LOT 8001
何绍基(1799-1873) 行书“瑞芝堂”
纸本 横披
42×126.5cm
释文：瑞芝堂
题识：幼节属補题，蝯叟。
钤印：何绍基印、子贞
说明：宋代文天祥《宴湖南董提举致语口号》有句:“东西杜若洲连月，先后瑞芝堂上春。”宋韩淲又有《浣溪沙·寄文叔生朝》:“江上新凉入酒杯。瑞芝堂祝寿筵开。五楼百雉更崔嵬。劳来流离施菽麦，作成丰稔到田莱。便朝天去也徘徊。”瑞芝是灵芝草的别称，古人认为灵芝是吉祥之物，服食可以长生入道，所以一直视其为吉祥长寿的象征。明代沈德符在其《野获编》记载:“是岁，天下臣民，进法秘仙桃、瑞芝，及为上祝厘、建醮者不绝。”可视为此“瑞芝堂”的来源。
RMB: 50,000-80,000
何绍基，字子贞，号东洲，晚号蝯叟，别署东洲居士，湖南道洲人。道光十六年进士。于经学、诗文、词章、金石、史地均有造诣。书工四体，自成一家，世皆重之，为晚清书坛有影响的书法家之一。
LOT 8002
陈鸿寿（1768-1822） 隶书八言联
纸本 对联 1816年作
232.5×37.5cm×2
释文：散此缃编迟还芳札，偶有嘉酒爰抚素琴。
题识：丙子冬，曼公陈鸿寿。
钤印：曼生、陈鸿寿印
RMB: 50,000-80,000
陈鸿寿，字子恭，号曼生、曼龚、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西泠八家”之一。
LOT 8006
郑板桥（1693-1765） 草书白居易诗文
纸本 镜片
161.5×84cm
释文：朱槛在空虚，凉风八月初。山形如岘首，江色似桐庐。
佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。
江城如画里，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老桐梧。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
题识：板桥郑燮。
钤印：潍夷长、燮何力之有焉
说明：印文“潍夷长”和“燮何力之有焉”分别参考《中国书画家印鉴款识》P1454第52、57印，文物出版社。
RMB: 600,000-800,000
LOT 8014
边景昭（明） 雪梅鸳鸯
设色绢本 立轴
130×63cm
钤印：边氏文进、陇西边氏
RMB: 1,800,000-2,800,000
边景昭，字文进，祖籍陇西（今属甘肃）人，永乐间任武英殿待诏，宣德时仍供奉内庭。继承南宋“院体”工笔重彩画，所作笔法细谨，赋色清丽，尤擅雪梅寒禽，竹鹤图等。
此幅所作上部雪梅怒放，树枝勾勒交错有序，几只飞禽或回头凝视，或低头疏羽，或张翅飞行，姿态均生动活泼；中部画山石茶花，山石重墨勾勒，淡墨熏染，与文进其他传世作品画法相同。茶花树叶用细笔勾勒，曲尽其态。下部工笔绘两只鸳鸯，一昂首向天，一半闭目回首，羽分五色，形态生动。整幅构图上下呼应，静中有动，是其代笔作。右上角铃印“边氏文进”、“陇西边氏”，在边文进其他传世作品亦可常见。
边氏作品传世绝少，此幅作品当为有识者重之！
LOT 8015
杨文骢（1596-1646） 秋山策杖
水墨纸本 立轴 1634年作
107×45cm
题识：甲戌冬为骏公道兄画，骢。
钤印：杨文骢印、龙友
收藏印：谢氏珍藏书画印
董其昌题跋：龙友此图笔墨圆润，士气作家俱备，大类王叔明《青弁图》，妙绝妙绝，董其昌题。钤印：董氏玄宰、宗伯之章
