诚邀莅临 ：上海匡时春拍巡展杭州站！

中国书画专场遴选书画两百余件，以近现代画坛名家作品为主，辅以当代书画与古代书画作品，包含大师精品、工笔花鸟、海派、长安画派等多个专题。

囊括了黄宾虹、刘海粟、张大千、潘天寿、傅抱石、林风眠等众多流传有序，权威出版的大师精品。其中浙派名家作品依旧是保持了以往的优势板块，如陆俨少的《无量寿佛》和《巫峡云涛》，黄宾虹的《黄山松谷纪游》，潘天寿的《兰石芳坚》等不一而足。

此外还有关良家属鼎力相助的戏画人物、各式名家册页等等，高头巨幅、盈尺佳构兼而有之，丹青翰墨可宝，流风高韵可追，灿然神驰，值得期待。

上海匡时2021春拍“中国书画专场”

陆俨少《无量寿佛》

设色纸本 立轴 1931年作

99.2×48.5 cm 

款识：无量寿佛。仲斌先生六秩荣庆，辛未夏日俨少陆砥写于万安草堂。

钤印：陆砥私印、俨少之印、万安草堂

鉴藏章：虚怀斋收藏印

说明：本幅是《陆俨少全集》出版作品中唯一的一件无量寿佛题材作品，并且是早期重彩作品，极为难得。

出版：

1.《画廊·陆俨少专辑》（总第 90 期）38 页，2003 年 10 月。

2.《虚怀斋藏陆俨少书画集》，第14-15页，上海人民美术出版社，2008 年。

3.《陆俨少全集·一》P7，浙江人民美术出版社，2008 年 10 月。

展览：

「虚怀斋藏陆俨少书画展」，保利艺术博物馆，2010 年 4 月。

上海匡时2021春拍“中国书画专场”

陆俨少《巫峡云涛》

设色纸本 镜片 1980年作

97×180 cm

款识：巫峡云涛，一九八零年十一月，陆俨少写于京师东郊。

钤印：陆俨少印、庚申七十二、穆如馆制、爱新

出版：

1.《山水清音——陆俨少精品书画展》杭州国画美术院，2017 年 12 月。

2.《浙江日报》2017 年 12 月 3 日。

3.《穆如晚晴·纪念陆俨少诞辰一百一十周年特集》P122，上海人民美术出版社，2019 年 10 月。

展览：

1.「山水清音——陆俨少精品书画展」，杭州国画美术院，2017 年 12 月 20 日 -27 日。

2.「穆如晚晴·纪念陆俨少诞辰一百一十周年专题展」，上海龙美术馆，2019 年 10 月。

上海匡时2021春拍“中国书画专场”

黄宾虹 《黄山松谷纪游》

设色纸本 立轴 1953年作

90×48 cm

款识：黄山松谷纪游。颂康先生雅正，癸巳黄宾虹年九十。

钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆

叶熙春再题：六二年春，转赠勃新同志惠存。叶熙春题八十二。

藏家简介：叶熙春（1881—1968），名其蓁，又字倚春，幼名锡祥，别署问苍山主人。浙江宁波人，中医学家。黄炎培先生有诗云：“中西法治一炉新，日夕辛苦为人民，浙江农村行一遍，家家争诵叶熙春。”去世后，省卫生厅整理总结他的临床经验，编印出版《叶熙春医案》和《叶熙春学术经验专辑》。

上款：勃新同志”即叶勃新，知名收藏家，杭州解放后任杭州市政府交际科科长。70年代任杭州饭店总经理，与国内著名画家交谊深厚。

出版：

1.《浙江四大家》，第 149-150 页，西泠印社出版社，2013 年版。

2.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第 339 页，浙江人民美术出版社，2014 年版。

备注：

1.《黄山松谷纪游》列为中国美院 2006 年历代名家经典作品鉴赏课程。

2. 画家画成后赠予“颂康先生”。1962 年，著名中医叶熙春将此画转赠给了知名收藏家叶勃新。

上海匡时2021春拍“中国书画专场”

