中贸圣佳2021春拍 | 兹游奇绝冠平生 — 傅抱石山水两件

日期：2021-05-22 21:59:37 来源：中贸圣佳

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中贸圣佳2021春季拍卖会

预展 5月18日-5月19日

拍卖 5月20日-5月21日

北京国际饭店会议中心

（北京市东城区建国门内大街9号）

琳琅—重要中国书画及古籍夜场

5月21日 20:00 三层A厅

著名书画鉴定史论家萧平

傅抱石《镜泊飞泉》赏析

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傅抱石镜泊飞泉

立轴设色纸本

钤印：傅抱石印、甲辰所作题识：镜泊飞泉。一九六四年未完之稿，越年余补成。抱石南京记。

著录：《从中国画中来》，编号82，奥地利艺术博物馆，1976 年。

展览：“从中国画中来”，编号82，奥地利艺术博物馆，1976年6 月19 日-7 月18 日。

来源：香港苏富比，1984 年2 月17 日，Lot.12。

说明：瑞典大使Lennart Petri 旧藏。

1961年6月，在国务院办公厅安排下，傅抱石与关山月同赴东北写生，先后至吉林、延边、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、鞍山、千山、抚顺、旅大等地，历时4个月，行程4000多里。作有速写和国画约有80余幅，曾举行艺术座谈会10余次。这是傅抱石一生中又一次的壮游山水写生。作为20世纪中国山水画坛革新者，傅抱石的每次写生都对他的画风促成一个重大的转变，也产生了一批经典作品。

粗略回顾傅抱石的写生经历：早期是在抗战时期的40年代，四川金刚坡的八年时间，造就了“抱石皴”的萌芽，“夜雨”的表现已见其貌。1957年的东欧之行，增加了傅抱石山水画的多元化，笔墨及画风进一步成熟和体系化。1960年，江苏省国画院成立，时任院长的傅抱石，率领画院一行13人，为期三个月，跨全国六省十余市，行两万三千里的“长征”，他的艺术进一步酝酿升华，奠定了以他为首的新金陵画派在近代美术史上的地位。而这一次的东北之行，对于晚年傅抱石的绘画创作也具有特别重要的意义，也是他晚年创作的一个重大飞跃，不仅在绘画思想境界上达到了新的高度，在绘画审美和绘画题材上也有了新的内容和表达，从而促成了傅氏山水画风超越写生，走进大实大虚的宏大境界。

傅抱石在谈到东北写生时曾经非常感慨地说：

这次到东北，使我见到东北许多山水的形质奇诡，绝不是过去的斧劈、披麻皴所能表现的。原因是我国过去的画家由于条件的限制，足迹很少到过关外，他们呢未见我国东北部山川的面貌。因此我到了长白山、镜泊湖等地，亲自感受到那里的山石嶙峋，使我悟出新的皴法来。我主张画家们今后多到东北写生，这就会给国画开辟出一个新的境界。

（黄苗子《永远被人怀念——傅抱石先生的生平和作品》）

图片说明：1961年傅抱石（右二）与吴作人、肖淑芳、郁风、关山月等合影于镜泊湖

在东北的旅程中，镜泊湖给傅抱石留下了深刻了的印象，在这里流连约一周有余，先后游览了两次。傅抱石在外文版《中国建设》杂志撰写的文章《在更新的道路上前进》中提到：“这两个地方（长白山、镜泊湖），过去都是东北抗日联军的根据地，流传着许多惊天动地的英雄故事。而现在呢，则又是一派和平安乐的景象，加上自然环境的雄壮美丽，真使人有‘兹游奇绝冠平生’之感。”

