中贸圣佳2021春拍｜中国艺术摄影的黄金年代·民国艺术摄影专题
日期：2021-05-22 10:20:37 来源：中贸圣佳
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预展：5月18日-19日
拍卖：5月20日-21日
北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
又見—首届影像艺术专场
拍卖时间：5月20日 16:30
五四运动以后，摄影受到一大批文化艺术界人士空前绝后的关注，许多文化名士如康有为、蔡元培、鲁迅、刘半农、张大千、胡适、丰子恺、徐悲鸿等开始用实际行动支持摄影术的发展。这些文化界、艺术界大专家、大学者的介入，给摄影术注入了文化、艺术内涵及生命力，确立了摄影在艺术中的地位。文人学者介入摄影，他们对西方油画了解不多，但是，他们都有着传统文化底蕴，又不满足于早期照相馆的机械摹写，就如刘半农所说的，“想在照相中找出一些‘美’来”，于是，借鉴文人画的写意手法，运用摄影来创造“中国画意”的特有韵味。这些摄影艺术先驱者们的“美术摄影”，把摄影从早期单纯的“匠艺”引导到造型艺术领域，促进了摄影艺术和中国传统美学思想的融合，创作出了一大批具有诗情画意的摄影作品。随着美术摄影在中国的广泛认同，摄影家们不仅积累了较多作品，并且逐步显示出个人的创作风格特色。1920年的，北京和上海等城市出现了摄影艺术家的集体展览，如北京的“光社”和上海的“华社”都举办过多次作品展览。从20世纪30年代初开始，个人影展（或少数几个人联合）开始出现，如1931年在北京举办了张印泉个人影展，1932年郎静山、黄仲长、刘旭沧、徐祖荫在上海举办三友影展。从1935年到1937年上半年，中国掀起了举办个人摄影展览的第一个热潮，汇集当时的报刊资料进行统计：在这两年半的短短时间里，举办过个人影展或个人联合影展的摄影家共有二十多人次，展出的地点也比较广，通过个人影展既充分地展示了个人的创作成果，又带动了许多摄影家的创作，形成了中国摄影艺术史上的第一个创作高峰期。在如此背景下，涌现出一大批优秀的民国摄影师。此次中贸圣佳「首届影像艺术专场」云集46位民国艺术摄影大师杰作五十六幅，精心策划「民国艺术摄影」专题，展现中国艺术摄影黄金年代，为各位藏家提供具有时代意义的珍贵藏品。艺术家有：郎静山、张大千、甘乃光、陈万里、陈传霖、林泽苍、刘旭沧、程知耻、舒新城、吴中行、张景琠、张印泉、赵濂生、顾廷鹏、胡伯翔、胡君磊、司徒博、金石声、骆伯年、庄学本、伍千里、邵卧云、穆一龙、华晋衡、丁惠康、尹福康、卢施福、王君华、计鹤鸣、丁升保、黄炎培、聂光地、刘海粟、吴印咸、林雪怀、秦泰来、郭锡麒、徐德先、江应梁、刘之映、沈石蒂、梁光明、敖恩洪、薛子江、单雄威、钱万里出版：《摄影大师郎静山作品集》，P73，中国摄影出版社，1990年。
展览：1.1992年展览于新加坡。
2. 影艺大师郎静山回顾展，1992年5月18日-21日，香港尖沙咀文化中心大堂。
3. 郎静山原作展，2018年5月2日-4日，深圳市中心书城尚书吧。
为郎静山集锦摄影的代表作之一。鸟兽题材多作于1960年代，有梅花鹿、仙鹤、山鹰等形象，寓意吉祥。意境十足。 出版：
1.《八德园摄景》，郎静山，1966 年；
2.《摄影大师郎静山》，中国摄影出版社，2003 年。