释圆信题跋：乱山无復见青松，纯是流泉接晓钟。人到树荫影空壁，小桥直上对衣虹。径山七十有六，可信。钤印：圆信、雪峤
跋者简介：释圆信（1571-1647），明僧，字雪峤，号语风，宁波人，年二十九出家，访秦望山妙祯山主，于天台望“古云门”三字大悟，返里结茅于双髻峰，后游宜兴龙池，依幻有正传，与盘山圆修，天童圆悟，许为破网金鳞。
说明：
1.上款人“骏公”为吴伟业（1609~1672），字骏公，号梅村，别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人，江苏太仓人。明末清初著名诗人，与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”。明崇祯四年（1631）进士，曾任翰林院编修、左庶子等职。吴伟业“画中九友歌”将杨文聪与董其昌、王时敏等列为“画中九友”。
2.故宫博物院退赔。
著录：《中国古代书画鉴定笔记》第一册P212，杨仁恺著，辽宁人民出版社。
出版：《中国古代书画图目》二十一P381，京1-2961，文物出版社，1993年12月。
RMB: 580,000-780,000
LOT 8015 出版图
杨文骢，字龙友，山子、雪盦、阿龙，贵州人，明代画家。流寓金陵（今南京）。崇祯七年（1634）选为华亭县教谕，后迁青田、江宁、永嘉等知县。杨文骢博学好古，善画山水。为“画中九友”之一。与陈继儒、董其昌、倪元璐等名士交游甚密。
是图作于明崇祯七年（1634），乃杨文骢中晚期山水精品，画面中近景林木成荫，一行者拄杖穿梭其间，缓步前行，正顺着山间羊肠小径向山腰处的茅屋走去。用王叔明笔法，峰峦山石俱以浓墨勾勒，淡墨烘托，走线流畅灵活，皴擦渲染之法运用得极为娴熟老道，疏密得宜。画面意境疏旷高古，笔墨幽旷邃密而能致于清寂之境。
此图上方写有董其昌题跋：“龙友此图笔墨圆润，士气作家俱备，大类王叔明《青弁图》妙绝妙绝，董其昌题。” 所谓类《青弁图》，真知者之言。另一题跋者释圆信（1571-1647），字雪峤，号语风，明僧，对所绘山水之景作应景之诗，诗中山水与画中山水遥相呼应，真可谓诗中有画，画中有诗。据画家题跋可知，此轴是为“骏公道兄”所绘，“骏公”即明代名士吴伟业，明末清初著名诗人，与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”，尝与杨龙友稔熟交好，也是《画中九友歌》之作者。
LOT 8017
吴历（1632-1718） 清溪草堂图
水墨纸本 立轴 1674年作
100.5×48cm
题识：一幅清溪醉墨香，草堂嘉木拥千章。白云冉冉此逾碧，生爱吟诗秋未黄。诗画呈太原老夫子教正，甲寅八月虞山门人，吴历。
钤印：吴历、渔山
说明：上款人“太原老夫子”为王时敏（1592-1680），本名王赞虞，字逊之，号烟客，晚号西庐老人，明末清初画家，“四王”第一代人。
著录：《改订历代名画年谱》P189，人民美术出版社，1996年。
出版：《中国名画集》第五册，日本株式会社，1945年。
RMB: 2,800,000-3,800,000
LOT 8017 出版物封面图
LOT 8017 出版物内页
