预展：5月18日-19日
拍卖：5月20日-21日
北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
琳琅—重要中国书画及古籍夜场
5月21日 20:00 三层A厅
清代画坛可谓诸家流派异彩纷呈，在北京有以“四王”为代表的复古派，南京有龚贤等为代表的“金陵八家”，徽州有“新安画派”，活跃于扬州地区的“扬州画派”以及以袁江山水楼阁界画为代表的“袁氏画派”。中贸圣佳2021春季拍卖会·琳琅—重要中国书画及古籍夜场推出的“金陵及扬州画派书画撷萃”专题囊括了龚贤、高岑、袁江、黄慎、蔡嘉、罗聘、杨法七位活跃于金陵与扬州地区的画家，身居金陵及周边的他们与身居北京的四王，一南一北，基本构成了清初绘画的主旋律，在中国美术史上占据着极为重要的地位。
题识：何必扬云始结亭，新添水槛合青冥。晚来自爇龙涎翠，为避东风浊浪腥。龚贤。钤印：龚贤印（朱白）、半千（朱）（参见《中国书画家印鉴款识》第1627 页，第26、31印）王师益（民国），齐安郡（今武汉市新洲区邾城街）人，号竹楼居士。
题签：龚贤墨笔山水精品。桂山书室藏。辛酉嘉平月，君匋。
诗堂：1.避秦绝境洞中收，今见茅亭不见舟。搜索山前与山后，渺无人迹一松虬。乙酉花朝得此即题，补翁。钤印：允中延年（白）
2.世外桃源那有之，地偏心远静中知。金陵柴丈幽怀回，尺幅丹青系我思。越日再题一首，补厂中。钤印：张（朱）
3.运到崇弘草木蕃，遗民遁迹事田园。八家第一经纶手，惟见淋漓墨渖存。孤标突兀领嵚巇，千载荣枯止自怡。树色不随山色改，萧然岂待岁寒知。补翁属，敔园填空。钤印：固始张玮效彬（朱）、西溟学士北海行人（白）
题识：柴丈人写赠踴幢道者。
钤印：龚贤（朱）（参见《中国书画家印鉴款识》第1627页，第43印）
鉴藏印：高名凯收藏记（朱）、补罗庵长物（朱）、陈幼兰（朱）、高名凯（朱）、文石所藏（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第280页，第4印）、致和藏（朱）、致和精鉴（朱）
说明：近代著名藏家张允中，近代著名语言学家收藏家高名凯、夫人陈幼兰旧藏。
1.张允中（1881-1960）名致和，号补萝庵主，浙江山阴（绍兴）人。善贾饶资财，过手多巨迹。民国年间北京著名收藏家，精擅文物鉴定和修复，与当年琉璃厂的古董商人关系甚密，北平市政府秘书长。其经常在收藏品中注明序号，应为其收藏的编号。经过本人考证现已发现“一0二”、“八十二”、“八十五—八十八”等等数字的标记。张允中书法极好，善作小行草，笔墨楚楚，署款常用“补庵”。
2.高名凯（1911-1965），福建省平潭人，语言学家。历任北京中法汉学研究所研究员，燕京大学国文系教授、系主任，北京大学中文系教授、语言学教研室主任，语言研究所学术委员会委员等。夫人陈幼兰，安徽庐江人，早年留学法国，主修法语、英语和图书馆学，1941年随夫回国后入职北京图书馆。
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题识：古树云封带雨烟，桃花源在别人间。碧落窗松境外，半空飞泄经千年。石城高岑画并题。钤印：高岑之印（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第 802 页，第 7 印）题跋：古树云封带雨烟，桃花源在别人间。碧落窗松境外，半空飞泄经千年。