兰石芳坚

水墨纸本 镜片 1959年作

44.3×45 cm

款识：春酣复春酣，幽兰香可折。五九年己亥，寿。

钤印：大颐寿者、寿

备注：兰之芳香，石之坚贞。喻节操高尚。《隶续·汉冀州从事郭君碑》：“懿矣君，纯淑清，性兰石，履珪莹。”晋·潘尼《益州刺史杨恭侯碑》：“稟天然不渝之操，体兰石芳坚之质。”

瑰丽珠宝专场甄选了近两百件珠宝拍品，涵盖彩色宝石和翡翠钻石等多个品类。其中包括数件高品质皇家蓝蓝宝石和矢车菊蓝宝石，鸽血红红宝石，哥伦比亚祖母绿。

上海匡时2021春拍“瑰丽珠宝专场”

天然满色绿度母钻石挂件

翡翠约 29.7 X 5.39 X 52.2mm

挂件尺寸约29.7 X 14.5 X 61.6mm

其中这件满色绿度母佛像色泽如画，用料饱满，形制浑厚充盈，厚而不拙，尽显大方之态及天然之美，结构致密而质地细腻。其配镶一克拉钻石，实属难得一见的臻品。绿度母为观世音菩萨的化身，全称圣救度佛母，翡翠与佛相伴，型如其神，一物难求之作。

上海匡时2021春拍“瑰丽珠宝专场”

天然满绿冰翠水滴翡翠钻石耳环

翡翠约18.1 X 9.2 X 24.3mm

吊坠尺寸约26.5 X 16.1 X 49.5mm

这对满绿水滴耳环，可谓翠如花草，绿如极光，质感非凡，满色高种。

上海匡时2021春拍“瑰丽珠宝专场”

浪花水波设计蓝宝石钻石项链

蓝色蓝宝石中的顶级种类当属矢车菊蓝宝石，矢车菊是德国国花，矢车菊蓝宝石颜色正如此花，是带有隐约紫调的靛蓝色，饱和明亮，活力四射。

这一条精美设计项链的主石则是一颗GRS认证矢车菊蓝宝石，重29.93克拉，宝石颜色纯正悦目。设计有浪花水波之灵动，与矢车菊蓝色优美主石相互应和。本设计入围瑞士举办的2019欧洲珠宝设计展设计大赛。

集粹——古董珍玩专场精选一百六十余件拍品，封面为明—云纹铜牺尊，造型优美大气，比例准确，造型逼真，娴静端庄，全身纹饰线条粗细深浅一致，规整流畅，绿锈斑驳与红黄胎体相映成趣，使得原本光素幽暗的色调变得斑斓多彩，古意盎然。

上海匡时2021春拍“集萃——古董珍玩专场”

明代 云纹铜牺尊

高30cm 铜

参考文献：鲁宁、高晓媛：《恭王府流失宝物寻踪》，《清代王府及王府文化国际学术研讨会论文集》，文化艺术出版社，2005年出版。

此牲尊高达30厘米，精铜为材，精工细作。整体造型生动沉纹，纹饰简约朴素。包浆温润，色泽深沉，给人以古朴端正之感，宜于陈设装饰。鉴于恭王府旧藏、故宫博物院皆有同造型的铜牲尊，尽管本件拍品没有珐琅牲尊那般夺目华丽，但其来源和价值不容小视，大有渊源，当属清朝王府贵族内宅陈列重器或祭祀宝器。

上海匡时2021春拍“集萃——古董珍玩专场”

