中贸圣佳2021春季拍卖会
预展 5月18日-5月19日
拍卖 5月20日-5月21日
北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
琳琅—重要中国书画及古籍夜场
5月21日 20:00 三层A厅
乾隆九年二月初十日奉上谕：
三朝御笔，藏之金匮者，焜煌典重，实为超越前古。朕毎一捧观，輙増永慕，所当敬为什袭，贻我后人。又内府所储历代书画，积至万有余种，签轴既繁，不无真赝，顷释、道二典，已编为《秘殿珠林》一集，此外并宜详加别白，遴其佳者，荟萃成编。朕少年时，间涉猎书绘，登极后，毎缘几暇，结习未忘，弄翰抒毫，动成卷帙，应一并分类诠次，用志岁月。至臣工先后经进书画，暨传入御府者，往往有可观览，选择排比，亦足标艺林之雅。且我列圣贻留墨寳，历久逾新，即前贤断纸零缣，用是有所稽考，朕于清宴之余，偶一披阅，悦心研虑，左图右史，古人岂其远哉！钦此。
-《钦定四库全书·石渠宝笈》上谕
Lot.805
焦秉贞（清康熙-乾隆）画、乾隆帝（1711-1799）御题 苏堤春晓
册页（一开） 水墨纸本
24×24cm×2
RMB:1,800,000-2,500,000
题识：臣焦秉贞恭画。（乾隆帝对题）通守钱塘记大苏，取之无尽适逢吾。长堤万古传名姓，肯让夷光擅此湖。
钤印：臣（朱）、秉贞（朱）、吟咏春风里（朱）、乐万民之所乐（白）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·乾隆卷一》第 85 页）
鉴藏印：乾隆御览之宝（朱）、石渠宝笈（朱）、石渠定鉴（朱）、宝笈重编（白）、淳化轩（朱）、乾隆宸翰（白）、信天主人（朱）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·乾隆卷一、二》第28、51 页，《清代帝后玺印谱·乾隆卷一、二》第 116 页）、淳化轩图书珍秘宝（白）、均湖长物（朱）、韵湖球琳之宝（朱）
著录：《御制诗集》第二集卷二十五，清乾隆十四年（1749 年），武英殿刻本。
说明：本作为清代著名藏家李玉棻旧藏，后为近现代著名画家秦仲文旧藏，上世纪 90 年代得自于其家属。
1. 李玉棻（清），字真木，一作贞蕤，亦号均湖、韵湖、畇瓠、蕴壶，自称虹月传师。颜所居曰传鉴堂，又曰褪袀馆，北通州（今河北通县）人。幼耽书、画。自谓：每逍遥于古肆，讨论于老成，尝就景其濬、曾协均、僧明基三家秘笈，以及平日所见，辑《瓯钵罗室书画过目考》，始于同治四年（一八六五），至光绪二十三年（一八九七）成书。
2. 秦仲文（1896 -1974）名裕，河北省遵化县人，近现代中国画家、美术史论家、美术教育家，是著名山水画家，中国美术家协会会员。山水画宗法清初“四王”，上溯元代四家，兼擅墨竹，亦精书法。解放前曾在北平大学艺术学院、京华美术学院、北平国立艺术专科学校任教，编写了《中国绘画学史》一书。解放后任北京画院画师及院委。出版有秦仲文作品选集。
《御制诗集》第二集
