LOT 8050
程十发（1921-2007）钟进士听琴图
设色纸本 镜框
100×58cm
题识：熏风一曲午长时，宴坐葵赏锦满枝。有鬼持罂空贿酒，先生却饮爱吟诗。程十发漫笔并题打油诗。
钤印：程十发印、鲈乡人
注：此作于2021年5月20日经程十发之子程多多先生鉴定为真迹。
出版：
1.《中国书画作品集》（二）P297，西泠印社出版社，2011年。
2.《一程十发》程十发作品选集P104-105，封面，上海人民美术出版社，2013年11月。
3.《梓轩藏品藏画》，P72-72，桑浦美术馆馆藏系列丛书，2014年。
4.《西冷印社早期社员作品展》P205-206，西泠印社出版社，2016年5月。
5.《一程十发·纪念程十发先生诞辰九十五周年作品展》请柬封面，汕头见贤五号美术馆，2016年。
6.《梦生春草—程十发先生诞辰96周年纪念作品集》P16，封面，华侨博物馆 桑浦美术馆，2017年8月。
7.《抱得琴来不用弹》P246，西泠印社出版社，2018年10月。
8.《精艺报国-纪念程十发诞辰100周年艺术展作品集》P282-283， 上海中国画院，2021年。
9.《程十发书画》之十P90，西泠印社出版社，2021年。
10.《三釜四溢·程十发作品集》P134，上海人民美术出版社，2021年。
展览：
1.杭州有约·喜迎G20西泠印社名家精品展，杭州博物馆，2016年8月16日一10月16日。
2.杭州有约·喜迎G20西泠印社名家精品展，北京国家典籍博物馆，2016年6月9日一6月20日。
3.一程十发·纪念程十发先生诞辰九十五周年作品展，汕头见贤五号美术馆，2016年。
4.梦生春草-程十发先生诞辰96周年纪念作品展，华侨博物馆 桑浦美术馆，2017年7月25日一8月24日。
5.精艺报国-纪念程十发诞辰100周年艺术展，程十发美术馆，2021年3月20日一5月20日。
RMB: 800,000-1,200,000
LOT 8050 出版图
钟馗题材代不乏人，在不同画家笔下又各有寓意。龚开的《中山出游图》意指反元，文徵明的钟馗写尽人世苍凉，高其佩、黄慎、任伯年的钟馗是驱妖袪邪……而程十发笔下的钟馗，则全然不同：胖胖的身躯、塌鼻子、络腮胡、宽袍广袖，且都面目和善、性情幽默，恬然自适，毫无怒威之气。那是一个无鬼的世界。
程十发曾言：“不少图画中的钟馗大都二目圆睁，义如制刷，手执宝剑向画外怒目视，非但面目可憎，曲进士风度，而且仅知钟馗以外，一无回味。我对这种钟馗不感兴趣。”也许，十发笔下的钟馗，正是画家的自况吧。一如他所言，“钟馗就是我。”
该幅《钟进士听琴图》，充分体现了他的审美情趣。正如题跋中云，“熏风一曲午长时，宴坐葵赏锦满枝。” 在一个熏风草暖的午后，红花朵朵，深翠拂风，钟馗眉目舒朗，手持摇扇，翘着二郎腿，闲适地靠在藤椅上，头上的簪花更为其增添了文人的秀雅之气，但闻耳边琴声悠悠传来，诸般心事尽抛，满是一派消闲自在之气。
《钟进士听琴图》是程十发八九十年代的晚年力作，减笔勾描轮廓，笔势有力，收放之间，张力毕现。又以浓墨淡墨、湿笔渴笔的交替变化，表现前后层次，巧妙地体现人物的结构转折，用墨老辣质朴，入木三分。设色亦极富巧思，钟馗的经典朱红服饰、调琴仕女的紫衫绿裳等，皆以水色绘就，整体中不乏对比冲击，使整个画面鲜活起来。
LOT 8052
刘旦宅（1931-2011）松荫抚琴
设色纸本 立轴 1987年作
95×54cm
题识：蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。丁卯元月写太白诗意，刘旦宅时在海上。
钤印：刘浑、旦宅、吉羊、荷屋、老身婆娑
RMB: 250,000-350,000
LOT 8054
关 良（1900-1986）戏剧人物册
设色纸本 册页六开 1980年作
26.5×35.5cm×6
题识：
1.关良。
2.舞剑图。关良。
3.关良。
4.东郭先生。庚申春，关良。
5.献寿。关良。
