中贸圣佳2021春拍 | “鉴影留真” — 聚焦中国书画早期出版同一藏家旧藏专题
日期：2021-05-22 15:26:41 来源：中贸圣佳
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预展：5月18日-19日
拍卖：5月20日-21日
北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
中国古代书画
5月21日 10:00 三层A厅
中国近现代书画
5月21日 14:00 三层A厅
早在中国古代宫廷内府、私人刻帖开始，书画鉴定中图像辅助的意义就已经初具雏形。从北宋内府集刊《淳化阁帖》之始，到近代西方印刷术逐渐传入中国，石印、照相、珂罗版等等技术开始被运用，现代意义上的出版物开始出现，艺术类出版物开始不断涌现，直至上世纪九十年代以国家文物局发行《中国古代书画图目》为巅峰，在书画艺术的真伪判定之争中，图像的保存研究往往比文献著录更具有直观的表达。从民国时期的秦明尚创办的艺苑真赏社、黄宾虹、邓实创办的神州国光社、狄平子创办的有正书局，当时的艺术类出版物的“掌门人”，绝大多数都是声名煊赫的艺术家和鉴藏大家，由他们来掌眼甄别，最后再公之于众；亦或是出版条件的时代所限和艺术家本人在世的作伪情况，这些出版物无疑更是为这些珍稀艺术品的价值认定保驾护航。中贸圣佳2021年春拍，书画部推出“鉴影留真”—同一藏家旧藏专题，原藏家慧眼如炬，集腋成裘，专题中三十八件拍品分为古代与近现代两个部分，并且本专题中诸多拍品以无底价的形式呈现。拍品均附有诸多早期权威出版物，全部来源于艺术家本人自印本、民国画报报刊、早年艺术家展览、博物馆发行物、学术研究刊物及海外重要展览，信而有征。释文：《八声甘州·中秋夜饮示佩文》。又中秋好与共团圝，此夕慢轻过。便银蟾无恙，金凤未咽，依旧欢多。小院香浮影动，酌酒唤嫦娥。试卷帘栊看，不醉如何。四望琼楼丹树，正起攜紫手，倩笑廻波。数鸳鸯花底，绮梦侭婆娑。偏癸干，吹凉如水。说温柔，心上可知么？应重省，乍绸缪地，一样颜酡。1.《上海画报》，第273期，第2页，1927年。2.《经典老画报丛刊·上海画报》，山东画报出版社，2019年。3.《民国画报汇编·上海卷》，全国图书馆微缩文献复制中心，2007年。著录：1.《寒云日记》，第 1 2 6页，大吉祥印刷厂，1936年。2.《袁寒云自述》，第166页，安徽文艺出版社，2013年。说明：1.Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。2.于佩文为袁克文有史可考的五位妾室之一。此幅即为袁克文在中秋之夜写给于佩文的一幅词，于1927年9月15日（农历8月20日）发表在《上海画报》。袁克文是《上海画报》的主要股东和撰稿人。于佩文端庄大方又富有文采。二人初遇时，她年方18，便写下了“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。”才子佳人、墨香情暖是中国文人自古以来的雅梦。款识：褒斜颂乃隶书，非分书也。运笔全似西京，其原出上蔡。己巳（1929年）夏日，奉临作松先生方家雅教，大千张爰。出版：1.《近代中国书画集·日本刻字协会二十周年纪念》，第43页，日本刻字协会，1991年。2.《清朝名家临书作品展·玄笔会展十回纪念》，第76页，书道研究玄笔会，1998年。展览：1.“第十回日本刻字展”，1991年3月。（主办：日本刻字协会）2.“玄笔会展十回纪念·清朝名家临书作品展”，银座纸业会馆三楼，1998年11月21-23日。（主办：玄笔会）说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。释文：道光戊子夏，潘功甫舍人大会吴中诸先生于沧浪亭为放生之举，长乐梁芷邻中丞既为之记，适德蔡邻昭少司成过此，又书此二语以张之。越二十年戊申舍人摹刻斯联悬之两楹，复走书东瓯郡斋，纪其始末。兵燹后重加髹饰，颇有鱼豸之伪。今年湖朱竹石方伯属俊卿篆而镌之。舍成佛戒杀，三吴称善人，方伯风雅乐善，与舍人后先相印，推是心也，以万物为一体，岂特鳞介之族蒙福而已。