“鉴影留真” — 聚焦中国书画早期出版同一藏家旧藏专题
日期:2021-06-02 11:09:08 来源:中贸圣佳
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>“鉴影留真” — 聚焦中国书画早期出版同一藏家旧藏专题
预展:5月18日-19日
拍卖:5月20日-21日
北京国际饭店会议中心
(北京市东城区建国门内大街9号)
中国古代书画
5月21日 10:00 三层A厅
中国近现代书画
5月21日 14:00 三层A厅
早在中国古代宫廷内府、私人刻帖开始,书画鉴定中图像辅助的意义就已经初具雏形。从北宋内府集刊《淳化阁帖》之始,到近代西方印刷术逐渐传入中国,石印、照相、珂罗版等等技术开始被运用,现代意义上的出版物开始出现,艺术类出版物开始不断涌现,直至上世纪九十年代以国家文物局发行《中国古代书画图目》为巅峰,在书画艺术的真伪判定之争中,图像的保存研究往往比文献著录更具有直观的表达。从民国时期的秦明尚创办的艺苑真赏社、黄宾虹、邓实创办的神州国光社、狄平子创办的有正书局,当时的艺术类出版物的“掌门人”,绝大多数都是声名煊赫的艺术家和鉴藏大家,由他们来掌眼甄别,最后再公之于众;亦或是出版条件的时代所限和艺术家本人在世的作伪情况,这些出版物无疑更是为这些珍稀艺术品的价值认定保驾护航。中贸圣佳2021年春拍,书画部推出“鉴影留真”—同一藏家旧藏专题,原藏家慧眼如炬,集腋成裘,专题中三十八件拍品分为古代与近现代两个部分,并且本专题中诸多拍品以无底价的形式呈现。拍品均附有诸多早期权威出版物,全部来源于艺术家本人自印本、民国画报报刊、早年艺术家展览、博物馆发行物、学术研究刊物及海外重要展览,信而有征。释文:《八声甘州·中秋夜饮示佩文》。又中秋好与共团圝,此夕慢轻过。便银蟾无恙,金凤未咽,依旧欢多。小院香浮影动,酌酒唤嫦娥。试卷帘栊看,不醉如何。四望琼楼丹树,正起攜紫手,倩笑廻波。数鸳鸯花底,绮梦侭婆娑。偏癸干,吹凉如水。说温柔,心上可知么?应重省,乍绸缪地,一样颜酡。1.《上海画报》,第273期,第2页,1927年。2.《经典老画报丛刊·上海画报》,山东画报出版社,2019年。3.《民国画报汇编·上海卷》,全国图书馆微缩文献复制中心,2007年。著录:1.《寒云日记》,第 1 2 6页,大吉祥印刷厂,1936年。2.《袁寒云自述》,第166页,安徽文艺出版社,2013年。说明:1.Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。2.于佩文为袁克文有史可考的五位妾室之一。此幅即为袁克文在中秋之夜写给于佩文的一幅词,于1927年9月15日(农历8月20日)发表在《上海画报》。袁克文是《上海画报》的主要股东和撰稿人。于佩文端庄大方又富有文采。二人初遇时,她年方18,便写下了“红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。”才子佳人、墨香情暖是中国文人自古以来的雅梦。款识:褒斜颂乃隶书,非分书也。运笔全似西京,其原出上蔡。己巳(1929年)夏日,奉临作松先生方家雅教,大千张爰。出版:1.《近代中国书画集·日本刻字协会二十周年纪念》,第43页,日本刻字协会,1991年。2.《清朝名家临书作品展·玄笔会展十回纪念》,第76页,书道研究玄笔会,1998年。展览:1.“第十回日本刻字展”,1991年3月。(主办:日本刻字协会)2.“玄笔会展十回纪念·清朝名家临书作品展”,银座纸业会馆三楼,1998年11月21-23日。(主办:玄笔会)说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。释文:道光戊子夏,潘功甫舍人大会吴中诸先生于沧浪亭为放生之举,长乐梁芷邻中丞既为之记,适德蔡邻昭少司成过此,又书此二语以张之。越二十年戊申舍人摹刻斯联悬之两楹,复走书东瓯郡斋,纪其始末。兵燹后重加髹饰,颇有鱼豸之伪。今年湖朱竹石方伯属俊卿篆而镌之。