清宫御窑瓷作佳器，尽览清朝三代奢华堂皇之风 | 永樂2021春拍
日期：2021-05-18 10:35:13 来源：永乐拍卖
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>清宫御窑瓷作佳器，尽览清朝三代奢华堂皇之风 | 永樂2021春拍
永樂2021春拍预展将于五月十七日在北京四季酒店拉开帷幕，本次古董珍玩版块将隆重呈献一组以应瑞呈祥寓意为主题的清宫御窑瓷作佳器，均以其不计工本之复杂烧制流程、精细摹绘、及繁缛装饰展现清朝三代奢华堂皇之风，寄意福祉平安、祥和太平。
估价：RMB 15,000,000 - 18,000,000
本品器形及纹饰可追溯明永乐青花花鸟纹扁瓶，其设计于清代官窑相当盛行，雍、干年间皆有仿摹，惟多见青花或釉里红。本品施釉下钴蓝上绘粉彩纹饰，斑斓夺目，应属孤例。此瓶造型别致，较一般扁瓶更扁，极难成型，遂如本品一般周正对称者，实属难得。本品计由多重图案搭配而成，手柄、瓶足上以没骨法描绘朵菊及如意纹，同様不可多得。瓷匠须先于素瓷胎上勾画间断之釉下青花图案，再经上釉、窑烧，最后施釉上彩以完成整个构图。如此繁复制作，除明代五彩瓷器外近乎未见。清代瓷匠为简化工序及降低失败率，几乎完全不用釉下青花，只以釉上彩着色。粉彩加青花类例存量寥寥，一件粉彩百猴撇口瓶，部分细节以釉下青花描绘，着乾隆年製款，现藏北京故宫博物院，录《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989年，页346，图版27。同可比较台北故宫藏一青花加彩龙凤纹瓶，周边缠枝牡丹以釉下蓝绘制，见于《清康雍干名瓷特展》，国立故宫博物院，台北，1986年，编号84。釉上粉彩及釉下青花同见一器之作例，偶尔亦见釉下钴蓝用作勾勒线条（如斗彩）或作为主图以外之环饰，两者皆不须预先周密规划釉上、下彩之协调以确保构图整体和谐。前者例见于康蕊君，《玫茵堂中国瓷器珍藏》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1749，售于香港苏富比2011年4月7日，编号7。后者见一例，为鲍氏收藏一对粉彩花鸟图梅瓶，鹊雀穿插于花果繁茂树枝间，瓶颈、肩、足环饰青花纹饰为画面作框，图刊于John Ayers，《鲍尔收藏中国瓷器》，日内瓦，1999年，卷2，图版232及233。北京故宫博物院清宫旧藏有一釉里红作例与本品更为接近，主题图案一致，但表现手法有别，录于《北京故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，上海，2000年，卷III，图版177；该扁瓶虽无年款，但与另一件带乾隆年製款例非常相似，此例2011年5月11日售于伦敦苏富比，编号303（成交价：1,049,250英镑）。
估价：RMB 6,000,000 - 8,000,000
《大清嘉庆年製》款
粉彩属釉上彩，从珐琅彩基础上发展而来。由于采用西洋绘画技法，在颜料里加入玻璃白打底，故粉彩瓷器与传统釉上彩瓷器风格迥异。粉彩一经出现，便成为清宫雍正之后官窑器的主流瓷品。此瓶撇口圆唇，长颈溜肩，圆腹敛足；颈部与近足处施浅绿色地，满绘缠枝花卉纹，色彩明艳瑰丽，纹饰繁缛精美；于腹部留白地画「连生吉庆」婴戏图。此类器模仿织锦装裱之画作，始制于乾隆晚期，至嘉庆年间续烧。画中童子神态面容刻画细腻，栩栩如生；背景园林树石，回廊曲折，布局巧妙，绘制精妍；环瓶观赏，犹如织锦装裱之卷，徐徐展开。百子嬉戏，乃明清两朝流行之纹饰，寄托百子千孙之愿。周文王「则百斯男」，收养一子，故成「文王百子」之说。如此纹饰，刻画孩童挥戟执笔，挑莲花灯、玉磬，捧金锭如意，以谐音寓意「莲生戟磬」、「笔锭如意」，极富谐趣。比较一例，婴戏图浅绿色地，售于佳士得南肯辛顿2013年5月17日，编号1504；另一例为松绿地，售于香港邦瀚斯2014年11月27日，编号187。另比相同形制不同画片二例，尺寸较小，瓶身较阔，带方耳，绘百子龙舟图，瓶颈及近足处蓝地彩绘，书「大清嘉庆年製」红款，藏于台北故宫博物院，曾展于《嘉庆君游台湾：清仁宗文物特展》，2016年，编号III-33；怀海堂藏一对红地例，曾展于《机暇清赏·怀海堂藏清代御窰瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007年，编号138。文物图档编号：K1B002785N000000000PAB
估价：RMB 5,000,000 - 7,000,000
《大清道光年製》款
道光一朝尤以「大清道光年製」款或「慎德堂製」款之皇帝御用瓷为最精。此洋彩包袱瓶仍旧追求干、嘉时官窑特色，于柠檬黄色地上以绿色、蓝色、粉色满绘缠枝莲纹，其间点缀寿桃与蝙蝠，寓意富贵长寿；两面上下各书一「寿」及一「囍」字，故此瓶应为吉庆典礼时之特殊陈设。此瓶肩部装饰一条凸雕包袱带或束带，于瓶肩围拢，在正面系蝴蝶结；包袱纹褶皱清晰，且釉彩艳丽，褶皱起伏明显自然，增添了器物的雍容华贵之感。包袱瓶创烧于清康熙年间，又名袱系纹瓶、布袋瓶；因「包袱」与「包福」谐音，寓意幸福吉祥。又因其器型独特，纹饰优美，令其深受当朝统治者的喜爱，成为宫廷皇家常见的御用之物。
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