出版：《吴昌硕作品集》第51页，书道研究郁文社，1997年。展览：“逝世七十年吴昌硕展39-84岁”，书道研究郁文社，1997年12月4日。著录：1.《沧浪亭新志》卷五第二页，吴县蒋瀚澄，1929年。2.《吴昌硕年谱长篇》第237页，浙江古籍出版社，2014年。3.《苏州地方志沧浪区志上》第273页，上海社会科学院出版社，2006年。说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识：虚斋鉴古图。虚谷先生鉴正。辛未（1931年）夏，王震写。出版：《近代中国书画展》第15页，北京工艺进出口公司北京分公司、集古斋、博雅艺术公司联合出版，1984年。展览：“近代中国书画展览”，香港，1984年8月。（主办：北京工艺进出口公司北京分公司、香港集古斋有限公司、香港博雅艺术公司）说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识：折苇过江胜盃渡，道成只履西归去。十年面壁空山中，影入石中坐禅处。我今想像一写之，虬髯古貌心慈悲。易筋经法真传少，枝击空言游侠儿。乙丑（1926年），王震。出版：《集古斋三十周年纪念书画展》，集古斋有限公司，1988年。展览：“集古斋三十周年纪念书画展”，香港中环都爹利街钻石会大厦二楼，1988年8月。说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识：五老峰。云气忽上弥漫不辨，看此景象僧说匡庐山诸峰，惟五志多云，客游者往往迷不能营。癸巳（1893年）长夏作此。若波顾沄。出版：1.《南画大成第十二卷》第232页，兴文社，1936年。2.《南画大成第十二卷》第232页，艺源文物开发有限公司，1978年。3.《南画大成第七册》第1693页，广陵书社，2004年。说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识：芒鞋藤杖破袈裟，百八牟尼挂树叉。此是温僧真面目，莫从入世问生涯。癸亥（1923年）四月，观藤花归，戏作此帧，似得日观法，因录旧作於上。吴兴金城并记。钤印：巩伯（朱）、金城之印（白）、金石刻画臣能为（白）出版：《时报图画周刊》第200期，第2页，中国绘画展览会特号，1924年。展览：1.“中日绘画展览会”，北京中央公园社稷坛，1924年4月24-30日。2.“中日绘画展览会”，上海爱而近路纱业公所，1924年5月14-16日。著录：1.《中日绘画联合第三次展览目录》中国之部分，第4页，1924年。2.《历代书画录续编》第十八册，第299页，国家图书馆出版社，2010年。3.《近百年中国绘画史研究》第296页、第204页，商务印书馆，2020年。说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识：明成贤兄、颙若女士合卺。乙酉（1945年）冬日，刘海粟。钤印：刘海粟印（白）、存天阁（朱）、曾经沧海（朱）出版：《中华人民共和国建国三三十周年纪念：中国荣宝斋展览会》第81页，中国文化部、北京荣宝斋、中国国际书店、日本国际贸易促进会、西武百货，1979年。展览：1.“中国荣宝斋展览会”西武百货7层，1979年11月2-7日。2.“中国荣宝斋展览会”西武高槻购物中心，1979年11月9-14日。说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。钤印：老药（白）、唐云唯印（白）、大石翁（朱）、敝帚（朱）出版：1.《上海友谊商店成立三十周年香港展览纪念画集》第37页，香港博雅艺术有限公司，1988年。2.《神州国光集-杭州黄宾虹学术研究会2014年展》第356页，天津人民美术出版社，2014年。展览：1.“中国书画文房展览-庆祝上海友谊商店成立三十周年”，1988年。2.“杭州黄宾虹学术研究会2014年展”，杭州，2014年。说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题签：魏紫熙先生奇峰耸秀图。萧平。钤印：萧平（朱）题跋：紫熙先生斯图写奇峰耸秀，取材于黄岳曙光初照，分外妖娆。