6.关良。
钤印：关（4）、关良（3）、简远（2）
册首：长乐。关良。钤印：番禺良公、山月轩
签盒：戏剧人物画。关良。
钤印：关
RMB: 380,000-580,000
关良，字良公，广东番禺人。精油画、国画，国画尤以水墨戏剧人物为主。曾为上海美协副主席、浙江美术学院教授、上海中国画院画师、交通大学美术系主任兼顾问。
LOT 8056
陈之佛（1896-1962）平安图
设色纸本 立轴
52×29cm
题识：雪翁。
钤印：雪翁、养真
RMB: 150,000-220,000
陈之佛，又名陈绍本、陈杰，号雪翁，浙江余姚人。现代美术教育家、工艺美术家、画家，先后在上海艺术大学、上海美术专科学校和南京中央大学艺术系任教授、南京大学艺术系教授兼系主任。精工笔花鸟，曾为中国美协理事、中国美协江苏分会副主席、江苏文联副主席。
LOT 8066
沈尹默（1887-1971）行书七言联
纸本 对联
132×32.5cm×2
释文：课劝农桑仓廪足，耕勤笔砚子孙贤。
题识：之涛先生雅正，尹默。
钤印：家在花楼月河间、吴兴沈尹默印
RMB: 180,000-280,000
沈尹默，字中，号秋明，原名君默，吴兴（今浙江湖州）人。曾经留学日本，担任北京大学文史教授，参加过五四新文化运动，为《新青年》编辑。先后任河北省教育厅厅长、北平大学校长、中央文史馆副馆长等职。为上海书法篆刻研究会主任。工诗词尤善书法，以正、行、草书名世。
LOT 8067
启 功（1912-2005）行书李白诗
纸本 立轴
120×67cm
释文：朝辞白帝彩云边，千里江陵一夕还。两岸猿声啼不尽，扁舟已过万重山。
题识：太白句。依元人写本，启功。
钤印：启功
RMB: 380,000-580,000
启功，姓爱新觉罗，字符伯，室名简靖堂、坚净居。精于博物文史鉴识，国家文物鉴定委员会主任委员，曾任中国书协主席、中央文史馆馆长、西泠印社社长。一生教书育人，究心学术，著述甚富。
LOT 8068
弘一法师（1880-1942）行书五言联
纸本 对联 1942年作
61×15cm×2
释文：到佛功德岸，为世大明灯。
题识：大方广佛华严经句，壬午春，晚晴老人。
钤印：弘一、佛肖形印
出版：《李息翁法书》。
RMB: 350,000-450,000
LOT 8068 出版图
弘一，俗名李叔同，三十九岁出家，释名演音，字弘一，浙江平湖人，迁天津。光绪年留学日本东京美术学校，善西画及音乐。归国后，历任上海太平洋日报文艺主编，浙江两江师范艺术教师。工篆刻、填词及歌曲，最善书法。书学六朝写经，淳朴自然。
LOT 8069
弘一法师（1880-1942）行书五言联
纸本 对联
77×19.5cm×2
释文：如日处虚空，于世起慈悲。
题识：大方广佛华严经集句，觉海居士供养，沙门一音。
钤印：龙音、佛形印
RMB: 200,000-300,000
LOT 8072
溥儒（1896-1963）空岩茅屋
设色纸本 立轴
110.5×32.5cm
题识：十月江南未陨霜，青枫欲落碧梧黄。停桡坐对西山晚，新雁题韵已著行。夕阳渡口见人行，谁识空山如许清。垂钓矶头归去晚，欲歌秋水濯尘缨。迢递云山隔远溪，微茫烟水带长隄。秋来木叶多摇落，日暮寒鸦不肯栖。西山暇日画空岩茅屋，并题绝句。心畬。
钤印：旧王孙、溥儒、溪山真逸、西山逸士
题签：旧王孙心畬先生法绘青绿山水。丙戌冬日华曾傅珍藏。丁亥二月望日慕先注。
钤印：华曾傅
RMB: 150,000-220,000
溥儒，字心畬，号西山逸士，斋号寒玉堂，出生于北京。清宗室，恭亲王嫡孙，曾留学德国。笃嗜诗文、书画，皆有成就。其山水、花鸟、人物无一不精，与张大千有“南张北溥”之称。又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
LOT 8096
董寿平（1904-1997）苍松
水墨纸本 立轴 1979年作
180×97cm
题识：一九七九年深冬，董寿平写。
钤印：寿平
