中贸圣佳2021春拍 | 不能被遗忘的艺术家陈抱一、颜文樑
日期：2021-05-22 14:34:30 来源：中贸圣佳
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预展 5月18日-5月19日
拍卖 5月20日-5月21日
北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
现当代艺术
5月20日 12:00 二层C厅
陈抱一（1893—1945），广东新会人。早年东渡日本学习西洋画，是我国最早的油画播种者之一。在日本师承西画家藤岛武二，此人是以西欧油画外光技法促进日本的洋画艺术的开拓者之一。陈的父亲在招商局担任重要职务，家境富裕，在上海江湾建有宅第，人称“陈家花园”。陈抱一自幼喜爱艺术，在思想开放的父亲的支持下，选择了一条当时人们认为“没出息”的学艺术的道路。当时学习西方绘画还处于摸索时期，正规的学习资料极为难得，父亲千方百计为他搜求各种进口美术书籍，使陈抱一较快地走上学习绘画的正道。1911年夏天，陈抱一曾入周湘开办的布景传习所学习绘画，这是比上海图画美术院开设更早的私立美术学校。1913年陈抱一进入日本美术团体“白马会”在东京开办的“葵桥洋画研究所”学习。“白马会”在日本近代美术史上有着十分重要的地位，他们接受了法国印象主义前期外光派绘画的影响，追求色彩解放、主张艺术描绘真实生动的自然，抒发画家真情实感。陈抱一进入“葵桥洋画研究所”，使他一开始就走上正规学习艺术的道路，他的油画创作有了新的面貌。1914年至1915年间，陈抱一因病短期回国。他应刘海粟的邀请，担任上海图画美术院的西画教员，并且与乌始光、汪亚尘、俞寄凡等人组织了以研究西方绘画为宗旨的美术团体“东方画会”，它在中国现代美术史上具有重要的意义。1916年，陈抱一回到东京继续学习，初入川端画学校，然后进入东京美术学校。与陈抱一同时从东京美术学校毕业的王悦之，以及汪亚尘、朱屺瞻、关良、许幸之、倪贻德等人，都是藤岛武二的学生。藤岛武二不断变革、创新的精神，对陈抱一和其他中国留学生都有深刻的影响。 1930年上海中华艺术大学，照片中从左至右分别为丁衍庸、丁衍庸夫人、陈抱一、关紫兰、陈抱一夫人1921年陈抱一从东京美术学校毕业，同年夏天偕新婚不久的日本妻子回到中国。回国后他在上海的江湾修建了一个十分欧化的画室，作为自己研习艺术的场所，同进教授少数学生学习油画。从1922年到1932年，陈抱一致力于油画创作和艺术教育，这是他一生中生活最为顺利、收获最为丰硕的时期。到本世纪二十、三十年代，中国油画艺术呈现出日渐成熟的机运。在促使中国油画实现从量变到质变这一飞跃的诸多因素中，像陈抱一这样的留学海外的美术家回国后所作的努力是不容忽视的因素。随着留学海外的油画家纷纷回国，各种美术社团大量出现，报纸杂志刊登了不少宣传油画艺术的文章和图片，不少出版机构印刷有关油画艺术的书籍发售。上海作为推进中国油画艺术的重要据点，掀起了一股新兴艺术的洪流。陈抱一虽然没有参加像“决澜社”、“中华独立美术协会”这样一些主张学习西方现代派艺术的美术团体，但是对它们给予了同情和支持。一些组织现代美术团体的年轻美术家无疑接受了陈抱一的影响。陈抱一晚年著文回忆往事时，仍认为：“后期印象派那样发挥‘表现精神’的方式，早在1918年或1921年前后，已为我们一些研究者所认识，也许有过这种影响，而促进了1920年以后的一个发展阶段，但他也认为：“我们不能仅把表面的新形式（或者新形式的模仿）视为实质性的发展。实质性的发展才是重要的问题。”这些意见无疑是正确的。
1937年7月抗日战争爆发，“八·一三”日军进攻上海，形势危急，上海的文艺界人士纷纷奔赴内地。因为家庭生计的拖累，陈抱一一时无法离开。1938年夏天，陈抱一将《静物画研究》、《人物画研究》两部著作完成以后，与友人一起来到香港。在香港，陈抱一遇到早年留学英、美、加拿大的画家李铁夫、黄潮宽、余本和李秉，还遇到梁锡鸿、林镛、郑可、任真汉等许多美术家。在香港，陈抱一曾举办旅港画展。1941年太平洋战争爆发，上海沦为“孤岛”。在日本侵略者的铁蹄下，画坛趋于沉寂，虽然有一些零散小型的美术活动，但是陈抱一绝不参加，他蛰居家中，盼望春天的到来。早在1932年“一·二八”战争，日本强盗的炮火，早已使他的艺术之宫成化作瓦砾场，只得寄居于租界亲友家中，无法投身神圣的民族解放斗争，半生努力的事业化为乌有，画室被毁，作品散失。日本是他青年时代求学的地方，在那里陈抱一不仅找到了学习油画艺术的正确道路，还与一位纯真的、全力支持他的艺术事业的日本姑娘结成终身绊侣。如今日本竟成为侵略中国的敌国，陈抱一内心感到痛苦和愤恨。1945年7月25日日，陈抱一因病在上海逝世，年仅五十二岁。陈抱一是中国油画艺术的拓荒者和播种人，他晚年坎坷的命运，正是中国油画艺术在童年时期历经磨难的写照。