郎静山最为重要的代表作，是其参加国外沙龙影展回流的作品。郎静山交友广阔，常将来往好友摄入镜头，拍摄过的人物有齐白石、张大千、于右任、蒋介石、罗家伦等，当中以老友张大千最常入镜。此件作品运用“集锦摄影”之法，将大千古道清风的造型与苍劲的老松作一巧妙的结合，与大千作品中的《松下高士》图有异曲同工之妙。附相关出版物，是收藏郎静山作品的佳作。上世纪三十年代初，为了获取创作上的灵感，张大千屡次上黄山、华山等国内名山，张大千每次攀登完高山之后都有胸中激荡之感，除了写生就是拍照。为了提高摄影技艺，张大千曾把摄影家郎静山请到家中，让他给自己的摄影作品提提意见，郎静山看了几张黄山的照片就赞不绝口。张大千与哥哥张善孖还是著名的“黄社”社团的骨干，曾组织黄山名胜书画摄影展览会。此幅作品就是张大千黄山摄影的佳作，尺幅巨大，气势恢宏。照片为原底洗印，清晰度佳，右下角带有“张爰”“大千”印章。小：11.5×9.5 cm.；大：13.5×19 cm.为民国著名摄影家陈万里拍摄的摄影作品 6 张，其中包括两张风景、三张人像、一张民俗，内容包括，南京栖霞寺、蜻蜓、葬礼队伍等，照片带有民国摄影的美感，原底洗印。陈传霖十分擅长风光摄影，他常常把寻常风景拍摄的画意十足，将生活一幕的平凡化为古典静默的美与纯粹的诗意。这组《云中树影》即反映了他这一创作态度。画面中的两棵树角度各异，云雾迷朦的天空，旁逸斜出的树枝呈现出剪影般的效果，观者似乎能听到叶声阵阵。不仅拍摄的好，照片制作也是极为精良，为上海著名摄影家卢馥制作而成，背面带有“卢馥放大”的印章。照片后为著名画家曹简楼收藏，画面中带有曹简楼的印章。 出版：《摄影画报：林泽苍黄山猎影特辑》，第 13 年 15 期，1924 年。
此幅作品为中国早期摄影家、中国摄影学会创始人林泽苍黄山摄影的代表作之一，照片原底洗印，清晰度佳。刘旭沧静物摄影作品，画面中的花朵洁白纯洁，错落之间构成疏密有致的画面，同时用光考究，影调柔美。作品以优质相纸放大。右下有刘旭沧白文印章。为民国画意摄影佳作。为舒新成拍摄的风光摄影的佳作，右下角带有其印章。是研究民国摄影师与摄影团体的珍贵实物。为民国著名摄影家吴中行摄制的，画面中太阳初升，楼阁与湖面形成漂亮的剪影，十分唯美，韵味悠长。照片为原底洗印，清晰度佳，左下角带有吴中行的印章。出版：《建筑月刊》，第 3 卷第 8 期，1935 年。
为摄影师民国期间摄制的原版照片，背面写有“仍怜故乡居 张景琠”，清晰度佳。为民国著名摄影家，有着“南郎北张”之称的张印泉拍摄的颐和园万寿山之剪影。张印泉非常喜欢与擅长使用逆光拍摄建筑物，曾在各种民国摄影杂志中发表其逆光摄影作品。其中1934年的《时代》杂志中张印泉曾发表篇为故都寻凉即景的文章，其中就包含多幅逆光摄影作品，这种表现方式可以突出北京建筑的历史厚重感与物是人非的凄凉感。照片原底洗印，右侧带有张印泉印章。出版：《上海摄影会复会第一届摄影展览特辑》，P9，1948 年。
此为民国摄影家赵濂生拍摄的《碧波帆影》, 画面中远山如黛、碧波荡漾、高帆耸立、渔家唱晚。此幅为摄影师的代表作，艺术感强 。出版：《寰球》，第 38 期 - 中国摄影举会第一届影展选作，P21，1948 年。
摄影师两幅关于庐山的作品，一幅为庐山龙首岩下，另一幅为庐山鸟瞰。均是《申报》发表的原版照片，背面带有作品信息、《申报》发表时间及摄影师印章。是首次出现在拍卖市场的摄影师重要作品。此幅作品质朴自然、少有人工雕琢，使用逆光拍摄，前后景交相辉映，使得画面张力十足，生气跃然而出。照片原地洗印，清晰度佳，左下角有胡伯翔的印章。为民国著名摄影家，中华摄影学会的创始人之一胡伯翔所著的《摄影研究》毛笔手稿，内容包括调棕工艺、印相上光法、亚米多尔用法、迅速印相法、定影水洗、漆光法等摄影技法，内容详尽，是极为罕见的民国摄影名家的手稿孤本，另附有胡伯翔拍摄的照片 15 幅，内容包括华山、泰山。天坛等地的风光花卉影像，均使用麻面厚纸制作，并使用调棕法，照片影调细腻，画意十足。是研究民国摄影发展的珍贵藏品。此幅《牧牛图》仿佛就是田间劳动的一个喜悦场景，却又是摄影师匠心独运的镜头瞬间。画面中牧童骑着耕牛，偶过梅花，闲趣怡然。李可染在八十年代多次创作的《牧牛图》就与此幅画面相得益彰，可谓是视觉的传承，照片原底洗印，清晰度佳，是民国艺术摄影的佳作。为沙飞的宗亲，黑白影社社员司徒博拍摄的民国画意摄影佳作，照片原底洗印，艺术感极强，品相完好，司徒博的作品在影像收藏市场十分少见，此次上拍极为难得。此为民国著名摄影家金石声先生手持徕卡 II 型相机的镜前自拍。金石声是民国时期少有的进行自拍创作的摄影师，自拍所呈现的图像并不像一般带有某种仪式或者身份特征的肖像，这种自拍更多的是一种自我觉醒与自我内心的表达，这也是金石声摄影创作中的特质。照片为原底洗印，是金石声艺术摄影中的珍品。参考资料：骆伯年，《汲翁》，《中华摄影杂志》第 9 期，1933 年。