RMB: 680,000-880,000
董寿平，原名董揆，字谐柏，后以字寿平行，山西临汾人。1928年定居北京，开始学画，后以卖画为生。解放后任荣宝斋编辑，历任山西省政协常委、中国人民对外友好协会理事、北京市人民对外友协副会长、中国书协会员、中国美协理事、顾问等职，擅书画鉴赏。
LOT 8097
张善孖（1882-1940）虎啸
设色纸本 立轴 1931年作
133.5×50cm
题识：仁慈布护满乾坤，父母心怀百物存。虎性虽残犹爱子，腼然人面可忘恩。辛未夏，张善孖写。
钤印：张泽、善子、大风堂
RMB: 120,000-180,000
张善孖，名泽，字善孖，一作善子，号虎痴，四川内江人。张大千二兄。曾任上海美专教授。善画山水、花卉、走兽，尤精画虎。
LOT 8102
张大千（1899-1983）江帆云影
设色纸本 镜片 1940年作
86×44.5cm
题识：返照入江翻石壁，归云拥树失心邨。庚辰秋盖写似绍毂仁兄方家博笑，大千居士爰。
钤印：张爰、大千大利
RMB: 1,500,000-1,800,000
此帧《江帆云影》作于1940年，是张大千山水画创作成熟期的一幅作品，其创作手法丰富多彩，用笔圆润、简洁，设色明快、清丽，变王蒙的厚密蓬勃之风为灵动疏朗之格。一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病，此图可谓张大千这一时期写生游记中之精品佳作。
LOT 8107
祥雲瑞鹤
昌化老坑鸡血石雕件
倪东方 乙酉年
长90cm; 宽15cm; 高98cm
RMB: 8,800,000-12,000,000
★此件拍品需要特殊号牌。
LOT 8108
明永乐 铜鎏金千尊佛母像
H：70cm
RMB: 20,000,000-30,000,000
★此件拍品需要特殊号牌。
这件作品是一件稀有的表现尊胜佛母的塔状立体曼荼罗，立体、全方位的呈 现了一座完整的佛母坛城。此尊造型结构复杂，下部为带束腰式下宽上窄的台座。底座为倒梯形，上下檐均铸绵密的缠枝莲纹浮雕，座前、后、左、右各突出力士 撑起之露台，台边缘处鑿刻连珠纹。坛城顶端有佛塔一座，龛内为佛顶尊胜仪轨 的护法尊。佛母呈金刚跚趺坐姿于中间，三面八臂，为其常见之形象，三面均戴 五叶宝冠，冠叶雕刻十分精巧，顶结高发髻，上托摩尼宝珠，发髻染纟甘蓝色，余 发垂搭于身体两侧。面上各具三眼，相容端庄圆润，五官精致柔美，额部高广， 鼻长而挺，嘴角略带微笑，表情慈悲和善，耳坠大耳铛，庄严殊胜，神态祥和静 谧。八臂位置、手势各异，右第一手持四色十字金刚羯摩杵，表降魔降灾事业成 就。二手托莲座上有阿弥陀佛（亦或为大日如来）为其上师，表怀爱。三手持箭 代表勾召众生的悲心。四手施愿印置于右腿前，表示满足一切众生的心愿。左手 第一手愤怒拳印持絹索，代表降伏一切难调伏之众生。二手上扬作施无畏印，代 表使众生远离一切怖畏。三手持弓者，代表超胜三界。四手结定印上托甘露宝瓶, 表示使众生得以长寿无病。富于动感，姿态优雅写实。此外，有供养天女在宫殿 的楼阁上翩翩起舞。
佛母身形结构比例完美，配饰包括耳壬当、项链、壬婴珞、钏镯、腰带等，工艺 精巧华丽，身着薄裙，轻柔贴体，裙边在座面铺展开。帔帛从肩上绕臂而下，垂 搭于莲花座，美感尽显。圆形莲座端庄华丽，仰覆莲瓣层叠有序，上下对称分布, 束腰明显，具平衡大气之美，莲瓣上沿有细密的阴刻线表示花梗，构思精巧细腻, 座上缘饰饱满的连珠纹一周，下缘有多层台阶提高底座，彰显造像的尊贵地位。莲台正面边缘阴文寥刻「大明永乐年施」款，款铭清晰，笔划稳健，端庄典雅。
十三世纪，藏传佛教传入内地，为元朝皇帝所崇信。明朝继续扶植藏传佛教, 实施多封众建，而宫廷造像则作为颁赐的特例，由御用监佛作承造。由于明朝宫 廷造像的制作主要集中于永宣两朝，统称“永宣造像”，而永乐造像即指这一期 时期造像中的一类。明史记载，永乐年间中央政府曾大量施造佛像与青藏宗教上 层互相馈赠，以加强政治联络。到了永乐六年，佛像即作为礼物互为祈福，通纳 已经成为了习俗和常礼，称为“赐佛制度。”凡有官款的造像就应该是政府所定 之佛。