民国 施德之制粉彩万花锦地开光侍女图琮式瓶一对

参考文献：

1. 肖振松编：《近代景德镇陶瓷史略》，江西美术出版社2017版。

2. 施德之编著：《古月轩名瓷》，上海书店出版社1998版。

3. 叶佩兰：《珐琅彩与古月轩》，《收藏家》1995年第4期。

此对琮形方瓶为民国时期施德之烧制的粉彩精品，胎体细腻，造型优美独特，画工繁密精细，华丽感与新文人气息相融合，诗画俱佳。加上著录清晰，传承有序，价值非凡。

明镜所以察形，往古所以知今。中国古代铜镜纹饰刻画精细隽秀绚丽多姿，铭文书写文体优美辞旨温雅，文化底蕴精深博大，铸造工艺鬼斧神工，创造了无比灿烂和举世无双的中国铜镜文化。

本次拍卖汇聚铜镜、铜器精品百余件，基本涵盖各个历史时期的主要镜种，在拍品的选择上面，我们特别注重展示中国古代铜镜所蕴含的精深文化与艺术之美。希望能得到藏家们的青睐。

上海匡时2021春拍“盈华神工——铜镜专场”

“角王巨虚”神兽奏乐七乳镜 

直径18.8cm、缘厚0.5cm，重822克

“角王巨虚”神兽奏乐七乳镜，圆形，圆钮，圆钮座，钮座外环绕九枚圆座乳钉，乳钉间隔芝草纹与铭文三字：“宜子孙”。栉齿纹及凸弦纹圈带内装饰一周二十八字铭文：“角王巨虚日得憙， 上有龙虎亖时置， 常保二亲乐毋事， 子孙息家大富兮。”

主纹饰以七枚带柿蒂纹乳座的小乳钉区隔成七等分，以线雕铸就七幅画面分别为：起舞的羽人， 其右饰雏鸟；跪地的白虎， 前肢持铙、槌奏乐，其右下为大泉五十钱纹，钱纹上竖置一带钩纹，极少见；正面端坐之虎，置琴膝上弹奏， 右旁配一雏鸟；青龙跪地吹箎， 其右饰一雏鸟；曲颈回首的朱雀；展翅飞翔的鸾鸟；前肢持棍的蟾蜍， 前设案几耳杯等物， 身后一振翅雏鸟。空白处填以云气纹增加其繁缛程度，主纹饰内外各饰栉齿纹，边区宽厚平缘上饰一周锯齿纹和一周双线水波纹。通体黑漆古，光气灼烁，镜体硕大，厚重精美，镜面清晰，仍可照人，品相极佳。

上海匡时2021春拍“盈华神工——铜镜专场”

唐代双鹦鹉衔绶镜

直径30.6cm、缘厚0.8cm，重3643克

此件唐代双鹦鹉衔绶镜为八出葵花形，圆钮，质地精良，器表散透银光。镜中主体图案是一对环钮鹦鹉，钮上鹦鹉口衔折枝葡萄藤，颈部系珠串，身结璎珞绶带。钮下鹦鹉立于绶带之上，回首凝望葡萄。

两只鹦鹉皆圆眼钩喙，双翅振起，体躯修长，长尾飘曳，体态婀娜多姿，毛羽刻画极为细致清晰。葡萄柔蔓虬曲蜿蜒，花叶铺陈，果实堆砌，颗粒饱满。绶带共有两组，带身以珍珠、方胜、旋转纹结、葡萄枝叶串连而成，辅以花结缀饰，尾带飞扬，宛转飘荡。尽显铸造工艺之精湛，构图繁缛的纹饰，圆润饱满的造型，无不体现着富丽堂皇的盛唐景象。

上海匡时2021春拍“盈华神工——铜镜专场”