为民国著名摄影师金石声的静物摄影作品，摄影师通过雕塑与玻璃花瓶的摆布，以及对灯光的控制，营造出一种朦胧神秘的意境。照片中的背陶女子雕塑与摄影家骆伯年的名作《汲翁》中的雕塑一模一样，但在静物处理上，两张作品却呈现出不同的气质。照片原底洗印，是民国艺术摄影的佳作。为民国摄影家骆伯年的静物佳作，他以老鹰的标本与草木搭配结合，运用国画中老鹰“英雄独立”的意向，创作出这幅画意十足的《绝海摩天》。照片无论是拍摄还是制作都堪称令人叫绝的艺术佳作。照片下方还有“乙亥春，看云楼主，靖陶题于杭州”的题识。钤印：看云。曹靖陶 (1904—1974)，字惆生，号看云楼主 ( 或作看云楼主人 )，安徽歙县入，擅诗，二十至三十年代，在沪、宁一带从事新闻工作 ( 曾任《时事报》编辑 )，与众多名家交往密切。著有《中国音乐舞蹈戏曲人名辞典》等书.解放后，寓居江苏昆山。为极为稀见的庄学本三十年代的摄影佳作，不同于之后的人类学考察摄影，此幅为其三十年代担任杂志摄影时的美术摄影作品，存世稀少，十分珍贵，背面带有庄学本个人印章。为广州摄影家伍千里拍摄的艺术摄影佳作，照片原底洗印，清晰度佳，画面左侧带有伍千里的印章，是十分稀见的伍千里民国时期的摄影原作。为民国摄影家邵卧云拍摄的喂食海鸟，照片原底洗印，清晰度佳。出版：《黄山》封面及内页，P54，安徽省黄山管理处编，1957年。
作品为王君华于 1950 年代拍摄的黄山风景原版照片，是其最重要的代表作品，作品《始信峰》为 1957 年安徽黄山管理处出版的《黄山》一书的封面，照片洗印精美，并以细腻的手工上色工艺制作完成，是黄山题材中难得的佳作。此幅作品画面大气磅礴，一人头戴斗笠，立于山间，遗世独立，气宇非凡，像是寻觅桃花源的隐者，避世修身，与天地自然为伍，远离俗世凡尘。照片为黑白影社骨干成员丁陞保所摄，是难得的摄影佳作。为著名摄影大师吴印咸在黑白影社时期创作的艺术摄影作品。画面中静谧的莲池与洁白的莲花形成鲜明的对比，而对莲花处理的高光，更加突出它的圣洁与美丽。在构图上吴印咸使用全景拍摄睡莲与环境的关系，与莫奈笔下的睡莲相得益彰。吴印咸在民国时期创作了非常多的莲花影像，包括发表于《黑白影集》里的《莲》以及《中华摄影学会画报》第五集中的《睡莲》。莲花有“出淤泥而不染”的寓意，是古今文人非常喜爱的一种创作元素。照片为原底洗印，意韵深远。背面除了吴印咸自己的印章外，更为少见的是有一枚黑白影社的印章，是研究民国时期摄影艺术的佳作。为民国著名摄影家，雪怀照相馆的创始人林雪怀拍摄的经典肖像摄影，照片构图精妙，用光讲究，景深控制恰到好处，把人物状态、神情都表现得淋漓尽致。照片原底洗印，清晰度极佳，尺寸巨大。为稀见的民国风光艺术摄影相册，照片有著名摄影家秦泰来摄制而成，是其 1946 年送给友人的结婚礼物。扉页带有秦泰来手书赠言及印章。内容均为秦泰来在全国各地拍摄的风景、树林、寺庙、晚霞、江景、船景等，在秦泰来的镜头下变得唯美优雅，款款深情。照片均为原底洗印，清晰度极佳。为民国摄影家郭锡麒拍摄的竹林群鹅，摄影师对于鹅的动态与神情捕捉的十分到位。1930 年《东方画报》曾发表过一张郭锡麒的《鹅》画面与此幅相像。照片原底洗印，右侧带有郭锡麒印章。
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