，题款曰：“此普陀潮音洞写与碧池贤弟，吾弟信佛者，悬之素壁，朝暮念诵，当有妙相示现也。” 此款识所提及“妙相示现”，则是特为画中景观而题。潮音洞位于普陀山岛，洞半浸海中，纵深30米左右，崖至洞底深约10余米，崖壁间的“潮音洞”三字，为1699年康熙帝所书。洞口朝向大海，呈张口状，终日为海浪拍击，潮水时常奔入洞口，水势如虹，浪声震天，由此得名。涨潮时由岩石俯视，犹若蛟龙戏虐，险怪层出。若借风势，则浪花飞溅，浪花直冲洞顶裂隙之上。即便晴天，洞内仍会有七彩虹霓幻现，叹为奇观。传说唐代大中元年，有一印度僧人在洞口焚烧十指，礼拜观音，洞内忽放异彩，观音大士现身，并授以七色宝石。自此潮音古洞就多了一层神秘色彩，并不断有信徒前来仿效，以礼佛祖。自唐代日本僧人惠锷和新罗商人一起留观音像于洞侧后，这里一直被视为海天佛国的发祥地，每年都有成千上万的海内外游客前来朝拜。张大千将潮音洞奇幻景观跃然纸上，希望弟子对此念诵，得以佛祖庇护。大千山水虽多，但此幅潮音洞却极为罕见，加之有福佑之意，实属珍贵。冯璧池(1916-2009)，原名棣，生于广东顺德。二十岁左右开始学画，先从沈周入手，后随李凤公学花鸟人物，又从黄君璧习山水。冯璧池1946年定居香港，不久即正式拜张大千为师，并在五十至六十年代初期于新加坡、菲律宾、马来西亚等地多次举行个展。估价：RMB 4,000,000 - 6,000,0001.《张大千近作展览》展品节38号，曾克端序，香港东方学会，1966年12月。2.《张大千画展》图14，林语堂序，纽约文化中心，1969年9月。1.“张大千近作展”1966年12月30日—1967年1月4日，香港大会堂。2.“张大千画展”1969年9月11日—10月12日，纽约文化中心。费尔曼出生在杭州，初中毕业进入杭州艺专，后习声乐于皇家音乐学院，因出演歌剧“蝴蝶夫人”享誉欧美，张大千称她为幺妹，旅法期间于大千常相往来，和郭子杰一道奔走促成张大千与毕加索的东西会晤。张大千好交友，常将心爱佳作赠送老友及义兄妹，“江山帆影”亦为其一。估价：RMB ¥ 800,000 - 1,200,000秋思婆娑近已踈，乍寒沉是夕阳余。两三如醉经霜叶，得似坡翁觅酒初。辛酉夏仲偶忆三十年前青城山中旧作小诗，写此图并题其上。八十三叟，爰。张爰之印、大千居士、摩耶精舍、大千豪发、己亥己巳戊寅辛酉已编入《大千归来——张大千书画作品集》，四川美术出版社，2021年。估价：RMB 1,200,000 - 1,500,000冷淡生涯本业儒，家贫休厌食无鱼。菜根切莫多油煮，留点青灯教子书。旧石涛上人有此，疑其诗非此公口吻也。辛酉夏孟，摩耶精舍八十三叟爰。旧下脱见字，越三日端二，大千记。《张大千精品集（二）》（下卷），页451，人民美术出版社，2015年12月估价：RMB 1,200,000 - 1,500,000华山有秋牡丹，八九月间弥漫山谷，灿烂如锦。不减永嘉竹间水际也。壬戌之秋，台北外双溪摩耶精舍写。八十四叟爰。《张大千精品集（二）》（下卷），页453，人民美术出版社，2015年12月张大千善于在多种材质上作画，此件作品的质地为蓪草纸，蓪草纸是以华南通脱木茎髓为原料制成的纸，特制颜料作画，经光的折射呈斑斓缤纷且突出的效果，蓪草纸画大量制作于清末民初的珠三角地区，並从广州出口到欧洲，题材以反映清末的社会生活场景和各种形色人物为主，诸如官员像、兵勇像、杂耍图、纺织图、演奏图等。（此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京永乐拍卖书画部工作人员。）
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