吴历，清初书画家，天主教传教士。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今属江苏）人 。少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏。康熙二十一年入天主教，继至澳门进耶稣会，前后在嘉定、上海等处传教三十年。著有《墨井诗钞》《三巴集》《桃溪集》《墨井画跋》。
美术史上普遍认为，吴历一生创作的高峰是在40~50岁之间，即加入天主教、全心投入教会工作之前，他的许多代表作也出产于这一阶段。此幅山水系典型的王蒙笔意，为吴历中年精品。作品布局细密繁复，以层峦茂树、溪流幽谷为山水意境。长松茂树、重峦叠嶂均以牛毛皴、解索皴绘出，显得浑穆厚重，笔墨苍浑厚重，深蕴王蒙之笔法。有行楷题七言一首：“一幅清溪醉墨香，草堂嘉木拥千章。白云冉冉此逾碧，生爱吟诗秋未黄。”诗画呼应，画面中树影婆娑、茅屋掩映，院中高士正闲逸地展卷阅书，尤具文人雅趣。举目览之，摹古功底深厚，画面浑厚华滋，超然尘外。
LOT 8020
项元汴（1525-1590） 山回松深图
水墨纸本 立轴 1589年作
88.5×27.5cm
题识：山回无行径，松深自结荫。墨林子孤坐逍遥艺苑，寄情僻远，殆欲迸迹尘外，与木石居之意云，时万历己丑仲冬八月写，项元汴。
钤印：子京、项元汴印、墨林子、项叔子
鉴藏印：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、清玩草堂、会稽孙氏虚静斋珍藏书画记、东吴王莲泾藏书画记、江左人文、朱卧庵收藏印
出版：
1.《虚静斋所藏名画集》，上海商务印书馆，民国23年（1934年）。
2.《历代名画大观·山水轴》P141，上海书店出版社，1997年。
3.《南画大成》第六册，P1395，广陵书社，2004年。
RMB: 3,000,000-5,000,000
LOT 8020 出版图
项元汴，字子京，号墨林居士，是明代大鉴藏家，堪称巨擎。浙江嘉兴人，所居建“天籁阁”贮藏金石书画，后从“天籁阁”散出的举世名迹，如欧阳询《梦祭帖》、怀素《苦笋贴》、杜牧《张好好诗》、杨凝式《神仙起居法》、韩滉《五牛图》，杨无咎《四梅图》、李唐《采薇图》、赵孟頫《鹊华秋色图》、王蒙《稚川移居图》、仇十洲《中兴瑞应图》等，皆是煌煌巨作。
《山回松深图》作于万历己丑（1589）年，时项元汴年65岁，是其晚年之作。山水格局作曲尺状逶迤至远，近树成丛，树法勾勒与山石皴擦均有细谨明秀之姿，远峰用披麻解索皴法，墨则清透沉凝。其格调与吴门四家中的沈周、文徽明有师法之迹，往上追溯，则更可以探究到元代的黄公望和倪云林了。
入清以后，清高宗乾隆皇帝对项子京藏品最是倾慕，所以项氏之藏大半归于清宫大内，1784年乾隆南巡至嘉兴，还特意造访天籁阁遗迹，在承德避暑山庄，还造起一座“天籁书屋”，学步景仰之心不言而喻。项氏自作之品，为清宫收藏者也不在少。
此幅即钤有“朱卧庵收藏印”、“东吴王莲泾藏书画记”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”等乾隆藏章多枚。虽未经《石渠宝笈》著录，想是编笈之前已由皇帝赏出，于是再回民间，复经会稽孙氏虚静斋等多家递藏。孙氏虚静斋即孙祖同（1894-1937），字伯绳，祖籍绍兴，迁居江苏常熟，虚静斋为孙氏斋名，内收明清大家精制甚多，名盛一时，他与鉴藏大家吴湖帆、张葱玉等皆为挚友。东吴王莲泾即清代贩本目录学家、藏书家王闻远（1663-1741），字声宏，一字叔子，号莲泾居士，江苏吴县人，以善考辨富藏书有名于时。此幅项子京山水应当入清后先归于朱卧庵、王莲泾，稍后再为乾隆所得。朱卧庵即明末清初藏书家，收藏家朱之赤，字守吾，号卧庵，祖籍安徽休宁，迁居江苏吴县，学问渊博，且精于鉴别。