⻄周 王伯姜父鬲

高：11cm 直径：15cm

铭文：王伯姜父作中客宝鬲宝用

本器⻘铜质，老熟传世皮壳，侈口，折沿，束颈，分裆袋形腹，有扉棱，直条纹饰，蹄形足。

鬲(音力)，⻝器，炊粥器。《尔雅·释器》载:鼎款足者谓之鬲。鬲是一种非常古老的器物，新石器时代的鬲是陶制的，形状一般是大 口无耳，三个袋状足短而肥，这是出于实用的考虑，可以增大受热面 积，有利于⻝物的烹煮。甲⻣文的鬲字就非常象形，像是一个圆腹器 物，底部正被火煮烧的样子。而且甲⻣文中的“鬲”和“鼎”字是相同写 法，所以辞书《尔雅》中鬲为“款足鼎”，“款足”就是足部中空的意 思。⻘铜鬲最早出现在商代早期，春秋战国时期鬲多以偶数组合与列 鼎同出，战国晚期，⻘铜鬲逐渐消失。

出版：

1.《佐野美术馆藏品抄》 P75 日本佐野美术馆出版，昭和61年10月（1986年）。

2.《周汉遗宝》东京帝室博物馆出版，昭和八年八月（1932年）。

云水禅心——佛教及铜炉艺术精粹专场精选127件拍品，封面明代宣德风格阿弥陀佛，高达1米3，体量巨大，气势雄伟，慑人心魄；造型端庄大方，比例舒展匀称，胎体厚重敦实，时代风格鲜明，是明代早期中原造像中的典型作品。

上海匡时2021春拍“云水禅心——佛教及铜炉艺术精粹”

宣德风格   阿弥陀佛   

明代   合金铜 

高：130cm

现存超过一米以上的大型金铜佛造像非常稀少，大多存于传统寺院、文物保护单位和博物馆，民间私人手中难得一见。

根据古代铸造工艺专家王福谆教授研究统计，存世超过1.2米的明代大型铜佛像仅六十九件，其中释迦牟尼像十二件，包括天台国清寺大佛、北京戒台寺铜佛、咸阳博物馆释迦牟尼铜像和首都博物馆独尊释迦牟尼像等等。代表西方极乐世界的阿弥陀佛就更少了。由此更可见这尊大型阿弥陀佛的稀有珍贵之处。

上海匡时2021春拍“云水禅心——佛教及铜炉艺术精粹”

任甫藏玩款蚰耳炉

明代   铜

口径：11.5cm

重：1698g

此款为明代翰林院编修赵师尹所作，文人气息浓郁。赵师尹，明代官员。一作思尹，字任甫，号瀛松，江西九江人。明神宗万曆四十一年癸丑科周延儒榜进士第三人。赵师尹于万曆二十八年乡试中举，从此才名远播。殿试高中鼎甲后，授翰林院编修，赵师尹生平以廉隅自爱，清白传家。其弟赵赞化也是万曆四十一年进士，可谓兄弟同科。

参考文献：

1、潘炼、张江：《近古吉金——宋元明清铜器新赏》，上海科学技术出版社，2018年。

2、田长浒主编：《中国铸造发展史》第1卷上，国家开放大学出版社，2017年。

3、李米佳：《宣德炉研究——故宫藏宣铜器的整理与研究》，科学出版社，2012年。

4、南炳文、曹东芳：《历代文献中的宣德炉——宣德鼎彝谱非伪书考》，《收藏家》2020年第9期。

上海匡时2021春拍“云水禅心——佛教及铜炉艺术精粹”

大明宣德年制款戟耳炉

明代   铜 

口径：8.2cm

重：944g

戟耳炉多为簋式，筒式炉少见，如此品相完好且传承有序者实为稀罕。此炉形制简约大气，线条流畅美观，且质色具美，堪称精品。观此类型炉给人以沉稳庄重之感，造型不事繁缛而意蕴古拙，为宣炉的经典款式。除讲究形制外，铜质亦追求精料精炼，赤铜成器。此炉工精器美，捧之十分沉实压手，微抚即润，淡雅之间藏有奇光，若连续叩于不同方位，当有独到旋律萦绕于耳际，音秒如天籁，可谓难得之宝器。相伴于文房，琴棋书画间，焚香一柱，沉烟袅袅，甚是雅致。