春风满庭发长啸——吴昌硕《春风满庭图》

出版物封面

此作创作于1910年，画款中提到“石不能言，花还解笑。春风满庭，发我长啸。君遂老兄属画。庚戌八月客京华，吴俊卿。”上款人的“君遂老兄”即吴保初。其字彦复，号君遂，晚号瘿公，与陈三立、谭嗣同、丁惠康并称“清末四公子”，为淮军将领、广东水师提督吴长庆之子，光绪时任刑部主事。其主张维新变法，救亡图存，是资产阶级维新派的代表人物。吴保初去世后，康有为撰《吴彦复墓志铭》，沈曾植书丹，郑孝胥书盖;章太炎撰《清故刑部主事吴君墓表》。此皆极一时之荣。

局部

吴保初与吴昌硕二人私交甚密，二吴长期居住上海，对海派文坛艺林影响深远。吴昌硕为其刻多枚印章。吴昌硕给吴保初刻的印章当在20枚以上，这在吴昌硕所有刻印者中算是少数的几位。吴保初也曾诗赠缶翁，其《简吴仓石》，诗有云“煮石昔曾同我饭，割鸡谁复识君贤。却嫌浊世知音少，雕镂风骚莫浪传。”以诙谐调侃方式，赞吴昌硕篆刻技艺甚高。吴昌硕则以《答吴彦复保初》唱和，诗云“一弹再三叹，海上独携琴。醉尉悲无酒，成连识此心。怀人坐中夜，寄泪托长吟。问讯春江水，离情深更深。”可知二人交谊已是亲密无间矣。

局部

陈诗《江介隽谈录·缶庐诗》记载：“安吉吴仓石大令俊卿工铁笔，得汉铜印章法，吴北山先生与之友善，尝谓为在本朝中足与邓完白、赵撝叔并峙而三。” 认为吴昌硕可与邓石如、赵之谦并列清代三大家，给吴昌硕的篆刻艺术以高度评价。（陈诗（1864-1942），字子言，号鹤柴山人。工诗，诗列《光宣诗坛点将录》。陈诗贫寒，师事吴保初，长年客居吴保初家，居沪三十载。）

局部

整幅画面笔酣墨饱，天趣横生，花开灿漫，以鲜艳的胭脂红设色，再以茂密的树叶作衬托，愈发生气勃勃。石头的勾勒线条流畅，层次分明，俱足金石味。吴昌硕将诗、书、画、印融为一体，开创了一种别开生面的绘画风格与范式，落笔雄健老辣，将金石气息贯穿其中，一扫当时画坛之颓势，进一步推动中国传统绘画的现代性进程。

出版物封面

此作创作于1910年，画款中提到“石不能言，花还解笑。春风满庭，发我长啸。君遂老兄属画。庚戌八月客京华，吴俊卿。”上款人的“君遂老兄”即吴保初。其字彦复，号君遂，晚号瘿公，与陈三立、谭嗣同、丁惠康并称“清末四公子”，为淮军将领、广东水师提督吴长庆之子，光绪时任刑部主事。其主张维新变法，救亡图存，是资产阶级维新派的代表人物。吴保初去世后，康有为撰《吴彦复墓志铭》，沈曾植书丹，郑孝胥书盖;章太炎撰《清故刑部主事吴君墓表》。此皆极一时之荣。

局部

吴保初与吴昌硕二人私交甚密，二吴长期居住上海，对海派文坛艺林影响深远。吴昌硕为其刻多枚印章。吴昌硕给吴保初刻的印章当在20枚以上，这在吴昌硕所有刻印者中算是少数的几位。吴保初也曾诗赠缶翁，其《简吴仓石》，诗有云“煮石昔曾同我饭，割鸡谁复识君贤。却嫌浊世知音少，雕镂风骚莫浪传。”以诙谐调侃方式，赞吴昌硕篆刻技艺甚高。吴昌硕则以《答吴彦复保初》唱和，诗云“一弹再三叹，海上独携琴。醉尉悲无酒，成连识此心。怀人坐中夜，寄泪托长吟。问讯春江水，离情深更深。”可知二人交谊已是亲密无间矣。

局部

陈诗《江介隽谈录·缶庐诗》记载：“安吉吴仓石大令俊卿工铁笔，得汉铜印章法，吴北山先生与之友善，尝谓为在本朝中足与邓完白、赵撝叔并峙而三。” 认为吴昌硕可与邓石如、赵之谦并列清代三大家，给吴昌硕的篆刻艺术以高度评价。（陈诗（1864-1942），字子言，号鹤柴山人。工诗，诗列《光宣诗坛点将录》。陈诗贫寒，师事吴保初，长年客居吴保初家，居沪三十载。）

局部

整幅画面笔酣墨饱，天趣横生，花开灿漫，以鲜艳的胭脂红设色，再以茂密的树叶作衬托，愈发生气勃勃。石头的勾勒线条流畅，层次分明，俱足金石味。吴昌硕将诗、书、画、印融为一体，开创了一种别开生面的绘画风格与范式，落笔雄健老辣，将金石气息贯穿其中，一扫当时画坛之颓势，进一步推动中国传统绘画的现代性进程。