右石城高岑《溪山横艇图》自题诗也，斯图高六尺许，宽三尺，绢本大轴，写秋山林木、高岩飞泉、茆亭板桥，水榭稳置其间，一艇横波上，上置矮几，几上设瓶花，必雅士之舟也。位置经营稳中见奇，结构谨严，笔墨遒健，可谓无一不佳也。高岑为石城大家，字蔚生，少时曾师七处和尚，后自成一格，与龚贤等并列金陵八家，斯作风神堪称典型，识者宝之。时戊戌夏月，戈父萧平识。钤印：戈父（朱）、萧平之（白）高岑与龚贤、樊圻、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥并称“金陵八家”，是为清初活跃在南京地区的一大画派。八家之中，高岑当其中的佼佼者，不但善制高头大轴，亦长于小幅之内营造天地，取景又多为南京周边土石相间的丘陵实景，所以顺理成章成为八家的代表人物。康熙年间刊刻的《江宁府志》中“金陵四十景”底稿即为高岑所绘，成为今人研究清初南京的第一手图像资料。底稿被刊刻成官方文献，说明高岑的写实能力很强，造型准确，这从存世的作品上可以清晰地确认。现藏于各大博物院馆的高岑山水，大多为山势峭拔、幽深繁复之作，如藏于北京故宫博物院的《万山苍翠图》、南京博物院的《秋山万木图》、辽宁省博物馆的《山阁清秋图》，都是巨幅绢本浅设色山水。本幅《溪山横艇图》布局、造型、用笔、款字都与故宫的名件《万山苍翠图》相类，是高岑艺术成熟期的精品，因它的尺幅几乎是现存作品中最大的而尤显珍贵。三段式构图融合高远、平远与深远透视，营造出一派中正气象，正是彼时金陵山水的时代特征，前代的吴门与松江，之后的扬州八怪，都不见气魄如斯。用笔则是高岑典型的长线条，准确勾勒，重山复水；一丝不乱中，了无匠气。近景湖中一舟自横，上面摆设着梅枝与杯盏，而下船游山的高士却不知去处。画上自题“古树云封带雨烟，桃花源在别人间。碧落山窗松境外，半空飞泻经千年。石城高岑画并题”。高岑把这种深山幽寂感营造得十分自然，因为他便是在这样的环境中生活和进行创作的。高岑的艺术生涯活跃于 17 世纪中叶到后半叶，彼时晚明风尚的影响尚未散去，而西洋版画之风又通过出版业的兴盛吹及金陵，于是高岑自觉与不自觉地捕捉到这些影响，并反映在创作中。本幅中营造山石的手法—长线条、少皴、用淡而有层次的渲染来展现石块的立体性— 就很可能受到当时西洋绘画的影响。统观高岑存世的画作，显然有多种影响来源，如大都会博物馆藏的拟古山水图册中，一开便是典型龚贤面貌，而北京故宫藏的一幅大青绿山水又是吴门仇英一派的精工艳丽，反映出高岑广泛的涉猎和扎实的功底。最后融合在他成熟的本地风光里，就是融合了描述性的写实主义风格与古典的诗意感，如本幅《溪山横艇图》所展示的那样：中正、隽永而安静。
袁江 《钱塘观潮图轴》、黄慎《 群仙拱寿图轴》赏析
纪录：香港苏富比，2011年春季拍卖会，Lot.1208。在袁江生活的年代，清初画坛可谓诸家流派异彩纷呈。在北京有以“四王”为代表的复古派，南京有龚贤等“金陵八家”，徽州有“新安画派”以及略晚于袁江的“扬州八怪”，而以袁江为代表的“袁氏画派”，其这一路山水楼阁界画在康熙至乾隆这段时间的局部地区流行了将近百年。楼阁画也称做“屋木”，在绘制建筑物时需要用界尺来划线；“界画”是我国传统绘画的画科之一，元朝陶宗仪在《辍耕录》一书中将绘画分为十三科，其中即有“界画楼台”一项。到了明、清两朝，擅长界画的人已寥寥无几，袁江及其侄袁耀就在这样的情况下把日益衰落的界画重新振兴起来。根据现有资料，现存袁江署有年款（干支纪年）的作品最早画于康熙二十七年（戊辰，1688 年），最晚的作品画于乾隆十一年（庚寅，1746 年），其创作时间前后约五十多年。