焦秉贞（清康熙 - 乾隆），字尔正，山东济宁人。天主教传教士汤若望的门生，清康熙时曾任钦天监五官正。善绘肖像，以画“御容”称旨，供奉内廷。当时的钦天监中多有西方传教士，焦秉贞从他们那里学到了西方画法，并付诸实践。其所画山水、人物、楼观均用透视明暗画法，别具面目。焦秉贞作为一个宫廷画家同时又是一个科学官吏，在钦天监供职，对算理和科学的了解深厚，建立在数学、物理研究基础之上的西方绘画自然多有差别，而主要促成他艺术风格的动因，还在于康熙时期对于西方元素的包容态度。传统的中国绘画是散点透视，讲究“山要回抱，水要萦回”，往往在方寸之间去尽可能第表现更多的笔墨关系，但焦秉贞所绘制的这幅苏堤春晓，却另辟蹊径，画面中非常明显的三段式，虽然一山一树，都是用传统的用笔用墨加以点染，但近景中景和远景之间仅仅靠水波相接，从构图上来说，这更接近西方绘画中的写实主义。
焦秉贞 画 苏堤春晓
苏堤是苏轼任杭州知州的时候，疏浚西湖，构筑的一条贯穿西湖的堤岸。自南宋始，“苏堤春晓”就一直是西湖十景之首。乾隆因为南巡而对西湖一带的景色痴迷不已，直至现代存有御碑。乾隆帝对题，取自于他所作《题西湖十景》中的第一首《苏堤春晓》，其中的“夷光”是施夷光，正是西施的别名，因为一句“欲把西湖比西子”，所以乾隆帝在这里巧妙地运用了这个典故。题字所用的是宋版佛经背纸，作为宋元古纸，乾隆帝常用以题写引首，来彰显此件书画的名贵。
乾隆帝 御题 《题西湖十景 苏堤春晓》
由苏堤春晓为“西湖十景”的第一景，且有焦秉贞落款来看，很有可能是当时“国朝”名手共同绘制的《西湖十景册》中散佚的一开。本作上钤有石渠诸玺，至于这件作品未被《石渠宝笈》初续三编收录，这种情况早有先例。故宫博物院藏《办理书画档案》：“乾隆十年九月二十九日又奉旨，凡续入之名人书画等件，俱用‘石渠宝笈’、‘乾隆御览之宝’鉴藏图书，俟将来编书再行补用，钦此”（薛永年 著《石渠宝笈》与书画鉴藏）。
钤盖有石渠宝笈印章的书画并不一定被收录在《石渠宝笈》中。阮元《石渠随笔》卷八“论钤宝”：“又按‘石渠定鉴’与‘宝笈重编’二玺，乃乾隆五十七年纂书时，拟请镌者，凡入书之列朝及臣工字画始用之。若无此二玺，则非入书之件，或贮库，或发盛京，或赏诸王及军机大臣，南书房、尚书房翰林。”也就是说，但凡经过钤盖初编诸玺的作品，如果没有加盖“石渠定鉴”与“宝笈重编”二枚玺印的作品，亦会成为其他流向的作品。
阮元《石渠随笔》 卷八
据《石渠宝笈》初编的凡例，“分贮乾清宫、养心殿、重华宫、御书房四处，俱各用鉴藏玺以别之”，书画一律钤盖“石渠宝笈”和“乾隆御览之宝”二玺，而后入选《石渠宝笈》续编的加钤“石渠定鉴”、“宝笈重编”，并加盖收贮宫殿的印记，本作钤盖的“淳化轩”殿玺即是续编的贮藏地，说明了这件作品是经历过《石渠宝笈》初编及续编的选取过程，而拥有着更为复杂的情况。国内外公藏中，亦有少数钤盖过石渠诸玺而未被收入到《石渠宝笈》中的作品，这一点是学界的共识。内府赐画的情况也需要考虑在内，从顺治多赐予权臣宋荦为先例，直至康熙再到乾隆，内府赐出的数量越来越少，这与历代帝王对待内府收藏的珍视程度形成反比，所以这件钤盖有石渠诸玺印，焦秉贞画、乾隆帝御题的《苏堤春晓》也是尤为难得的遗珠。
本作钤印与故宫博物院编《清代帝后玺印谱·乾隆卷》对比图
☜左右滑动☞
Lot.806
乾隆帝（1711-1799）御笔《夫余国传订讹》卷
手卷 水墨宫制佛黄描金龙纹蜡笺