舍成佛戒杀,三吴称善人,方伯风雅乐善,与舍人后先相印,推是心也,以万物为一体,岂特鳞介之族蒙福而已。出版:《吴昌硕作品集》第51页,书道研究郁文社,1997年。展览:“逝世七十年吴昌硕展39-84岁”,书道研究郁文社,1997年12月4日。著录:1.《沧浪亭新志》卷五第二页,吴县蒋瀚澄,1929年。2.《吴昌硕年谱长篇》第237页,浙江古籍出版社,2014年。3.《苏州地方志沧浪区志上》第273页,上海社会科学院出版社,2006年。说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识:虚斋鉴古图。虚谷先生鉴正。辛未(1931年)夏,王震写。出版:《近代中国书画展》第15页,北京工艺进出口公司北京分公司、集古斋、博雅艺术公司联合出版,1984年。展览:“近代中国书画展览”,香港,1984年8月。(主办:北京工艺进出口公司北京分公司、香港集古斋有限公司、香港博雅艺术公司)说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识:折苇过江胜盃渡,道成只履西归去。十年面壁空山中,影入石中坐禅处。我今想像一写之,虬髯古貌心慈悲。易筋经法真传少,枝击空言游侠儿。乙丑(1926年),王震。出版:《集古斋三十周年纪念书画展》,集古斋有限公司,1988年。展览:“集古斋三十周年纪念书画展”,香港中环都爹利街钻石会大厦二楼,1988年8月。说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识:五老峰。云气忽上弥漫不辨,看此景象僧说匡庐山诸峰,惟五志多云,客游者往往迷不能营。癸巳(1893年)长夏作此。若波顾沄。出版:1.《南画大成第十二卷》第232页,兴文社,1936年。2.《南画大成第十二卷》第232页,艺源文物开发有限公司,1978年。3.《南画大成第七册》第1693页,广陵书社,2004年。说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识:芒鞋藤杖破袈裟,百八牟尼挂树叉。此是温僧真面目,莫从入世问生涯。癸亥(1923年)四月,观藤花归,戏作此帧,似得日观法,因录旧作於上。吴兴金城并记。钤印:巩伯(朱)、金城之印(白)、金石刻画臣能为(白)出版:《时报图画周刊》第200期,第2页,中国绘画展览会特号,1924年。展览:1.“中日绘画展览会”,北京中央公园社稷坛,1924年4月24-30日。2.“中日绘画展览会”,上海爱而近路纱业公所,1924年5月14-16日。著录:1.《中日绘画联合第三次展览目录》中国之部分,第4页,1924年。2.《历代书画录续编》第十八册,第299页,国家图书馆出版社,2010年。3.《近百年中国绘画史研究》第296页、第204页,商务印书馆,2020年。说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识:明成贤兄、颙若女士合卺。乙酉(1945年)冬日,刘海粟。钤印:刘海粟印(白)、存天阁(朱)、曾经沧海(朱)出版:《中华人民共和国建国三三十周年纪念:中国荣宝斋展览会》第81页,中国文化部、北京荣宝斋、中国国际书店、日本国际贸易促进会、西武百货,1979年。展览:1.“中国荣宝斋展览会”西武百货7层,1979年11月2-7日。2.“中国荣宝斋展览会”西武高槻购物中心,1979年11月9-14日。说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。钤印:老药(白)、唐云唯印(白)、大石翁(朱)、敝帚(朱)出版:1.《上海友谊商店成立三十周年香港展览纪念画集》第37页,香港博雅艺术有限公司,1988年。2.《神州国光集-杭州黄宾虹学术研究会2014年展》第356页,天津人民美术出版社,2014年。展览:1.“中国书画文房展览-庆祝上海友谊商店成立三十周年”,1988年。2.“杭州黄宾虹学术研究会2014年展”,杭州,2014年。