2021西泠春拍
清乾隆·唐英制粉彩百鹿尊
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款高：53cm
有清一代，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，借以御窑厂之能工巧匠，仿古采今，备诸巧妙，造型古拙，千姿百态。技术上讲求精工细作，不惜工本。使青花、彩瓷、颜色釉等各类品种皆取得卓越的成就，既崇尚复古，亦勇于创新。
雍正至乾隆年间 《陶冶图》中的制陶场景
由 陶成居士 唐英（1682-1756 清代制瓷家、书画家）所绘
乾隆瓷器纹样兼容并蓄，此时期全面展现的御窑新姿，因此也成为了中国陶瓷史上浓墨一笔。本品正是清代宫廷文化对西洋元素的吸纳运用，中西融合风尚的引领下产生的艺术佳品。
此拍品造型沉稳庄重，线条极为优雅悦目，器身以粉彩绘《松鹿祥瑞图》，图中苍松巍立，生机盎然，画面构图饱满，四周拳石苍坚错立，苔草葱茏蓊郁，瑞鹿鬃毛丝丝毕肖，臻乎自然之化境矣！
粉彩浓淡相抹，渲染有度，处处一丝不苟，有如瑞鹿，均以极细之笔触反复点涂轻画，将鹿毛质感表现得极为逼真，梅花鹿三五成群，或奔跑，或憩息，或相偎，姿态各异，均写实传神，令人叹为绝妙，又见苍枝之渲染，拳石之层次，均展示非凡的绘画技巧。
佳器必出良工之手，本品为乾隆粉彩御瓷精绝之作，当为雍干时期督陶官唐英所督制。
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但凡讲起中国御窑瓷器的烧造历史，就不得不提到其中最重要的人物 —— 唐英。唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称“唐窑”。
唐英
雍正乾隆时期御窑厂督陶官员表
2018西泠秋拍 中国历代瓷器专场
lot1860 清雍正·御制双色釉四足束腰带托泥四方几式花盆
亦为唐英所制，成交价552万
其最为独特之处，在于绘画气息迥然不同。细观其画风，确实明显有别于雍干官窑常见的传统绘画技法，而是流露出浓厚的宫廷西洋画师郎世宁融汇中西的绘画特色。其所依之粉本，必定与宫廷西洋画师郎世宁相关。
郎世宁（Joseph Castiglione，1688—1766年），意大利人，是在清宫中活动持续时期最长、影响最大的一位外籍画家，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历经康、雍、干三朝，在中国从事绘画达50多年之久。
《清史稿》对其评述如此：「郎世宁，西洋人。康熙中入值，高宗（乾隆）尤赏异。凡名马，珍禽，异草。辄命图之，无不栩栩如生。设色奇丽，非秉贞等所及。」
2018北京拍场清乾隆· 御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊，以9487万成交
（画工和款皆与本件百鹿尊接近，可参考）
郎氏的画风在本品诸处流露明显。与高超的瑞鹿技法相匹配的拳石诸景同样引人入胜，山石苍润，皴法俨然，运笔稳健而锋芒凌厉，结构跌宕多姿，富有变化。古松横欹生姿，遒劲盘曲，前后呼应，为构图增添空间感。审视古松与拳石的画法，则和清宫旧藏绢本《乾隆岁朝行乐图》所绘松石高度吻合，彰显出典型的郎世宁风格。
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