（叶宗镐选编《傅抱石美术文集》，江苏文艺出版社，1986，P676。）

游览镜泊湖的一路，傅抱石兴致勃勃，激情澎湃，当月里完成了十几幅镜泊湖小画及若干画稿。有《镜泊一角》《镜泊湖在建设中》《镜泊消夏》《镜泊飞泉》等作现藏于南京博物院。而后数年又再创作过不同尺幅，多种角度以镜泊湖为题的山水，例如现南京博物院还藏有分别作于1962、1963年的《镜泊飞泉》（皆由夫人罗时慧捐赠）。

本幅《镜泊飞泉》横幅构图，始作于1964年，基于东北行的画稿和心中意象。傅抱石以远瞰仰视的特写镜头绘就。观画作，瀑布在顶部山涧中奔腾涌出，泉水倾泻而下，气势磅礴。水花激打于山石之上，近景山石树木被之浸淋，似有无声胜有声的动容之景。下方观瀑者身着彩衣，是为点睛之笔，人融入境，更显山石水瀑的壮阔宏大。

有关山水画的技法，元黄公望曾提出过，“山水中，唯水口最难画”（《写山水诀》），认为水口（泉瀑）是山水画的一大关口，一般画家的能力和才气很难突破。傅抱石一生都没有停止这一类绘画的创作，经过长期不断的探索，泉瀑雨声终在他笔下夺目光彩。他自己也曾为能掌握画水写雨的绝活而振奋不已。尤本幅中可见，开阔的出水口，岩石峭壁和几处树木，均以重墨勾染，衬托出瀑布的明亮，前后远近，层次分明。顺水流势干湿并用，散锋乱笔已至炉火纯青的“抱石皴”表现出山石的结构，以气取势，自然天成。笔根擦染出镜泊湖边高耸挺拔的山坡，充分体现了山川的气势和山石的质感。山体、树木在飞泉影响下湿润感极强，散峰笔法画水所造成的效果尤为显著，淋漓氤氲的水汽跃然纸上。瀑水自上而下，顺势蜿蜒留出山间，又有了多层空间感，令人神往，精妙绝伦。

值得关注的是，《镜泊飞泉》为前瑞典大使Lennart Petri旧藏，1976年即在奥地利美术馆展览。此幅1964年起稿，至1965年完成，历时一年完成，足见傅抱石的匠心之功，细心经营之力。

著名书画鉴定史论家萧平

傅抱石《秋林漫步》赏析

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傅抱石秋林漫步

设色纸本立轴

钤印：傅（朱）、抱石之印（白）、纵迹大化（朱）

题识：丙戌（1946 年）冬月，始还白下，新喻傅抱石。

展览：“其命唯新——纪念傅抱石诞展110 周年民间珍藏傅抱石作品展”，江苏省美术馆，

2014年12 月9 日至14 日。

纪录：佳士得香港，2006 年5 月29 日930 号。

出版:

1.《碎金集·二》第152 页，香港翰墨轩出版有限公司，2008 年12 月。

2.《其命唯新——纪念傅抱石诞辰展110周年民间珍藏傅抱石作品集》，第125页，江苏凤凰美术出版社，2014年。

著录:《傅抱石年谱》第181 页，上海书画出版社，2012 年12 月。

1946年10月傅抱石先生奉命复员。回南京之后，他的物质生活得到了极大的改善，艺术创作和学术研究也都得到保障，傅抱石先生迎来人生中轻松愉悦的一段时光。他心态的改变形诸笔墨，线条更加流畅，墨色更加清朗，笔下景色更加明亮。

《秋林漫步》亦绘制于此时期，先生以淡赭为主调，使用短促清晰的皴法表现树林，叶子用大笔的湿墨，与散锋所成的线条形式上产生强烈的对比，通过色彩、笔法的丰富变化，表现出秋天树叶或黄或绿、疏密有致的不同情态。画中主景大片的秋林之中，阳光穿林度壑，两位高士身着上古衣冠，指点顾盼，漫步而来，后有一童子远远相随，远山巍峨，耸入云霄，好一个秋高气爽！心情舒畅、画境淡雅明亮，实属逸品佳作。

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