说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题签:魏紫熙先生奇峰耸秀图。萧平。钤印:萧平(朱)题跋:紫熙先生斯图写奇峰耸秀,取材于黄岳曙光初照,分外妖娆。萧平之识。钤印:萧平(朱)出版:《绘苑菁华·中国画名家作品选集》图版86,人民美术出版社,2004年。说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。题识:1.鹤鸣六兄属,甲子(1924年)春暮,弟剑父。2.黄叶如飞水漫流,闲来但觉野情幽。山窗昨夜潇潇雨,凌瘦疏蓠菊影秋。旧句重题,老剑。钤印:剑父不朽(白)、剑父甫(朱)、男儿生不成名身已老(白)出版:1.《近代中国之画家》第61页,大阪市立美术馆,1972年。2.《近代中国绘画》第112页,鹤田武良编著,角川书店,1974年。展览:“近代中国的画家展”,1972年4月29日-5月28日。(主办:大阪市立美术馆、每日新闻社)说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。款识:节录《述书赋》,道隆先生雅属即正,丁亥(1947年)仲夏,尹默。释文:智永、智果,禅林笔精。天机浅而恐泥,志业高而克成。或拘凝重,萧索家声;或利凡通,周章擅名。犹能缁门之领袖,为当代之准绳。并如君子励躬而有道,高人保志而居贞。坡陁总持,独步方外。甘率性而众异,非接武于兴会。若时违隐沦,卒不冠带。出版:《雅苑》第67页,广州集雅斋藏书画集,1988年。说明:Lot.301-Lot.324为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。1.《中国书画文房具展观》第44页,北九州市立美术馆,1977年。展览:“中国书画文房具展观”,北九州市立美术馆,1977年2月5日-13日。(主办:北九州市立美术馆、青青会、朝日新闻社)说明:Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。作者介绍:冯桂芬(1809-1874),晚清思想家、散文家。字林一,号景亭,吴县(今江苏苏州)人,曾师从林则徐。咸丰初在籍办团练,同治初,入李鸿章幕府。冯桂芬为改良主义之先驱人物,最早表达了洋务运动“中体西用”的指导思想。钤印:观濠居士(白)、杨沂孙印(白)(参见《中国书画家印鉴款识》第1270页,第2、3印)、杨(朱)释文:重离照南陆,鸣鸟声相闻;秋草虽未黄,融风久已分。(文略)雍端年十三,不识六与七。天运苟如此,且进杯中物。出版:《北京の秘藏美术展》第154页,北京文物公司(庆云堂、宝古斋、韵古斋)、伊势丹百货公司、日本国际贸易促进协会、中华人民共和国驻日本大使馆,1981年。展览:“北京之秘藏美术展”,东京新宿伊势丹新馆八楼美术馆,1981年4月23-29日。(主办:北京文物商店(庆云堂、宝古斋、韵古斋)、中华人民共和国驻日本大使馆、日本国际贸易促进协会)说明:Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。作者介绍:杨沂孙(1812或1813-1884),清代书法家。字子舆,号泳春,晚号濠叟,观濠居士、江苏常熟人。官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。气魄不及,而丰神过之。偶刻印,亦彬雅迈伦。题签:铁冶亭先生墨宝。甲戌初冬重装,娱愚盦珍藏。钤印:娱愚藏(朱)款识:己卯(1819年)五月雨后,对园中新荷书,铁保。钤印:铁保私印(朱)、某庵(白)(参见《中国书画家印鉴款识》第1602页,第32、39印)释文:石田先生于胜国诸贤妙迹,无不临摹,亦有过之者,独于云林一种,自谓不能盖其淡远处,不能学也。1.《近代中国书画集》第9页,日本刻字协会,1996年。2.《中国明清书画展》第66页,玉石会,2004年。展览:“中国明清书画展”,东京中央美术馆,2004年10月14-19日。