引首：33×85cm
本幅：33×84.5cm
Lot.807
赵秉冲（清） 楷书御制《赋得友风子雨诗》卷
手卷 赭色描金梅花蜡笺
引首：25×67cm
本幅：25×65cm
题跋：25×95cm
RMB: 2,800,000-3,500,000
题签：御制赋得友风子雨诗。
引首：云章赓载。
款识：嘉庆庚申（1800 年）仲夏御制。
鉴藏印：石渠宝笈 ( 朱文）、宝笈三编 ( 朱文）、嘉庆御览之宝 ( 朱文）、嘉庆鉴赏 ( 白文）、三希堂精鉴玺 ( 朱文）、宜子孙 ( 白文）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·嘉庆卷一》第 12、36、88 页，《清代帝后玺印谱·嘉庆卷二》第 120 页）、明德 ( 朱文）、滇南女士缪素筠珍藏书画印 ( 朱文）
题跋：1. 广大神游宇，云峰肤寸蒸。好风方继序，今雨比来朋。嘘拂八方协，孳涵一气凭。淡交萍乍合，厚泽桂长凝。习习声相应，绳绳庆笃承。结言兰蕙泛，孕宝玉珠增。穆若友
于契，油然子养征。扇淳遄洗甲，化洽颂歌兴。臣董诰恭和”。钤印：臣诰（朱）、敬书（白）
2. 云本山川出，生由广大蒸。雨占再索子，风助盍簪朋。呼伯声相应，嘘倪气自凭。密交仍涣泮，踈荫不屯凝。习习同心赋，绵绵善泽承。夏熏奇共赏，秋渰获弥增。歌缦臣民喜，书祥箕毕征。轩师方秦恺，时若协龙兴。臣朱珪恭和。钤印：臣（朱）、珪（朱）
3. 维天群物祖，一气大云蒸。雨乃众人母，风为君子朋。称师禋典贵，待族吉占凭。月姊日兄隐，壬公丁妇凝。泽仍孙克衍，山出父能承。好有星民切，怒母箕伯增。贼惊吹萚散，畯喜望苗征。睿赋包干象，兰陵格创兴。臣彭元瑞恭和。钤印：臣（朱）、元瑞（朱）
4. 风雨和甘验，肤云触石蒸。神功原不测，妙喻迥无朋。嘘拂重霄应，滋生一气凭。寻踪苹末合，炼液草心凝。将伯箕星协，宜男坎水承。扶摇情莫逆，任养泽方增。汗漫群仙友，绵延百子征。昌期符庆矞，嘉瑞蔚然兴。臣戴衢亨恭和。钤印：臣（朱）、衢亨（朱）
5. 叆叇层霄起，氤氲大化蒸。为霖符育子，噫气助来朋。将伯箕先应，鸣阴鹤有凭。神交舒卷共，孳息感孚凝。于唱赓卿和，施甘荫谷承。他山瞻影合，灵派溯源增。道与函三叶，功原得一征。清宁调幕契，风雨协云兴。臣赵秉冲恭和奉敕敬书。钤印:臣赵秉冲（白）、笔沾恩雨（朱）
出版：1.《宋元明清 ･ 中国古代书画选集（三）》第 71 页，保利艺术博物馆编，2010 年。
2.《艺苑集粹》第 69 页，广陵书社，2012 年。
著录：《石渠宝笈三编》养心殿藏五，嘉庆二十一年（1816 年），清抄本。
展览：“宋元明清一中国古代书画大展（三）”，辽宁省博物馆、山东省博物馆、保利艺术博物馆主办，保利艺术博物馆，2011 年 5 月。
说明：清缪嘉惠旧藏。
缪嘉蕙（清晚期），字素筠，昆明人。光绪（一八七五至一九零八）中叶，因慈禧太后情翰墨，寻代笔妇人，而缪氏为其代笔。并免其跪拜，赏三品服色，月奉二百金，遂为福昌殿供奉。自是慈禧所赏大臣花卉扇轴等物，均嘉蕙手笔。供奉而外伤产力所作，都人士兼金争购。因为缪氏常伴随在慈禧太后身边左右的缘故，此卷应该是慈禧赐赠给缪氏的。
807出版物
皖公网安备 34010402700602号