《魏黄姚紫》——室内陈设美学专场
2021年7月22日20:00（A2厅）
1
清乾隆 青花三多纹梅瓶
清乾隆
青花三多纹梅瓶
六字篆書款
高33cm
起拍价：7,500,000
梅瓶为唐代创烧的瓶式，梅瓶造型为小口，短颈，丰肩，瘦底，圈足。许之衡《饮流斋说瓷》：“口径之小仅与梅之瘦骨相称”，故名梅瓶。梅瓶是储酒实用、陈设装饰、明器陪葬等多重用途的器物。唐代有白釉器。北方辽代墓葬的壁画中，曾发现了有用梅瓶来插花的图案。河北省宣化县辽天庆六年（1116年）下八里张世卿墓的壁画中，桌上摆放着三只带盖的梅瓶，是用于盛酒的容器。宋、金时期的梅瓶有的书“清沽美酒”和“醉乡酒海”等字样，更加明确了它的用途。梅瓶为明清时期烧造的典型器物。
三多纹又称三果纹，为传统吉祥纹饰，典故源于《庄子 · 外篇 · 天地》：尧观于华封，华封人曰：请祝圣人，使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子。即多寿、多福、多子之意，亦称福寿三多。多为寿桃、石榴、佛手或寿桃、石榴、枇杷等，寿桃寓有“长寿”，石榴寓有“榴开百子”，佛手谐音“福”，三果纹寓有多寿、多子、多福之意，故三果纹又称为“三多图”。
乾隆时期青花瓷器以纹饰构图满密、层次丰富、绘画工整为特点。瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主次分明、繁而不乱的特点，给人以华丽、浑厚的感觉。主题纹饰多绘于器物的主体部位，来表现场面宏阔的题体。视觉突出，给人以强烈的冲击力。
此件梅瓶器形端正，青花发色青翠亮丽。唇口，束颈，溜肩，鼓腹下收，底足微撇。外壁错落绘折枝桃实、佛手及石榴等“三多”纹饰，颈部均饰一周十字花卉纹，肩部及足圈饰变体莲纹、蕉叶纹，绘工精细，果实饱满，花盛叶蔓，生机勃勃。底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
整器造型规整，制作精良，器形体高大，庄重典雅，青花发色青翠艳丽，绘制精细，构图疏密有致，纹饰清晰，为乾隆官窑青花瓷的代表作。
上拍于2015年巴黎佳士得6月LOT 105，并著于图录封底。
本拍品附巴黎佳士得拍卖图录及发票
2
明初期 钧窑(一）字四方倭脚花盆
尺寸24.5*18.5*11.5cm
起拍价：咨询价
钧瓷，河南钧州（今禹州）钧窑烧制。其韵雅致，釉质厚重，温润如脂，釉色变幻不一，至臻至美。如此盆之钧瓷花器，底部多刻数字，由一至十，以示盆及底座尺寸，一为最大，十为最小。钧窑为宋代五大名窑之一，它独创的窑变釉技术，变幻莫测，奼紫嫣红，对后世瓷业产生深远影响。这只花盆四方敞口，宽版沿，四灵处倭角为饰，腹壁微内收，形成恰到好处的角度，底部四角做如意云头矮足。造型周正而规矩，典雅考究，通体罩施钧釉，釉层丰腴匀润，熔融自然，外釉色为官钧之海棠色，内釉为天青色，盆底蚯蚓走泥纹清晰可见。此盆的釉光与纹理变化当属蓝色之最佳品格，远观静穆恬谧，近看圆融烂漫。釉层依器型的转折而丰富多变，斑驳氤氲，与人无限遐想，别见一番古雅韵致。底部敷涂褐色护胎釉，与莹润釉光对比鲜明，清晰可见刻印“一”字款。
此类刻数字之钧瓷，传统断代北宋，然学术争议颇多，近来研究多断代十五世纪。霍吉淑于其著作中指出，此类底刻字钧瓷，除清宫所见数例之外，均未见于其他地区，也无墓葬出土例。此外，钧瓷烧造所用之双层模具法，至十五世纪初方由河南窑工匠所创。由此可推，此类瓷器应为永宣年间御制，置于北京新都皇宫，以供赏玩，遂流传明清。详见霍吉淑，《明：皇朝盛世五十年》，大英博物馆，伦敦，2014年，页92-97。
目前查遍世界各大馆藏和拍卖纪录，仅台北故宫有一件同型的月白釉四方盆，或2019年北京保利春拍一件“十”款，北美十面灵璧山居收藏、编号EK112的月白釉四方水仙花盆。
3
元 青花模印赶珠云龙纹高足杯（玉字）
高10cm、直径12.5cm
起拍价：4,800,000
高足杯盛行于元代，也称马上杯，是为满足马背民族善骑喜饮的习俗而作。本品撇口鼓腹，下承高足式把柄，有竹节凸棱。碗外壁绘赶珠龙纹，龙身修长矫健，张嘴欲噬火珠，气势威猛，颇具动感。口沿绘卷草纹一周，内壁模印四爪逐珠游龙成双，首尾相接，杯心绘青花折枝花卉，工艺上集青花绘画与模印于一身，时代特征明显。