萧平之识。钤印：萧平（朱）出版：《绘苑菁华·中国画名家作品选集》图版86，人民美术出版社，2004年。说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识：1.鹤鸣六兄属，甲子（1924年）春暮，弟剑父。2.黄叶如飞水漫流，闲来但觉野情幽。山窗昨夜潇潇雨，凌瘦疏蓠菊影秋。旧句重题，老剑。钤印：剑父不朽（白）、剑父甫（朱）、男儿生不成名身已老（白）出版：1.《近代中国之画家》第61页，大阪市立美术馆，1972年。2.《近代中国绘画》第112页，鹤田武良编著，角川书店，1974年。展览：“近代中国的画家展”，1972年4月29日-5月28日。（主办：大阪市立美术馆、每日新闻社）说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。款识：节录《述书赋》，道隆先生雅属即正，丁亥（1947年）仲夏，尹默。释文：智永、智果，禅林笔精。天机浅而恐泥，志业高而克成。或拘凝重，萧索家声；或利凡通，周章擅名。犹能缁门之领袖，为当代之准绳。并如君子励躬而有道，高人保志而居贞。坡陁总持，独步方外。甘率性而众异，非接武于兴会。若时违隐沦，卒不冠带。出版：《雅苑》第67页，广州集雅斋藏书画集，1988年。说明：Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。1.《中国书画文房具展观》第44页，北九州市立美术馆，1977年。展览：“中国书画文房具展观”，北九州市立美术馆，1977年2月5日-13日。（主办：北九州市立美术馆、青青会、朝日新闻社）说明：Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。作者介绍：冯桂芬（1809-1874），晚清思想家、散文家。字林一，号景亭，吴县（今江苏苏州）人，曾师从林则徐。咸丰初在籍办团练，同治初，入李鸿章幕府。冯桂芬为改良主义之先驱人物，最早表达了洋务运动“中体西用”的指导思想。钤印：观濠居士（白）、杨沂孙印（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第1270页，第2、3印）、杨（朱）释文：重离照南陆，鸣鸟声相闻；秋草虽未黄，融风久已分。（文略）雍端年十三，不识六与七。天运苟如此，且进杯中物。出版：《北京の秘藏美术展》第154页，北京文物公司（庆云堂、宝古斋、韵古斋）、伊势丹百货公司、日本国际贸易促进协会、中华人民共和国驻日本大使馆，1981年。展览：“北京之秘藏美术展”，东京新宿伊势丹新馆八楼美术馆，1981年4月23-29日。（主办：北京文物商店（庆云堂、宝古斋、韵古斋）、中华人民共和国驻日本大使馆、日本国际贸易促进协会）说明：Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。作者介绍：杨沂孙（1812或1813-1884），清代书法家。字子舆，号泳春，晚号濠叟，观濠居士、江苏常熟人。官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。气魄不及，而丰神过之。偶刻印，亦彬雅迈伦。题签：铁冶亭先生墨宝。甲戌初冬重装，娱愚盦珍藏。钤印：娱愚藏（朱）款识：己卯（1819年）五月雨后，对园中新荷书，铁保。钤印：铁保私印（朱）、某庵（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第1602页，第32、39印）释文：石田先生于胜国诸贤妙迹，无不临摹，亦有过之者，独于云林一种，自谓不能盖其淡远处，不能学也。1.《近代中国书画集》第9页，日本刻字协会，1996年。2.《中国明清书画展》第66页，玉石会，2004年。展览：“中国明清书画展”，东京中央美术馆，2004年10月14-19日。（主办：玉石会、全日本书道联盟）说明：Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。作者介绍：董鄂·铁保（1752-1824），字冶亭，号梅庵，本姓觉罗氏，满洲正黄旗人。