因此大致而言，此图的收藏经历至少经过了明末清初朱之赤，清前期王闻远，乾隆间入于清宫，后散出，近世复为孙祖同所得，可以称是流传有序了。至于出版著录，也非止一本，如民国间的《虚静斋所藏名画集》、《南画大成》、《历代名画大观·山水》等都将此图收录其中。
LOT 8022
罗聘（1733-1799） 松菊拒霜图
设色绢本 立轴 1775年作
189×99.5cm
题识：墨池零乱染秋光，三径陶家旧已荒。谁道寒花还易谢，此中从艳未知霜。乙未九月，两峰道人罗聘并录。
钤印：罗氏遁夫、香叶草堂
RMB: 300,000-500,000
罗聘，号两峰、两峰道人、金牛山人、花之寺僧、蓼洲渔父、衣云和尚、竹叟，安徽歙县人，侨居江苏扬州，金农入室弟子，终生布衣。工诗，善篆刻，亦入上乘。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作笔情古逸，思致渊雅，自成风格，画肖像细笔与颤笔并用，质朴而富有韵味，具成一格。所作佛像奇而不诡，画鬼则鬼貌独绝。好游历，为“扬州八怪”之一。
LOT 8024
任伯年（1840-1895） 玉兰寿石图
设色纸本 立轴 1892年作
150×81.5cm
题识：光绪壬辰嘉平十有七日，山阴任颐伯年甫写于沪城寓斋。
钤印：伯年、任颐之印
鉴藏印：萧平鉴定、退盦珍藏
说明：赵叔孺题签，萧退盦旧藏。
RMB: 300,000-500,000
任伯年，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任熏、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。为近代六十名家之一。海上画坛杰出的代表画家之一。
任伯年在花鸟画上有突出的成就。他的花鸟画的重要特色，是构图奇肆多变，但却又雅俗共赏，无论是疏落的山花野卉，还是浓密的老树，画面上首先映入观者眼帘、最为夺人眼目的还是那些栖止飞鸣的禽鸟，这主要是作者平时对生活有过深入的观察，善于捕捉对象最生动的情态，并巧妙运用布局的虚实、疏密关系和形象动与静的对比变化。
此件《玉兰寿石图》为任氏晚岁所作，绘玉兰奇石，绶带鸣声与上，取玉堂富贵，寿比石坚之意，是海派画家常见之题材，曾经萧退厂旧藏，难得可贵。
LOT 8025
任伯年（1840-1895） 五路财神图
设色纸本 立轴 1882年作
177.5×93cm
题识：光绪壬午八月望后二日，山阴任颐伯年甫写于海上庽斋。
钤印：任颐印
签条：任伯年五路财神图。
说明：
1. 本拍品为丁方镇旧藏，由其家属友情提供。
2.丁方镇（1894-1972），字健行，浙江宁波人。宝大祥呢绒洋布莊创始人，其父与任伯年为至交。丁方镇于1924年在上海小东门大街创设宝大祥棉布号，1937年在八仙桥开设宝大祥新号，抗战胜利后，宝大祥改组为股份有限公司，丁方镇任董事长兼总经理，1950年又在南京东路开设了第二分公司（即今宝大祥商厦），1955年公私合营，将3.8万元个人垫款归并入账，充实企业资金，陈毅市长亲临宝大祥进行鼓励。公私合营后，丁方镇任上海市绸布零售商店联合董事会董事长，还被推选为上海市政协委员。