本品碗壁模印纹饰清晰，其制作工艺颇为考究，融汇诸种装饰工艺于一体，其中模印工艺颇为精巧。运用此法，先需做出雕饰行龙纹的阴模，在杯体印模成形且外模未除之前，趁坯体表面半干状态对准内壁覆上阴模，再于模印纹饰以外的坯体上绘画纹饰，至此方成。
公私收藏中虽有同类十四世纪青花高足杯，但此杯绘龙纹争珠，龙体矫健，形态尤为逼真，栩栩如生，釉面清亮，造型规整，可见于过往七个世纪，收藏者之用心惠存，极为难得。内壁龙纹前爪处模印「玉」字。此「玉」字含意为何，暂且未有定论，有说或代表等级制度，仅见于巧工绝艺之品，另有指或是纹饰的一部分，与火珠相呼应，意为「宝」，取珍宝之意。
同类瓷杯，有饰龙纹或凤纹者，参考一龙纹高足杯，出土于内蒙古元代集宁路古城遗址，见陈永志编，《内蒙古集宁路古城遗址出土瓷器》，北京，2004年，图版46，或三件凤纹高足杯，见图版42-4，亦有见数杯出土时整齐置于一瓷罐内，参见页12。另有一例，于明洪武四年（1371年）汪兴祖墓出土物，现藏南京博物院，载于汪庆正，《青花釉里红》，香港，1993年，图版33。香港中文大学文物馆也存一例，展于《江西元明青花瓷》，江西省博物馆，南昌，2002年，编号15。北京故宫博物院藏例，于足处环饰叶纹，也可资对比，录于《北京故宫博物院藏珍品全集．青花釉里红（上）》，上海，2000，图版12。
4
明宣德 青花缠枝莲萝卜瓶
高25cm
起拍价：8,000,000
此宣德青花缠枝花卉纹萝卜瓶极为少见，直口，短颈，丰肩，鼓腹近底面敛，浅圈足，造型端庄典雅，线条饱满柔和，胎质洁白坚质，器型秀丽，十分名贵。此瓶展现大明宣德朝（1426-35年）青花瓷之美善至臻。
宣朝虽不及十年，君王贤能勤政，朝政安平，民生富足。宣德帝博学精通诗画，《明宣宗皇帝御制集》及台北故宫博物院所藏宣宗绘画，可见一斑。
宣宗擅艺好雅，江西景德镇御窑瓷业兴盛，质臻艺绝，以青花瓷尤为出众，高岭土瓷胎质高致密，撷古创新，器形纹饰新颖多貌，落楷书年款于青花瓷，亦属创举，如此器所见《大明宣德年制》款。
此瓶以苏麻离青绘缠枝花卉纹，浓丽耀眼，画工细腻，苏麻离青积料处经烧制后于器表凝结成黑斑，即所谓之「铁锈斑」，后代御瓷争相效之。苏麻离青乃永乐一朝，自中亚传入，其名或源自阿拉伯语「sumawi」，意为「天空色」或「天蓝色」。此料富含铁质，多与当地钴青混合使用，宣窑所用苏麻离青应更为纯净，烧制后青花发色明艳鲜丽，花叶纹饰层次丰富。
宣窑画工臻熟超绝，以写意取代工笔，取细笔层迭点染，线条连绵不断，纹饰生意盎然，气韵生动，布局虚实错落，整体清朗典雅，而规整端庄。宣瓷之器形、纹饰，琳琅满目，卷草、花卉、游龙、人物、山水等，以花卉纹饰最是盛行，或自然拟真，或传统样式。
本品之缠枝花卉自然拟真，然娇蕊间相连缠枝纹与卷叶纹却非源自天地，缠枝花卉与卷叶纹饰乃借镜西方，自地中海国度经由古印度、中亚，而传至中国，始用于佛教建筑或石雕纹饰，渐作于祭祀银制礼器，最终成为瓷器纹饰，见罗森，《Chinese Ornament. The Lotus and the Dragon》，伦敦，1990年。
宣窑青花瓷产量丰，督陶严谨，景德镇御窑遗址出土大量残器，乃烧造成果不佳者，见《景德镇珠山出土永乐宣德官窑瓷器展览》，香港，1989年。宣瓷深得当朝鉴藏家倾慕，晚明时期已成身份权位象征，珍贵难求。文献论其最上，凌驾成化、嘉靖、万历官窑，参考 Clarence F. Shangraw，〈Fifteenth Century Blue-and-White Porcelain in the Asian Art Museum of San Francisco〉，《Chinese Ceramics. Selected articles from Orientations 1982-1998》，香港，1999年，页102-115，页106。
5
明洪武 釉里红玉壶春瓶
高31.5cm
起拍价：4,800,000
毫无疑问，这支玉壶春瓶是一件传世的洪武瓷器珍品。由拉坯，到设计、绘制纹饰，乃至施釉及入火水窑烧制，此瓶的每道工序均无懈可击。这支玉壶春瓶做工完美，无论从任何角度观赏，其釉里红纹饰均精巧细腻，在釉里红洪武瓷器当中极为罕见。许多类似的玉壶春瓶由于口沿纤巧易碎，故此多有破损；相形之下，此瓶保存至今仍完好无缺，益显其弥足珍贵。