据此可推测，袁江大约生于康熙十年之前，卒于乾隆十一年之后，得年七十岁左右。袁江字文涛，江都人，即现在的江苏扬州，这和袁江作品上的署款“邗上”和钤印“文涛”是完全相符的。袁江成年后活跃于家乡扬州的画坛，为当地的富商绘制园林建筑图，作品十分写实。与历史上及同时期的界画相比，袁江笔下的的青绿山水界画无论是建筑还是山水都刻画极精，表现的细致而具体，各尽其美却又浑然一体。在此幅《钱塘观潮图》设色绢本立轴中，袁江将房屋与楼阁式塔置于山林之中，以鸟瞰式全景构图描绘近景、中景、远景，层次分明；建筑斗拱、门窗、树木的细致精巧衬托出远山峻石的简约，笔触灵活多变，在江水的画法上也多有宋人余韵，以及在山崖前观潮的动态人物群像，都反映了清朝中期钱塘（今浙江杭州）风光及百姓民俗，为后世了解当时杭州的历史状貌提供了珍贵资料，其价值是多方面的。除此幅《钱塘观潮图》，袁江另一幅同题材作品《观潮图》创作于康熙五十五年（1716 年 )，是同为描绘钱塘江观潮盛况的绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。钤印：躬懋（朱白）（参见《中国书画家印鉴款识》第 1143 页，第 24 印）黄慎，清代福建宁化人，其作品中所反映的思想主题新奇古怪，不为当时的主流思想所接受，又因其作品主要在当时的扬州完成，因此和同时期的且风格较为类似的著名画家罗聘、李方膺、李鱓、金农、郑燮、高翔和汪士慎等七人共称为“扬州八怪”。黄慎是一位全能的画家，山水、花鸟、人物，无不精能，但他的主要成就还是在人物画上，神话题材、佛教人物、渔夫、樵夫、美人等都成为他的经常创作的绘画题材，其中凝结者作者对世事的深微洞察和个人情感。黄慎善以传说中的群仙故事进行创作，留下了为数不菲的八仙图，例如江苏省泰州市博物馆藏有创作的一幅《八仙图》，亦是此类题材中的精品。此件黄慎所写群仙拱寿巨幅，全图画高211 厘米，宽 100 厘米，线描劲健，神态各异，为其佳制。画中特别是群仙人物的衣褶，用流畅的线条书写，生动自然，而近处和远处的松石头用线飞动翻卷，自由奔放。黄慎作为上官周的高足，其人物画风受上官周影响较大，尤以其雍正至乾隆初年的作品最为显著。这个时期的作品大多工细，人物线条顿挫有致，而不失洒脱之致。其书法初学“二王”，从章草脱化而出，并参晋唐笔意。本幅落款风格即为典范，此幅《群仙拱寿图》尺幅巨大，遍查公私收藏均无处其右者，且画风精彩绝伦，品相完好，难怪上官周曾评曰：“吾门有黄生，犹右军之后有鲁公也。”题签：蔡松原山水。寒木堂藏，驾四王之上。洵足珍爱，北溟记。寒木率意题跋并不恶，惟年月先后舛乱，不解何故。庚午岁暮，九叔父以此见赐，特不为松原一生杰作，求之耕烟，亦不多觏。内签：松原临古山水册。神妙无匹，具耕烟之造诣，而破碎处转觉过之。心如九叔旧藏，北溟题记。钤印：陶北溟（白）、玩物丧志（白）题识：1. 庶类昔闻师造物，为图今拟法前贤。风寒吹万幽生谷，树老扶疏碧到天。苍狗乍来都是幻，丹台高处隔非烟。何时得遂云泉意，手种昌阳事引年。仿马远。2. 此身合住水云窝，肝肺杈枒奈若何。未了墨丸千万劫，不堪垂老更磨。仿大米。5. 仆幼年颇逐游侣之盛，一时沧州、麓台诸巨公颇有畏后生之意。石谷、澹游、式和诸先辈且有天人之目，式和鲁先生更时时临仆稿本。今老矣，种种颠毛依然故我，因成二十八字，以寄慨云：饭罢掀髯漫策筇，溪边闲听水淙淙。笔耕自笑如鸡肋，悔不当年学务农。朱方老民蔡嘉志于易园之小南楼，时在乾隆庚午（1750年）五月之朔日。