(主办:玉石会、全日本书道联盟)说明:Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。作者介绍:董鄂·铁保(1752-1824),字冶亭,号梅庵,本姓觉罗氏,满洲正黄旗人。清代大臣,著名书法家。铁保以文章和书法驰名朝野。曾任《八旗通志》总裁,并将旗人诗文编为《白山诗介》134卷,个人作品则编为《惟清斋全集》。铁保是满人中最著名的书法家,与成亲王永、刘墉、翁方纲,称为“清朝四大书家”。书法早年曾学“馆阁体”,后学颜真卿,纠正“馆阁体”带来的板滞之病。他谪居吉林时仍勤于临摹古法帖,引起眼病,刻有《惟清斋帖》。款识:鹤年仁四兄大人收藏最富法书名画,着手能办,为近人所不能及。同治壬申(1872年)十月,余将有江右之行,属书楹帖,因集唐贤二李诗句赠之。撝叔赵之谦倚装作篆并记。钤印:赵之谦印(白)(参见《中国书画家印鉴款识》第1336页,第39印)、悲盦(朱)出版:《赵之谦作品选》第117页,1990年,东方书店。1.《赵之谦》第172页,浙江人民美术出版社,1987年。2.《赵之谦著作与研究》第25页,西泠印社出版社,2007年。说明:1.Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。2.本幅作品是赵之谦赠与时任河南巡抚李鹤年的篆书七言联。李鹤年为道光十五年(1845年)进士,由翰林院编修改御史,转给事中。同治七年赵之谦四十岁,与李年(时任河南巡抚)等高级言僚多有交往,并为李年作《芍药图》《行书团扇》《临元人画山水团扇》等。此幅《篆书七言联》作于同治王申(1872年)十月,集唐代两位明贤诗仙李白的“莱文章建安骨”(出自《宣州谢楼别校书叔云》),和晚唐大诗人李商隐“孔催翅尾蛟龙须”(出自《烧香曲》)巧妙地和为上下联,锦上添花,产生出别样的新意境,细细品来使人回味无穷。作者介绍:赵之谦(1829-1884),初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号悲庵、梅庵、无闷等。浙江绍兴人。清代著名书画家、篆刻家。咸丰九年举人。官江西鄱阳、奉新、南城知县。书初法颜真卿,后专意北碑,篆隶师邓石如。刻苦致力于经学、文字训诂和金石考据之学,取得了相当的成就,其以书、印入画所开创的“金石画风”,对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。著有《六朝别字记》《悲庵居士文存》等,又有篆刻《二金蝶堂印存》。钤印:山舟(白)(参见《中国书画家印鉴款识》第918页,第6印)、同书(朱)出版:《河北博物院画刊》第102期,第2页,1935年。1.Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。章钰(1864-1934),近代藏书家、校勘学家。字式之,号茗簃,一字坚孟,号汝玉,别号蛰存、负翁,晚号北池逸老、霜根老人、全贫居士等。藏书室名四当斋。江苏长洲(今苏州市)人。同为学古堂长。1903年(光绪二十九年)进士,官至一等秘书,事务司主管兼京师图书馆编修。辛亥革命后,寓天津,以收藏、校书、著述为业。1914年任清史馆纂修。3.1928年,天津博物院更名为河北第一博物院。1931年9月创刊,原名《河北第一博物院半月刊》,自49期起改用本名。自80期起又改名《河北博物院画刊》。——引自天津博物院简介作者介绍:梁同书(1723-1815),字元颖,号山舟,钱塘(今浙江杭州)人。大学士梁诗正之子。自幼接触书法,久负盛名,所书碑刻极多。工于楷、行书,到晚年犹能写蝇头小楷,其书大字结体紧严,小楷秀逸,尤为精到。与刘墉、翁方纲、王文治并称“清四大家”。钤印:覃溪(朱)(参见《中国书画家印鉴款识》第782页,第26印)释文:《旦极寒帖》《追寻帖》皆右军精至之品,与《丙舍帖》益传。惟大观太清楼原石本得其神髓,此即可作右军墨迹观也。大令诸帖惟《鸭头丸帖》最为神到,其余草放近于颠旭者,尚非其至耳。