他在艺术园地里默默耕耘，遗留作品虽数量不多，但在中国油画史上的艺术成将永远闪烁光辉。背签：Landscape7.1920 Baoyi Chen陈抱一 渔村蟹舍 CHEN BAOYI HOME OF FISH AND CRAB款识：抱一钢笔写渔村蟹舍，览之当扑去俗尘三斗。丹斧并识颜文樑出生于江南文人知识分子集中的城市苏州，其父颜元曾师从任伯年，并于吴昌硕交好。颜文樑早年在私塾接受传统经典的训练，并像大多数习画之人临摹《芥子园画谱》，但是，这并没有将颜文樑引向传统书画的道路。颜在16岁所作的铅笔画《苏州火车站》被学校推荐到南京南阳劝业会陈列，使他得以一览南京这个大城市的机会——尽管这个时候的油画和铅笔画在人们的眼里与地图、图表、机械和几何制图这样一些实用性的图纸非常接近。后因父亲的反对，颜文樑没有进入他十分向往的军校。同年7月，他在上海的商务印书馆谋得技工职务。 颜文樑 鸿祥鑫船厂 油画 纸板 29.5×38.7cm 1960 年当颜文樑在一家镜框店里看到一幅逼真地呈现葡萄和桃子的油画印刷品时，他用身上仅有的钱买下了这件让他惊奇的洋画。在此之前，颜文樑只有对“水彩”的一般知识，现在，年轻的苏州人开始知道了Oil Painting（油画）的概念。油画的逼真效果成为颜文樑兴趣的焦点，他开始试着在画面上做出“油画”效果，例如他曾在水彩画上涂抹胶水，以图呈现发亮的效果。1912年春天，颜文樑从上海返回苏州。这时的苏州已明显焕发出新的气象：从更多的西洋日常物品到人们穿着的西装，茶坊书场出现的无辫士绅以及市面看得到的“新”小说与“新”戏剧。当颜文樑在舞台布景上画出了有电车、洋房与火车的都市物体与环境时，他那表现客观现实的欲望被彻底地激发出来……1922年7月，颜文樑与胡粹中、朱士傑、顾仲华、程少川于海红坊苏州律师公会会所筹办了苏州美术暑期学校，共招得学生百余人。两个月的课程结束之后，受学生希望继续学习的鼓舞，颜文樑在苏州县里中学校长龚赓禹的赞助下，于9月与朋友们共同创办了苏州美术学校。事实上，当1928年5月徐悲鸿到苏州美专作演讲访问时，学校已经声誉斐然。在徐悲鸿的鼓励与推荐下，颜文樑于当年9月从上海出发，10月，他已经办理完毕进入巴黎高等美术学校学习的手续，在让·保尔·罗朗斯教授的工作室学习。与徐悲鸿的学习愿望一样，颜文樑学习的主要内容是严格的学院写实训练，常于博物馆和美术馆临摹古典作品。由于对西方古典艺术的充分认定，他计划着回国之后将自己的学校建设为正统的西画教育学校，为此，他流连于旧书摊与旧货市场搜集美术资料和石膏。当他回国的时候，已先后将460件石膏复制品托运回国。颜文樑 《威尼斯圣保罗教堂》 1930年 油画 16×24cm 画家自藏1929年3月，颜文樑将粉画《厨房》、《画室》和油画《苏州瑞光塔》送交巴黎春季沙龙并入选。留学期间，他游历多地进行写生。在巴黎的写生作品有《巴黎圣母院》、《巴黎凯旋门》、《巴黎艾菲尔铁塔》以及《巴黎先贤祠》；在意大利，他留下了《罗马古迹》、《罗马遗址》、《罗马斗兽场》、《佛罗伦萨桥》、《佛罗伦萨广场》以及《威尼斯运河》；在归国的路上，他在德国完成了一件《柏林旧皇宫》。这些作品表现出画家对写实的高度兴趣，而那些描绘水的构图则反映出颜文樑对光的迷恋，在描绘夜景的作品里，看得出颜文樑对波光或反映于水面的灯光有特殊的兴趣，这些作品深受印象派的影响……颜文樑坚定地将自己看作徐悲鸿写实主义的同路人，可是他对“离去一切关心”的风景主题无休止地描绘和对色彩印象主义似的斑斓表现，将他与后者明显地区别开来。就表现技法而言，颜文樑对小色块或点状笔触的运用，将结实的造型推到了次要的位置，尽管颜文樑也画过与库尔贝接近的风景物象，但是，大量色彩纷繁、笔触精致的风景画使他的艺术与徐悲鸿及其学生那样的学院造型拉开了距离。颜文樑是20世纪具有传统道德风范但又对新艺术眷恋不已的艺术家，他把传统文化赋予他的谦逊、诚实与坚韧精神运用于对新的艺术语言的系统传播；他坚信人对自然的感受的真实性与崇高性，因此不惜以一生为代价投入到新艺术的实践、教育与传授中。颜文樑 北海公园 YAN WENLIANG BEIHAI PARK出版：《民国油画收藏展》江苏美术出版社，2006 年《北海公园》作品充分体现“颜老夫子”小笔触层层铺排，以柔带写，色层坚实的绘画特质。他对色彩的具体表现，和笔触的运用，已经形成了形象结构，透视空间和光色变化的多重效果。画面主题景物统摄在一个总体的棕黄色维度里，这一特殊历史建筑显得庄严而肃敬，每个局部微妙的色彩和笔触变化中，都显示出艺术家的高超的技艺和凝聚力在画作中的情感他虽然不是印象派的追逐者，但也深入探索色彩应用理论，画风凝重厚实，其油画色彩丰富、形体高度概括等特点，与印象派的追求有不谋而合的感觉。
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