清代大臣，著名书法家。铁保以文章和书法驰名朝野。曾任《八旗通志》总裁，并将旗人诗文编为《白山诗介》134卷，个人作品则编为《惟清斋全集》。铁保是满人中最著名的书法家，与成亲王永、刘墉、翁方纲，称为“清朝四大书家”。书法早年曾学“馆阁体”，后学颜真卿，纠正“馆阁体”带来的板滞之病。他谪居吉林时仍勤于临摹古法帖，引起眼病，刻有《惟清斋帖》。款识：鹤年仁四兄大人收藏最富法书名画，着手能办，为近人所不能及。同治壬申（1872年）十月，余将有江右之行，属书楹帖，因集唐贤二李诗句赠之。撝叔赵之谦倚装作篆并记。钤印：赵之谦印（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第1336页，第39印）、悲盦（朱）出版：《赵之谦作品选》第117页，1990年，东方书店。1.《赵之谦》第172页，浙江人民美术出版社，1987年。2.《赵之谦著作与研究》第25页，西泠印社出版社，2007年。说明：1.Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。2.本幅作品是赵之谦赠与时任河南巡抚李鹤年的篆书七言联。李鹤年为道光十五年（1845年）进士，由翰林院编修改御史，转给事中。同治七年赵之谦四十岁，与李年（时任河南巡抚）等高级言僚多有交往，并为李年作《芍药图》《行书团扇》《临元人画山水团扇》等。此幅《篆书七言联》作于同治王申（1872年）十月，集唐代两位明贤诗仙李白的“莱文章建安骨”（出自《宣州谢楼别校书叔云》），和晚唐大诗人李商隐“孔催翅尾蛟龙须”（出自《烧香曲》）巧妙地和为上下联，锦上添花，产生出别样的新意境，细细品来使人回味无穷。作者介绍：赵之谦（1829-1884），初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。浙江绍兴人。清代著名书画家、篆刻家。咸丰九年举人。官江西鄱阳、奉新、南城知县。书初法颜真卿，后专意北碑，篆隶师邓石如。刻苦致力于经学、文字训诂和金石考据之学，取得了相当的成就，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。著有《六朝别字记》《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。钤印：山舟（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第918页，第6印）、同书（朱）出版：《河北博物院画刊》第102期，第2页，1935年。1.Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。章钰（1864-1934），近代藏书家、校勘学家。字式之，号茗簃，一字坚孟，号汝玉，别号蛰存、负翁，晚号北池逸老、霜根老人、全贫居士等。藏书室名四当斋。江苏长洲（今苏州市）人。同为学古堂长。1903年（光绪二十九年）进士，官至一等秘书，事务司主管兼京师图书馆编修。辛亥革命后，寓天津，以收藏、校书、著述为业。1914年任清史馆纂修。3.1928年，天津博物院更名为河北第一博物院。1931年9月创刊，原名《河北第一博物院半月刊》，自49期起改用本名。自80期起又改名《河北博物院画刊》。——引自天津博物院简介作者介绍：梁同书（1723-1815），字元颖，号山舟，钱塘（今浙江杭州）人。大学士梁诗正之子。自幼接触书法，久负盛名，所书碑刻极多。工于楷、行书，到晚年犹能写蝇头小楷，其书大字结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。与刘墉、翁方纲、王文治并称“清四大家”。钤印：覃溪（朱）（参见《中国书画家印鉴款识》第782页，第26印）释文：《旦极寒帖》《追寻帖》皆右军精至之品，与《丙舍帖》益传。惟大观太清楼原石本得其神髓，此即可作右军墨迹观也。大令诸帖惟《鸭头丸帖》最为神到，其余草放近于颠旭者，尚非其至耳。出版：《明清の书》上册，第171页，日本书芸院，1976年。展览：“日本书芸院创立三十周年纪念-明清之书展”，1976年4月8-23日。