出版:《明清の书》上册,第171页,日本书芸院,1976年。展览:“日本书芸院创立三十周年纪念-明清之书展”,1976年4月8-23日。(主办:大阪市立美术馆、日本书芸院)说明:Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。作者介绍:翁方纲(1733-1818),字正三,一字忠叙,号覃溪,晚号苏斋,顺天大兴(今北京大兴区)人。清代书法家、文学家、金石学家。乾隆十七年进士,授编修,官至内阁学士。长于考证金石,富藏书,清代著名书法家。书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。1.《文人画汇编》(珍藏版限定980部)第十册,第79页,中央公论社,1976年。2.《文人画汇编》(普及版)第十册,第79页,中央公论社,1986年。说明:1.Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。“怀古堂”是霍华德和玛丽·安·罗杰斯夫妇在二十世纪70年代末于北镰仓为其工作室取的名字。夫妇二人收藏了大量中国绘画、陶瓷和各种艺术品。并于1983年成立了公司,以“怀古堂”为其命名,用以收购及销售具有较高美学品质和历史价值的艺术品。作者介绍:吴让之(1799-1870),原名廷扬,字熙载,后以字行,改字让之,亦作攘之,号让翁、晚学居士、方竹丈人等。题识:晓山一兄大人鉴正。丁亥(1887年)新春,居廉。钤印:古泉(白)(参见《中国书画家印鉴款识》第630页,第4印)、可以(朱)出版:《近百年中国绘画》第75页,本间美术馆,1974年。展览:“近百年中国绘画展”,194年6月1-30日。(主办:本间美术馆、山形县教育委员会)说明:Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。作者介绍:居廉(1828-1904),字士刚,一字古泉,别属隔山樵子、隔山老人、罗浮散人。广东番禺隔山人。居巢从弟。父名锽,擅文词,与宋湘齐名。居廉少从居巢学书学文学画,并同客广西受过宋光宝与孟觐乙影响。后亦与居巢同客东莞可园,辛勤为主人张敬修画了题为“宝迹藏珍”的小品画不下数十册,其风格与居巢一路,但题材更广泛。花鸟、草虫外;曾先后多次到罗浮山实地写生,所作则钤“罗浮道人”印。居巢不多授徒,居廉则广收学生,于隔山乡筑十香园(一名啸月琴馆)授徒作画,学生遍及两广闽桂,陈韶等即同出其门下,堪称晚清承前启后的广东一代匠师。诗堂:两个无言相对坐,钵盂托出柄休安。早知口向天开也,纳海吞空亦不难。托钵读心大阿罗汉像赞。黄檗木庵瑫和尚題。钤印:释戒瑫印(白)、木庵(朱)、方外学士(白)1.《南宗名画苑·第二辑》第8页,珂罗版,审美书院,明治37年。2.《森両家袭藏品,小坡家爱藏品展观图录》第43页,东京美术俱乐部,昭和九年六月(1934年)。3.《支那名画宝鉴》,大冢巧艺社,珂罗版,1936年。4.《中国名画宝鉴·下卷》第740页,大冢巧艺社,1959年。5.《中国名画宝鉴·明代卷》,河北美术出版社,2007年。展览:森両家袭藏品,小坡家爱藏品展,东京市芝区新桥七丁目,东京美术俱乐部,1934年6月24-26日。(主办:伊藤平山堂、土桥永昌堂、中村好古堂、中川寿泉堂、川部商会、中岛庸介、石井柳助、林新兵卫)说明:1.Lot.55-Lot.68为同一藏家旧藏“鉴影留真”专题。木庵禅师(1611-1684),名性瑫,俗姓吴,晋江县人,明末清初泉州开元寺僧。清初由泉州赴日本弘法,并成为日本黄檗宗第二代祖师。3.1904年《南宗名画苑》所记载为伯爵松方正义家族所藏。松方正义,明治时期日本九大政治元老,历任大藏大臣兼内务大臣,首相等职。后由著名财团铃木家族得流传至今。作者介绍:陈贤(明代),号希三,又号瞻葵,又号半秃僧。喜画佛像人物,书法似文徵明,曾画十六罗汉册为日本人购去。崇祯十六年(1643)尝作释像卷。
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