根据此造像的工艺，鎏金，款识等判断，当为永乐年间的宫廷所造。且本尊 造像超越一般复杂的永乐宫廷雕塑，绝对是一件天才级大师的旷世绝作。整尊造 像金色锂亮，鎏金纯厚，保存完好，黄铜质地细腻厚重，尊胜佛母仪态庄严而富 有神韵，身体结构比例精准，肌肉感表现十分到位，细节刻画一丝不苟。造型繁 而不乱，装饰华丽，工艺精美，比例合度，舒展自然，气韵生动，尤其把生命的 活力和宗教的空灵表现的令人叹为观止，充分体现出汉藏文化的融合和明初日益 强大的实力。明代永乐宫廷藏传佛教艺术流派的显著特点，在此件造像上表现的 淋漓尽致，体现出明代永乐宫廷匠师精湛的技艺与专注力，尽显皇家风范。同一 主题之艺术作品在永宣时期极为罕见，甚至目前未见能超越此尊造像者，可谓宗 教神圣之气与皇家气派兼备，实为宫廷佛教造像之极品，珍贵之至。
LOT 8109
萧逊（1883-1944）云山松泉
设色绢本 立轴
102×53.5cm
钤印：萧逊
题跋：
1.青山历历树重重，奇在云涤第几峰。此屋人家西崦下，夕阳长听沟时钟。龙樵此作颇有廉州耕烟之风，半丁老人。钤印：浩气横胸、半丁老人、年大利
2.云外山泉树杪楼阁，此间只合住神仙。白石获见遂题十四字八十五岁。钤印：白石老人
3.龙樵尝从姜颍生学为虞山画派，而于王清晖尤逼肖颖生。少好文词，喜效齐梁三唐诗赋。余游九华见其骈俪之作，勒石佛殿廊屋间，近晤龙樵砚颍生，诗文毫不可得，而龙樵亦仙去，今观此帧不胜感慨，予向。钤印：黄宾虹
4.白云深锁万株松，楼外青山更几重。寄语凡工须敛手，人间何处觅云从。龙樵画师近世之尺木也，时史殆难望其项背，今暮草已宿抚此，不胜潜然。乙酉初冬，新亭野史邢端。钤印：邢端长寿、新亭野史
5.龙樵识余久，曾记乙丑年自在叶雅社，为余作小幅山水，亦极遒逸之致。今不可得，其覩此能无怆然。乙酉立冬，邵章。钤印四：臣韶章、白綗
6.尝观谦中师作画，于城西天仙庵，每喜自画未竟之作。今余着笔便成合作，因得传授。覩此能不怆然，熙曾谨识时乙酉秋日。钤印：镜汀
7.龙樵用笔老辣，早岁效石谷。晚年师柴丈人，此乃其中年得意之作，所谓炉火纯青颇近亷州设色诚不易得，珍重珍重慎生识。钤印：歙注溶慎生父
8.龙樵笔底有云烟，廿载王城隐画禅。岂但姜门称入宝，虞山法乱得薪传。陈云浩题于燕都寓斋。钤印：陈云浩印、六十以后所作
9.画派虞山老姜门，入室人低徊叶雅。社簪盍总伤神，龙樵学画于颍生丈，称入室弟子与余同在叶雅社赠画具在，自寿称。钤印：寿印作
10.泉石萧森烟云飞荡，颇忆大龙山中与龙樵同游时也，不胜感慨，退翁。钤印：周肈祥
11.乙酉冬，于照获观并记。钤印：非闇
12.龙樵此作或以早年为病殊，不知其毕生磅礴经营处，皆从是处得来，不岂可以耳食，自炫其赏哉。燕孙识。钤印六：燕孙徐操
说明：吉林省文联编号055，1995.4.8。中国美术家协会吉林分会藏书专用章。美协吉林分会编号216,1961。
RMB: 380,000-580,000
萧逊，字谦中，号龙樵，亦署大龙山樵，安徽怀宁人。少习四王山水，及长入京，经陈师曾推荐入中国画学研究会。曾任教京华美术专科学校、北平艺术专门学校教授。
萧逊在民国北方画坛享负盛名，其画以石涛筑基，又从梅清、龚贤处得益，又广游西南、东北名胜，开阔艺术视野，形成墨气淋漓、密中见疏的个人面貌，极受时人推重。所刊润例，标有“指索重墨加倍，细笔青绿者加两倍”之规定，此次所拍《云山松泉》即为其青绿山水，弥足珍贵。
此帧是萧逊惯擅的青绿山水，溪水、山路、云雾贯通全画气脉，于繁密中得疏旷之意，布局颇见精心，营造出可居可游之境。中景茅舍，笔法劲健内敛，林木环绕，苍郁茂密。云雾缭绕之间，远处数峰青山隐隐，溪流潺湲，一片清凉世界。萧逊师古而不泥古，故能出入大家门庭又不落窠臼。
值得一提的是，该幅书画合十余家题跋于一画，其中不乏齐白石、黄宾虹、陈半丁、周肈祥、于非闇等书画大家与艺界闻人，殊为珍稀，是研究当时艺坛交游不可多得的珍贵物证。