RMB: 5,500,000-6,500,000
★此件拍品需要特殊号牌。
本幅《五路财神》图尺幅巨大，构图精妙。人物正、侧、站、坐，表情各异，形神兼备。是图正中为顶盔罩袍之将军，且绘以正面，旁侧一虬髯之士，作缩颈嗔目、侧面示人，左手剑指，右手背擎箫剑，下方环坐三人，缩手抱膝状，一为戴花之高士，二为皓首苍髯老者，三为披裘戴帽之士，围于案几。人物正、侧、站、坐相互映衬、对比掩映。通过30多岁其对西方绘画的学习和研究，其对人物结构和特征理解准确到位。任伯年对人物的刻画在于抓住人物之“神”，如本幅人物姿态、面部表情，特别抓住人物眼神的变化。
此图设色鲜活，空灵明快，与西洋水彩技艺相互融合，丰富又蕴含优雅，如将军的盔缨加以朱砂，深沉而不激越，全图色调雅致醇厚。此幅作品绘于光绪壬午年（1882），时任伯年43岁，进入不惑之年后，其已经完全投身于那种文人画家的创作境界中，他的写意性品格也在这个过程中获得了坚实的锻造。
LOT 8027
黄君璧（1898-1991） 双狮图
设色纸本 镜片 1986年作
94.5×178cm
题识：金眸玉爪目悬星，群兽闻知尽骇惊。怒慑熊罴威凛凛，雄驱虎豹气英英。戊申枯月画于白云堂，黄君璧。
钤印：黄君璧印、君翁、白云堂
鉴藏印：杨启霖所藏书画
鉴藏者简介：杨启霖（1917-1998），斋号袖海楼，生于广东潮安，后居新加坡。书画收藏大家，藏品数量逾千，精品甚多。与黄曼士、刘作筹、陈之初并称为“新加坡四大书画收藏家”。
说明：8026-8029为同一藏家友情提供。
RMB: 无底价
黄君璧，初名韫之，号君翁，晚号米寿老人，室名白云堂，广东南海人。1927年任广州市立美术学校教授兼教务主任，1937年任中央大学艺术系教授，后任台湾师范大学艺术系主任。曾任台湾师范大学美术研究所教授、台湾教育部美术教育委员会委员等职。擅山水设色，渲染极得浮峦之趣。
LOT 8028
刘墉（1719-1804） 行书七言联
绢本 对联
182×34.5cm×2
释文：水能性澹为吾友，竹解心虚是我师。
题识：书与第六姪铨珍，石菴居士。
钤印：刘墉之印、石菴、御赐久安
题签：刘石庵楷书联。建庵藏。康侯佥。钤印：康侯
说明：
1.8026-8029为同一藏家友情提供。
2.陈康侯（1866~1937）字锡蕃。江苏扬州人。海派名家之一。工山水、人物、花鸟，笔致秀洁。尤擅画草虫，常捉小虫置瓶中，观其动态，并直接引入西画的透视关系，写其形神，栩栩如生。
RMB: 无底价
刘墉，字崇如，号石庵、木庵、青原、香岩、勖斋、东武、溟华、日观峰道人，山东诸城人。统勋子。乾隆十六年进士，由编修累官至吏部尚书，体仁阁大学士加太子太保。善书法，笔墨古厚，貌丰骨劲，别具面目。名满天下。与翁方纲、梁同书、王文治齐名，并称“翁刘梁王”四大家。
LOT 8036
吴青霞（1910-2008） 春湖渔景
设色纸本 镜片 1942年作
29×68cm
题识：满湖烟水几渔舟，杨柳村边雨乍收。一片春光无看处，东风吹过夕阳楼。壬午春仲，以似猷德先生鉴家指正，篆香阁主吴青霞写于沪上。
钤印：篆香阁主、武进吴青霞印
RMB: 50,000-80,000
吴青霞，号篆香阁主、龙城女史，江苏常州人。工花鸟、山水、人物，尤擅鲤鱼、芦雁。历任中国美协会员、上海美协理事、西泠印社社员、上海中国画院画师。