（主办：大阪市立美术馆、日本书芸院）说明：Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。作者介绍：翁方纲（1733-1818），字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴（今北京大兴区）人。清代书法家、文学家、金石学家。乾隆十七年进士，授编修，官至内阁学士。长于考证金石，富藏书，清代著名书法家。书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。1.《文人画汇编》（珍藏版限定980部）第十册，第79页，中央公论社，1976年。2.《文人画汇编》（普及版）第十册，第79页，中央公论社，1986年。说明：1.Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。“怀古堂”是霍华德和玛丽·安·罗杰斯夫妇在二十世纪70年代末于北镰仓为其工作室取的名字。夫妇二人收藏了大量中国绘画、陶瓷和各种艺术品。并于1983年成立了公司，以“怀古堂”为其命名，用以收购及销售具有较高美学品质和历史价值的艺术品。作者介绍：吴让之（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。题识：晓山一兄大人鉴正。丁亥（1887年）新春，居廉。钤印：古泉（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第630页，第4印）、可以（朱）出版：《近百年中国绘画》第75页，本间美术馆，1974年。展览：“近百年中国绘画展”，194年6月1-30日。（主办：本间美术馆、山形县教育委员会）说明：Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。作者介绍：居廉（1828-1904），字士刚，一字古泉，别属隔山樵子、隔山老人、罗浮散人。广东番禺隔山人。居巢从弟。父名锽，擅文词，与宋湘齐名。居廉少从居巢学书学文学画，并同客广西受过宋光宝与孟觐乙影响。后亦与居巢同客东莞可园，辛勤为主人张敬修画了题为“宝迹藏珍”的小品画不下数十册，其风格与居巢一路，但题材更广泛。花鸟、草虫外；曾先后多次到罗浮山实地写生，所作则钤“罗浮道人”印。居巢不多授徒，居廉则广收学生，于隔山乡筑十香园（一名啸月琴馆）授徒作画，学生遍及两广闽桂，陈韶等即同出其门下，堪称晚清承前启后的广东一代匠师。诗堂：两个无言相对坐，钵盂托出柄休安。早知口向天开也，纳海吞空亦不难。托钵读心大阿罗汉像赞。黄檗木庵瑫和尚題。钤印：释戒瑫印（白）、木庵（朱）、方外学士（白）1.《南宗名画苑·第二辑》第8页，珂罗版，审美书院，明治37年。2.《森両家袭藏品，小坡家爱藏品展观图录》第43页，东京美术俱乐部，昭和九年六月（1934年）。3.《支那名画宝鉴》，大冢巧艺社，珂罗版，1936年。4.《中国名画宝鉴·下卷》第740页，大冢巧艺社，1959年。5.《中国名画宝鉴·明代卷》，河北美术出版社，2007年。展览：森両家袭藏品，小坡家爱藏品展，东京市芝区新桥七丁目，东京美术俱乐部，1934年6月24-26日。（主办：伊藤平山堂、土桥永昌堂、中村好古堂、中川寿泉堂、川部商会、中岛庸介、石井柳助、林新兵卫）说明：1.Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。木庵禅师（1611-1684），名性瑫，俗姓吴，晋江县人，明末清初泉州开元寺僧。清初由泉州赴日本弘法，并成为日本黄檗宗第二代祖师。3.1904年《南宗名画苑》所记载为伯爵松方正义家族所藏。松方正义，明治时期日本九大政治元老，历任大藏大臣兼内务大臣，首相等职。后由著名财团铃木家族得流传至今。作者介绍：陈贤（明代），号希三，又号瞻葵，又号半秃僧。喜画佛像人物，书法似文徵明，曾画十六罗汉册为日本人购去。崇祯十六年（1643）尝作释像卷。
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