LOT 8110
白雪石（1915-2011）漓江胜境
设色纸本 镜片 1994年作
143×362cm
题识：每当金秋季节，漓江山明水秀，枫林丹柿遍布奇峰和山坡间。清晨傍晚，山山水水为朝霞余晖所映，漓江又呈现一种万紫千红，胜似春光的景象。一九九四年秋为民族饭店而作，雪石于何须斋。
钤印：老白、雪石长年
RMB: 380,000-580,000
白雪石，北京人，原名增锐，斋号何须斋，当代著名国画家，以青绿山水见长。曾为中央工艺美院教授、中国美协会员、北京山水画研究会会长。
LOT 8111
方增先（1931-2019）沉思
设色金笺 镜片 1991年作
60×99cm
题识：若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。既宜睇兮又宜笑，余慕予兮善窈窕。乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。辛未夏，增先写。
钤印：增先
RMB: 180,000-280,000
方增先，浙江兰溪人。1955年起执教浙江美院。致力于现代水墨人物画创新和教学，善写人物、山水，巧拙互济，沉着洒逸。曾任中国美协理事、上海美术馆馆长、上海中国画院副院长。
LOT 8112
何家英（b.1957）凝望
设色纸本 镜片
67.5×82.6cm
题识：家英。
钤印：何、家英之印、深心追往
展览：《守望经典-中国书画收藏精品展》天津美术馆艺术天津博览会，2013年。
出版：《守望经典-百年水墨精选》P215，天津人民美术出版社，2013年。
RMB: 800,000-1,200,000
何家英，天津人。1980年毕业于天津美术学院并留校任教，曾任全国政协委员，现任中国美协副主席、天津美协副主席、中国艺术研究院博士生导师、当代工笔画协会副会长、天津美术学院何家英工笔画研究所所长、天津画院名誉院长、天津美术馆名誉馆长。
LOT 8113
汤哲明（b.1970）瑞鹤仙境
设色纸本 镜片 2021年作
画心：68×84cm
诗堂：24.3×84.3cm
题识：噫，吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈方钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞从雌绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉。剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。
余二岁前有蜀川之游。初登峨眉，居十日，二上金顶，甚疑太白所谓西当太白者，即贡嘎雪山也。复又游清音阁、洪椿坪，闻其地人谓 去峨眉二百里有绝胜地，云金口河大峡谷，未为游人熟知。乃驱车数时而至大渡河，溯流而上百余里，饱看夹岸高山，有若仙境，而其险绝，亦为生平仅见，返沪后尤不能忘，屡屡写之，此亦其一也。辛丑年初夏，山阴汤哲明作于海上景宋山房。
钤印：景宋山房、汤氏、哲明
诗堂：高栏危檐势若飞，孤云野水共依依。青山万古长如旧，黄鹤何年去不归。岸映西卅城半出，烟生南浦树将微。定知羽客无因见，空使含情对落晖。辛丑暮春，忆写二岁前游蜀中金口河大峡谷所见。画成并录贾浪仙诗一首，山阴汤哲明作于海上。
钤印：汤氏、哲明
RMB: 150,000-250,000
汤哲明，祖籍浙江萧山。2005年毕业中国美术学院美术史系，获博士学位。曾任上海书画出版社副总编辑、副编审。中国美术家协会会员，美协上海分会会员。致力于山水画创作与中国绘画史研究，著有《多元化的启导》、《国画之江南》等专著，并为大型丛书《中国山水画通鉴》、《中国花鸟画通鉴》副主编。
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