吴青霞生于常州，上世纪二十年代末定居上海，“海派文化”为她提供了广阔的发展空间，三十年代她即在沪上崭露头角。吴青霞常与张大千、吴湖帆等海上名家往还，切磋探道之间，绘画水平因此大进，对笔墨和色彩的运用也更为得心应手。张大千曾赞她，“画风老辣，出手成熟”。观是幅《春湖渔景》，当知其所言不虚。
如画家题跋中所写，“满湖烟水几渔舟，杨柳村边雨乍收。一片春光无看处，东风吹过夕阳楼。” 画中溪水潺潺、杨柳依依、芳草摇曳，远处水杉成林，桃花数枝，茅屋小舍，一派祥和。渔者、新燕，动静交错；黄发垂髫，怡然自得；鱼食饭稻，餐后小酌，攒聚舟上，闲话家常，描绘了一幅充满浓郁生活气息的春湖渔景图。
整体画面布局错落有致，疏密相间，虚实相生。对画面近端的人物群图、渔船渔网，稍远的屋舍、树木等都作了生动的刻画，水面碧波荡漾，远山淡描，设色明洁秀丽，兼工代写，笔墨劲挺流畅，堪称吴氏早年精品之作。
LOT 8038
陆抑非（1908-1997） 杜鹃花开
设色纸本 立轴 1974年作
139×64.5cm
题识：杜鹃花遍山怒放，星星火蓬勃燎原。一九七四年夏，观杜鹃山革命样板戏后作，抑非。
钤印：陆翀长寿、抑非、陆翀、崇兰草堂
出版：
1.《银座美术馆馆藏作品选集》P145，银座美术馆编，2007年。
2.《陆抑非精品画集》P127，西泠印社出版社，2008年。
3.《海上风》P173，上海书画出版社，2013年。
RMB: 280,000-380,000
陆抑非，名翀，初字一飞。1937年后改字抑非，号非翁、苏叟，室名崇兰草堂、闻莺馆，江苏常熟人。为吴湖帆入室弟子。以工笔重彩花鸟见长。与唐云、江寒汀、张大壮一起被誉为海上花鸟画“四大花旦”。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问、中国美术学院教授、研究生导师。
该幅《杜鹃花开》创作于1974年，是陆氏晚岁佳构。其画风晚年求变，于宋代院体与南田、新罗等诸家基础上，深入青藤、白阳之堂奥，旁及八大、石涛、缶翁，又以书入画，笔墨生辣朴茂，而不失清丽典雅之韵味。遍山怒放的杜鹃花作为画面中的绝对主角，全以没骨法表现，朵朵同中有异，或橘或红，或粉或白，变化多姿，设色鲜丽明快，美不胜收，苍润氤氲的群山在这里成了最美的背景。整幅构图主次分明、聚散得宜，热闹中又有舒展的空间。
题识中所诗“杜鹃花遍山怒放，星星火蓬勃燎原”，联系当时背景，可理解为陆氏对毛泽东主席“星星之火，可以燎原”的致敬。画者跋云“观杜鹃山革命样板戏后作”，彼时国内呈欣欣向荣之势，漫山怒放的杜鹃也寄托了画家对国家未来发展的满腔希望和热血。
LOT 8039
陆抑非（1908-1997） 春满十分
设色纸本 立轴 1949年作
149×80cm
题识：春满十分。黄荃写没骨花卉巨幅，曰妆堂花，又名铺殿花。满纸锦绣，取富丽煊烂意也。后之作折枝者，其亦有所宗乎。己丑冬日，抑非居士并识。
钤印：陆翀玺、抑非居士、万紫千红正斗酣、崇兰草堂、海虞
RMB: 380,000-580,000
LOT 8041
郑午昌（1894-1952） 听松居图
设色纸本 立轴
136×66.5cm
题识：听松居图。少泉先生爱松，有吾家处士风，旁松筑室曰听松居。既倩大千书颜，并嘱为之图。郑午昌。
钤印：午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门
说明：
1.此画作于清宫旧纸。左下角钤印：乾隆二十七年三月奉勅，臣周尚文敬造刻画笺。