钤印：松原（朱）、嘉（朱）、蔡嘉（白）、蔡嘉之印（白）、朱方老民（朱）（参见《中国书画家印鉴款识》第 1401 页，第 12、28、32 印）鉴藏印：晓峰（朱）、陶光（白）、陶式金石（白）、翔鸾阁精鉴玺（朱）、桐轩主人藏书画印（朱）题跋：1. 英雄惟以不欺乃能卓立千古，彼以耳为目者，皆寄人篱下耳。言之可胜慨叹，戊申得此册聊书所见瓢叟。2. 此宣统辛亥沈研船以四百金看竹押之姜颖生者，颖生旋以此数归之于余。松原此册精工缦密，以视四王色无多让，无怪甚高自标许，旁若无人也。庚戌醉归梁宅书此，瓢叟题之并记。是日醉甚书此志豪，瓢叟。1.《艺林旬刊》51期第3页，1929年中国画学研究会。《艺林旬刊》53期第3页，1929年中国画学研究会。《艺林旬刊》54期第3页，1929年中国画学研究会。《艺林旬刊》57期第3页，1929年中国画学研究会。《艺林旬刊》64期第3页，1929年中国画学研究会。《艺林旬刊》66期第2页，1929年中国画学研究会。《艺林旬刊》68期第3页，1929年中国画学研究会。《艺林旬刊》70期第 3页，1929年中国画学研究会。《艺林旬刊》72期第3页，1929年中国画学研究会。《艺林月刊》1期第 10页，1930年中国画学研究会。《艺林月刊》02期第8页，1930年中国画学研究会。《艺林月刊》03期第7页，1930年中国画学研究会。2.《南画大成第一卷》第 211页，（竹林一开），兴文社，1935年。3.《南画大成第十二卷》第 73-78页，（十二开全），兴文社，1935年。4. 《三六九画报》第 17卷第 16期，29页。《三六九画报》第 17卷第 17期，29页。《三六九画报》第 17卷第 18期，29页。《三六九画报》第 18卷第 1期，29页。《三六九画报》第 18卷第 6期，29页。《三六九画报》第 18卷第 7期，29页。《三六九画报》第 18卷第 8期，29页。《三六九画报》第 18卷第 9期，29页。《三六九画报》第 18卷第 10期，29页。北京进化社编印局，1942年。5.《南画大成第一卷》第 211页，艺源文物开发有限公司，1978年。6.《南画大成第十二卷》第 73-78页，艺源文物开发有限公司，1978年。7.《历代名画大观》山水册页卷，第 311-316页，（十二开全），上海书店出版社，1997年。8.《艺林月刊》，（十二开全），天津市古籍书店，1993年。9.《南画大成第一册》第 137页，（竹林一开），广陵书社，2004年。10.《南画大成第八册》第 1913-1918页，（十二开全），广陵书社，2004年。11.《民国书画金石报刊集成》北平卷，205、213、217、229、257、264、273、281、289、304、322、341 页，（十二开全），上海书画出版社，2015年。著录：《余绍宋书画论丛》第 167-168页，北京图书馆出版社，2003 年。说明：民国著名藏家颜世清旧藏，经民国著名金石家学者陶祖光鉴题。 颜世清(1873-1929)，字韵伯，号寒木老人、瓢叟，广东连平人，寄居北京。进士出身，曾任直隶洋务局会办。民国成立后，任直隶都督府外交厅厅长，北京大总统府军事参议等职。绘画擅山水、花卉，精鉴赏，晚年注重收藏，收藏之富民国著名。陶祖光(1882-1956)，民国时期著名金石家、版本目录学家、鉴藏家。字伯铭，又字北溟。江苏武进 (今常州武进区 )人。工篆刻，精鉴别。蔡嘉，字松原，号雪堂，江苏丹阳人。