翰海2021春拍导览|现当代书画专场
日期：2021-05-24 16:52:01 来源：北京翰海
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BEIJING HANHAI SPRING AUCTION
北京翰海2021春季拍卖会将于6月2日-5日在北京嘉里大酒店举行，6月2-3日预展，6月4-5日拍卖。本届拍卖会对应行情趋势和主流收藏方向，推出近现代书画、古代书画、法书楹联、古董珍玩、现当代书画、现当代油画雕塑等专场。春拍主打品质齐整，各专场均有重要作品纳入，也将推出新题材和同一藏家专题，力求在传统项目中择选质素良好之品，在新兴板块中挖掘价值洼地和潜力股，为艺术品收藏投资提供丰富之选，开拓未来空间。
现当代艺术板块将推出油画雕塑和现当代书画两个专场。现当代书画专场包括近代、当代等名家作品220件，本期将介绍该专场部分书画佳作。
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Lot1517
出版：《第二届北京—中国文物艺术品博览会近现代书画》P19，2010 年10 月。鱼是齐白石喜爱的题材之一，不同构图的鱼类作品何止百幅。而以鱼雁为题却非常少见，因此也更加珍贵。1947年2月齐白石被正式聘任为北平国立艺专导师，但他却承受着多方面的压力，一方面国内战事频仍，时局动荡；一方面艺专的薪资待遇无法解决他二十多口人的沉重家庭经济支出。在《白石老人自述》中他讲了当时的境遇：1946年10月带了二百多张画到上海展览，全部卖出，回到北平，带回来的“法币”，一捆一捆的数目倒也大有可观，等到拿出去买东西，连十袋面粉都买不到了。后来改换“金圆券”，更是一日千变，有时一张画还买不到几个烧饼。1946年底女儿良欢病逝，为此衰年伤心，撒了不少老泪。当时也有朋友劝他南下到杭州，他回复了一首诗“北方南屋少安居，何处清平著老夫。”并因此“望九之年，哪有许多精神？只得叹一口气，挂出“暂停收件”的告白了。”从资料和现在的市场露面作品看，齐白石这个时期创作数量明显减少，此幅《鱼雁传书》更是在齐白石的收藏序列中具有非常重要的学术位置。“鱼雁传书”是中国传统典故，汉乐府《饮马长城窟》记载“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后人便把书信也叫作“鱼书”。鸿雁是候鸟，往返有期，人雁能传递音讯，因此书信又叫做“飞鸿”“鸿书”等，由于鱼雁和信息传递的渊源，成为了早期邮政的象征，用“雁书”“鱼雁”“雁足”等指书信，信使被称为“鱼雁”或“鸿鳞”。白石老人这件《鱼雁传书》款题“水底双鱼霞外雁，为何不见一书来。”借鱼雁寄托思意，惦念因战事而音讯杳渺的远方亲人。同时，何尝不是对国家安定和平早日到来，百姓生活安居乐业的期盼之情！款识：仿陈老莲笔。丙子四月与悲鸿同游黄山，图山花多种以归，此其一也。爰。钤印：张爰（朱文）；大千大利（白文）；大风堂（朱文）；两到黄山绝顶人（朱文）1.《近当代中国画名家作品鉴赏》上卷P53，河北美术出版社。2.《近现代书画精品集》P188，西冷印社出版社。5.《广东美术报》32 版，2015 年5 月13 日。张大千绘画，于人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔、无所不能，无一不精。张大千画花鸟，早年从青藤、白阳入手，涉猎华新罗、八大山人等，以写意为主，三十岁以后，开始从陈老莲，上追宋人工笔花鸟，以双勾重色为主，偶作写意。1930年代中期到1950年代初期，为大千工笔花鸟画的高峰时期。在花卉创作中，张大千的工笔越是工到细微之处，越是其精神所在。张大千曾与俞致贞讨论花卉表现技法时提及：“画工笔花卉，应用复线勾勒法，即先用极淡的墨水线勾出来，然后再在淡墨水线上，用中锋不受拘束地大胆勾写。……所勾之线既描绘出形态和质感，又活泼飞舞……”又在《谈画工笔翎毛》中指出：“写意的画，是拿神与意做主体。工笔那就要行、意同时并重，当然更要注意到神”。张大千对花卉有深度的喜爱、细腻的观察，当他画花卉时，往往是倾尽功力，因此即便小小一幅花卉，其所呈现的艺术境界也达到了常人难以比拟的高度。就此而言，张大千的花卉画，对于中国美术史上有重要特殊之意义与成就，可谓“集中国历代花卉画传统之大成”。张大千一生仅三次上黄山，第三次是1936年，在山脚下巧遇徐悲鸿率中大艺术系学生来黄山写生，于是相携同行。本幅《黄山浚澥茶花》即为张大千第三次黄山之行的画作。1. 海鳞潜底，其形不一。奇奇怪怪令人不可想象之。饶艺术性味者，襄李晴江、赵无闷写海鳞等代见者多骇。怪手数临海见之，非怪乃写实耳。乙卯冬尾写其二。苦禅。2.写实必须注意笔墨，否则法有其形，而艺趣差焉。因此注意笔墨为肯定之法也。苦禅年八十有一。3.语之临川羡鱼，不如退而结网，若想画鱼当预作笔墨功夫也。欣赏者不得鱼之深味，而画鱼者甘香芳苦味之深矣，业绘事者自可深谙也矣。老禅又题之。钤印：李（朱文）；苦禅（朱文）；李英之印（白文）；以学愈隽（朱文）在中国现代画史上，李苦禅是一位继承了文人画传统、又在融合中西技法的基础上独辟蹊径的大写意花鸟画家。他远师石涛、徐渭、八大山人，近为齐白石首位入室弟子，因而在画风上受到齐白石很大的影响。但李苦禅做到了“学齐而不似齐”，形成了不同于其老师的具有鲜明特色的个人风格。李苦禅的大写意绘画，以水墨画为主，在创作中，李苦禅十分重视“外师造化”，他曾言：“我在老人教导下自是对速写常年不辍。”通过大量的对自然的写生临摹，掌握物象的形态，才能在创作中信手拈来、为己所用。对于写意画创作，李苦禅始终把“意象”作为追求的对象，所以他笔下的花鸟虫鱼在具有写实特点的基础上，强化了自身结构特征，因而具有独特的生命力，充满神韵。
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