2.上款"少泉"为慈少泉（1915-1978），京剧表演艺术家，工丑角。出身梨园世家，名丑慈瑞泉之子。
RMB: 700,000-900,000
郑午昌，名昶，字午昌，号弱龛，室名书带草堂、鹿胎仙馆，浙江嵊县人。画工山水，兼擅花果、人物。山水取法元四家。善画柳，极得烟柳情态，有“郑杨柳”之称，为海上名家之一。
郑午昌的山水画创作，尤工细笔山水。风格技法立足传统，倾心元代的黄公望和王蒙，又能汲取众家之长，形成自我面貌。此作是郑午昌应友人慈少泉之请而作，慈少泉（京剧名角慈瑞泉之子）出身梨园世家，雅好书画，与当时名画家多有往来，亦曾请张大千为其绘《听松居图》（见参考图）。
郑午昌《听松居图》山石皴法，出入王蒙而不泥绳墨，自成意趣。作品采用“山中之景”的构图方式，并以细密皴法刻画陡峭山石，以瀑布垂挂来贯穿画面，形成画面的动势。针对受画人爱松的特点，郑午昌在画面中心位置绘制三棵苍松，同时在山顶平台上绘松下高士和茅屋一所，也对应于受画人在松旁筑“听松居”的现实行动，反映了画家和受画人之间的良好互动。此作笔墨氤氲，色墨并用，山石肌理以淡墨皴出，其间又施赭色，色墨交融，层次丰富，明朗滋润，展现画家用笔精微而用色精妙的特点。
LOT 8044
贺天健（1891-1977） 庐山观云
设色纸本 镜片 1936年作
179×97cm
题识：此庐山最高峰也。天风振衣，飞鸟决背，神灵所寄之区耳。湖涵先生大雅之属。丙子秋，贺天健制并识。
钤印：贺天健诗书画、 我将鼓铸造化我师谁与
说明：上款人“湖涵”为刘湖涵（1891-1974），南浔优秀儒商。
展览：
1.杭州有约·喜迎G20西泠印社名家精品展（杭州博物馆）2016年8月16日~10月16日。
2.杭州有约·喜迎G20西泠印社名家精品展（北京国家典籍博物馆）2016年6月9日一6月20日。
出版：
1.《书画拍卖集成-近现代中国画》（二）P89，湖南美术出版社，2005年1月。
2.《中国画名家作品选》P13，2012年1月。
3.《艺林大观－近代名家书画选粹》P52，上海书画出版社，2013年5月。
4.《海派百年代表画家系列作品集·贺天健》P18，上海书画出版社，2013年。
5.《梓轩藏品·藏画》P34-35，2014。
6.《看艺术》杂志社，P91，2014年1.2合刊。
7.《梦里不知身是客》P80，西泠印社出版社，2016年7月。
8.《西泠印社早期社员作品集》P106，西泠印社出版社，2016年5月。
RMB: 380,000-580,000
LOT 8044 出版图
LOT 8047
吴湖帆（1894-1968） 桑竹春蚕图
设色纸本 立轴 1949年作
95.5×51.5cm
题识：衣被深功藏蠢动，碧筐火暖起眠时。题诗劝尔加餐叶，五月吴民要卖丝。沈周。此石田老年奇构也。己丑四月兵火仓皇声中，孙伯渊兄携来对临一本以遣积闷。吴湖帆记于沪寓。
钤印：吴湖帆印、万里江山供燕几、迢迢阁
鉴藏印：抱真
吴湖帆自题签：湖帆临石田桑竹春蚕图。
说明：
1.孙伯渊（1898~1984），江苏苏州人，著名书画碑帖鉴定家、收藏家。孙伯渊与吴湖帆为吴中挚友，相约来上海后对门而居，朝夕相处，过从甚密，共享鉴藏古画的喜悦。
2.吴湖帆素有绘图“付顾抱真存之”以纪念的习惯，画中左下“抱真”一印，当为吴湖帆夫人顾抱真藏印。
出版：
1.《吴湖帆书画集》P96，上海书画出版社，2001年。