根据其作品可知蔡嘉主要活动于清雍正、乾隆时期。蔡嘉与扬州画派髙翔、汪士慎、髙凤翰，朱冕为诗画友。研习诗画于所居“高寒旧馆”，时称“五君子”。据《扬州画舫录》卷二记载：花卉山石翎毛称逸品。亦善诗工草书，“花卉山石、翎毛、虫鱼，无一不能，笔墨工整秀润，设色浓艳研丽；尤善青绿山水，勾点敷染和谐朗润”。蔡嘉虽然长期寓居扬州，但他的画风与当时“扬州八怪”的画不同，他的画传统功力深厚，后人将他划入虞山派，“虞山派”是淸代山水画正统派的一支，尤以摹古功力深厚。潘天寿云：“丹阳蔡松原嘉，山水与钱塘奚铁生齐名，均为虞山画学之传人。”
蔡嘉此山水册页十二开均为摹宋、 元、 明各代名家， 并习马原、 米芾、 王蒙、唐寅等各家，所作虽是册页，却张张可以小中见大，构图考究，一树一屋，一草一舟，无论繁简均一笔不苟， 笔笔扎实， 无怪乎蔡嘉自题幼年时即让沧州 （陈鹏年）、麓台（王原祁）有畏后生之意。另据颜世清与陶祖光（北溟）题跋与题签可知：此册原由海上贵胄沈砚船旧藏，沈氏于辛亥（年）以四百金，押给了姜筠，姜筠又以买来之价让于颜世清，后经陶祖光之叔父陶洙递藏，再赐于陶祖光，可谓流传有序。从年起，此册又经《艺林旬刊》《南画大成》《三六九画报》等诸多期刊、画册收录，亦可谓著录累累。
著名书画鉴定史论家 萧平
杨法 《篆书八言龙门联》、罗聘 《幽兰图册》赏析
1. 陆熙咸（1889-？），改名铨，字希贤，号庆誉，陆心源次子陆树屏之长子，清末为国学生 , 后为四品衔湖北补用州同，历上海特别市公安局秘书，青岛特别市政府参事兼土地局局长，财政局局长等职。2. 谷牧（1914-2009），出生于山东省荣成县，历任国务院副总理、中共中央书记处书记、国务委员、第七届全国政协副主席等职。在长期的工作、学习、生活中积累了深厚的文化底蕴。解放后，谷牧在夫人牟锋的支持下，节衣缩食，进行书画收藏，一步一步地丰富自己的书画收藏作品并逐步形成了书画收藏体系。上款“椶（同棕）亭”系金兆燕。金兆燕（1719-1791），字钟越，一字棕亭，安徽全椒人。乾隆初年，金兆燕由举人出任扬州府学教授。在扬州期间，曾与郑板桥相交过密，与沈德潜、赵翼、袁枚、金农、罗聘等人均有诗词唱和。据载：金兆燕多言笑，思维敏捷，作诗速度之快为时人所惊叹。吴锡麒称赞：“独先生聘其速藻，落笔如飞，余追之不及也。”袁枚《随园诗话》中称：“余平生所见敏于诗者四人，一为金兆燕，俱可以击钵声终，万言倚马。”作为“扬州画派”中的怪才，杨法善书能画，所书篆、隶、行、草多苍劲，别具一格。此八言龙门联为杨法书赠金兆燕，以草篆笔法写出正文，并以章草落款，多能之才于此可见，撰文之洒脱，笔法之自由，与吴、袁二人评金氏才华及性格多为契合。题签：罗两峰幽兰图。未思佳同题。钤印：佳同私印（白）题识：1. 叶短而劲，花长而馨。我以书法入于画品。板桥常有此格，戏以指头仿之。钤印：罗聘（白）、罗两峰（朱）、罗生（白）、两峰（朱）、罗（白）、聘（白）、罗聘私印（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第1574、1575 页，第 81、1、30、7、8、37 印）1. 马家桐（清晚期），字井繁，居士，号未思居士，因得“佳同”汉印而更名。清代同治、光绪年间画家，与张兆祥等同门师兄弟四人，被誉为“津门画家四才子”，其书画享誉京津。擅勾勒花鸟，与张和庵友善，得设色之法。擅摹仿，临古乱真。其虫技法齐白石多有借鉴。2. 水田竹圃（1883-1958），本命忠治，又名敬，字馀忠次，号竹圃散人。历任日本南画院同人，帝国美术院展览会委员及审查员。作为冬心入室弟子，亦是“扬州八怪”中年龄最小的罗聘，工诗善画，《清史稿》称其“画无不工”，在同时期的扬州八怪中，知己交好者甚多，郑板桥与李方膺的知己之交，李方膺与李鱓、金农等人的友朋之交，金农与罗聘的亦师亦友之交。所以在八怪之中，彼此的艺术风格相互学习的风气也时常有之。此罗聘《幽兰图册》中之一就题曰：“叶短而劲，花长而馨。我以书法入于画品。板桥常有此格，戏以指头仿之。”不仅仿画，且以板桥典型之六分半书题款其上。其时相交相好，兼学并蓄之风于此可见。题签：罗两峰药王图立轴。磊斋属青山农。钤印：黄葆戊印（白）、蔼农（朱）题识：药医王相，唐阎立本图之。坐床上，手持葫芦，视大地皆叶草也。佛弟子罗聘以己意敬写一躯，愿普天下之疾苦者少，而汲水供养者多，聘亦不惜为之画千百亿万化身焉，是为记。钤印：白衣门下（白）、罗聘（朱）、花之寺僧（朱）（参见《中国书画家印鉴款识》第 1574、1575 页，第 36、59 印）鉴藏印：朗庵藏宝（朱）、龚少文收藏书画印（朱）、李氏爱吾庐收藏书画记（朱）（参见《中国书画家印鉴款识》第 375 页，第 8 印）、浛晶庐（朱）出版：1.《支那南画大观》，日本东方美术刊行会出版，1927年。2.《名人书画》三集，图 10，上海商务印社，中华民国 16年（1927年）12月。3.《支那美术聚英》，图 36，日本出版，1939年。4.《中国名画扬州八怪画册》第 20 页 , 北野正南著，株式会社平凡社，1957年。5.《艺术家》第 8 号，扬州八怪专辑，第 40-41 页，艺术家杂志社，1976年。明清の美术》第 97 页，图版 4-119，日本大阪市立美术馆，1980年。7.《世界美术大全集 ･ 清》第 111页，图版 92，（东洋编第 9 卷），东京：小学馆，1998 年。8. LUO PING 罗二峰苏黎世雷特博尔格博物馆，2009年。9.《扬州书画三百年 ･ 特展书画集》，广陵书社，2019年。展览：1.中国美术展シリーズ 5 明清の美术，大阪市立美术馆，1980 年10月21 日至11 月 23 日。2.Eccentric Visions：theWorld of Luo Ping，苏黎世雷特博尔格博物馆，2009年4月9日至7月12日。说明：清李恩庆、龚易图，近代板本五郎、林熊光递藏。李恩庆（清），字季云，一作写寄云，直隶遵化（今河北遵化）人，隶汉军正白旗。道光十三年（一八三三）进士，官两淮盐运使。精鉴别，富收藏。兴到偶作山水，尝摹王蒙听雨楼图，同时名流多为题咏。拟归阴，戴熙为画平谷山庄图卷。辑有爱吾庐书画记。《清画家诗史》《八旗画录》。
龚易图（1835-1894）清官员、藏书家。字蔼仁，号含晶，福建闽县人。咸丰九年进士，由庶吉士改任云南知县、知济南府、江苏按察使、广东按察使等，光绪十四年 (1888 年 ) 春，回福州。不久，在上海筹办织布局，发展民族工业。在福州广筑园林，精书法，善绘画，喜作诗，著有《乌石山房诗存》传世。林熊光（1897-1971），字朗庵，台湾板桥林家后裔。毕业于东京帝大经济系，创办大成火灾海上保险株式会社，三十年代居日经商。精鉴赏，富收藏。家多剧迹，为著名收藏家。其“宝宋室”之号源自所藏宋徐熙《蝉蝶图》、米友仁《江上图》、李公麟《春宴图》以及燕文贵《夏山行旅图》。著有《宝宋室笔记》。
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