2.《画坛圣手-吴湖帆传》P69，上海书画出版社，2002年。
3.《吴湖帆画集》上卷P189，北京工艺美术出版社，2006年。
4.《中国近现代国画大师经典画作·吴湖帆画集》P86，荣宝斋出版社，2009年。
RMB: 1,200,000-1,800,000
LOT 8047 出版图
吴湖帆向以山水驰名，人物、走兽、翎毛、花卉皆有涉猎，其中又于没骨花卉一道尤见妙诣。其花卉取法上溯恽南田、青藤白阳、明四家，又遍览宋元明清各家，终自成面貌。其中于沈周精研甚勤，笔墨意态多有取法。
吴湖帆曾于随笔中如此称道沈周花卉：“设色师钱舜举，以色泽为第一，古、艳、沉、静四字全备；墨花则以山水笔法出之，故与山水相尚。”从中反映出花卉的设色是吴氏相当重要的审美标准，而其本人亦是水墨洪染与青绿设色的个中高手。沈周花卉之色泽与墨韵深受吴湖帆推崇，这两位俱以山水驰誉的画家，虽时空相距四百余年，且花卉作品均存世稀少，然丝毫不影响吴氏于画艺一道与沈周的心心相惜。
本幅《桑竹春蚕图》虽习沈周，却雅淡秀逸，气度悠然，发展了自恽南田以来的没骨设色传统。吴氏用色之精妙于该卷中体现得淋漓尽致。画面中的桑竹敷色控制得宜，水份的干湿浓淡掌握得恰到好处，于一单色中见深浅浓淡、阴阳向背，可谓一色生众色，而这正是他“色中现色”的神妙之处。桑与竹纵列掩映，随物赋形，三三两两的蚕穿插于桑叶间，相映成趣，一派天成。用笔老道，既摄其神又不遗物态，堪称是吴氏创作成熟期的花卉杰构。
LOT 8048
吴湖帆（1894-1968） 金枝铁骨
水墨纸本 镜片 1958年作
33×130cm
题识：虚其心直其节，金作枝铁作骨。一九五八年春分节，为伯清同志戏写即正，吴湖帆。
钤印：吴倩画印、梅景书屋、我见青山多妩媚料青山见我应如是
说明：上款人为徐伯清(1926~2010)，浙江温州人，生前为上海文史研究馆馆员。中国书法家协会会员，上海书法家协会常务理事，中华艺术家协会会长，上海市文联委员，上海师范大学书法专业客座教授，浙江舟山书画院名誉院长。
出版：
1.《吴湖帆书画集》P126-127,上海书画出版社，2001年5月。
2.《笔墨人生-书法家徐伯清传》（艺术卷）P32-33，复旦大学出版社，2010年3月。
RMB: 800,000-1,200,000
在中国近现代画坛上，吴湖帆向有“画竹第一人”的美誉。吴氏画竹先从宋人双钩填墨法入手，又追摹赵孟頫、管道升，再习恽南田，融前人各法，又将自己对于国画敷色的理解和深厚的传统文化积淀杂糅其中，形成了舒雅天真、颇富文人意蕴的画竹风格。
此幅《墨竹》作于1958年，是吴湖帆晚岁竹石精品，通过此幅佳作我们能一窥吴氏画竹技法之精湛。画面中，一簇墨竹肆意生长，似要冲破画面而上，喷涌出旺盛的生命力。画面左侧，但见一抹轻扬的穿枝，悠扬肆意地在广袤的素纸上划下柔韧苍劲的弧线，写来潇洒倜傥，表达出竹坚韧优雅的特征。
吴氏曾如此阐述对竹石的创作心得，“画古木竹石，较画山水为难，以其笔法疏简，而气韵须充沛，非深通画学者，不晓也。”观是幅《墨竹》，用笔俏而不轻浮，厚重而有文气，竹叶或展或卷，竹枝或直或弯，生动可人之处，直叫观者击节。用墨亦淡雅亦沉稳，对于水份的控制恰到好处，使竹叶有“凤尾梢卷”之势，透露出疏淡清雅之韵味，苍翠华滋之感。真乃“一树一石，胜于千岩万壑也。”
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