以造型而言，此瓶正处于景德镇玉壶春瓶样式的转折时期。元代玉壶春瓶的造型较为秀丽轻巧，而永乐年间的瓶颈较短，外观较为凝重，而这支洪武瓷瓶正介乎两者之间。与元朝制品相比，此瓶的瓶腹较宽、重心较低，使收窄的瓶颈益显修长，而剖面柔美的s曲线亦更形突出。它的瓶腹重心虽低于元代瓷瓶，但仍有别于其后永乐瓷瓶下移至瓶胫的样式。这支釉里红玉壶春瓶制作规整、造型优美，堪称洪武瓷器的极品。显然，这支玉壶春瓶是洪武釉里红瓷器中的珍品。它的艺术成就令观者无不倾倒叹绝，而且此瓶流传至今仍完好无缺，于此更见其弥足珍贵。
参阅资料及可查拍卖纪录如下：
1 故宫博物院藏文物珍品全集《青花釉里红（上）》，香港，2000年，212页，图版197号。
2 苏玫瑰编，《Chinese Copper Red Wares》，大维德基金会，伦敦，1992年，专题系列第三册，图版2号。
3 出处同上，3号及4号图版。
4 苏玫瑰及Rose Kerr，「Copper Red and Kingfisher Green Porcelains：Song dynasty technological innovations in Guangxi Province，《Oriental Art》，卷XXXIX，编号2，1993年夏，25─33页。
5 参考上海博物馆藏此类瓷盌一件，见朱伯谦，《龙泉窑青瓷》，台北，1998年，239页，图版222号。
6 参考长青馆藏此类佳器一件，见苏玫瑰，《Elegant Form and Harmonious Decoration：Four Dynasties of Jingdezhen Porcelain》，伦敦，1992年，图版17号。
7 载于朱裕平，《元代青花瓷》，上海，2000年，252─253页，图版9─6。
8 参考大维德基金会所藏一例，详见前述著作《Elegant Form and Harmonious Decoration：Four Dynasties of Jingdezhen Porcelain》，图版16号。
9 伦敦佳士得，1988年6月6日，拍品150号。
10 汪庆正编，《青花釉里红》，香港，1993年，64页，图版36号。
11 《景德镇出土明初官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，1996年，84─5页，图版9号。
12 《大明会典》「工部」一节中关于「器用」的论述，详见201卷2715条。
13 《朱明遗萃：南京明故宫出土陶瓷》，南京博物院及香港中文大学文物馆，香港，1996年，35页，7、7.1、8、8.1─3图例。
14 鸿禧美术馆前述著作，68─9页，图版1号。
15 参考大维德基金会藏典型元代釉里红瓷瓶一件，详见参考附注6。
16 John Addis爵士，「Hung Wu and Yung Lo White」，《东方陶瓷学会会刊》，41卷，1975─77年，51页，图版21b号。
17 见苏玫瑰前述著作《Elegant Form and Harmonious Decoration：Four Dynasties of Jingdezhen Porcelain》，33页，图版19。
18 见鸿禧美术馆前述著作，70─1页，图版2号。19 出处同上，74─5页，图版4号。此例所示的垂云纹图案更复杂，与佳士得香港于1992年9月拍出的釉里红洪武玉壶春瓶大致相同，见拍品468号。20 另外二件，一件藏纽瓦克博物馆，载于《Exhibition of Chinese Art from the Newark Museum》，华美协进社，纽约，1980年，图版20号；另一件截口，1990年11月于香港苏富比拍卖，拍品126号。
6
元 青花飞龙纹饰净水碗一对
高7.5cm、直径15cm
起拍价：咨询价
公元1278年，元政府于景德镇设立浮梁磁局专司烧造一事，朝廷御用与赏赐外销瓷器皆由其所出。蒙元之世，朝廷与中西亚地区政治经贸往来最为密切，尤其元文宗登基之后，两地文化互动交流成就斐然。彼处先进工艺亦为中原所汲取，其中瓷器一项尤为显着。元.许有壬《至正集》卷九“马合马沙碑文”载：“西域有国，大食故壤，地产异珍，户饶良匠。匠给将作，以实内帑。”此文献揭示当时的浮梁磁局有波斯的工匠参与瓷器的烧造，提供重要的技术支持。此时在波斯陶器上广泛使用已逾三百年之久的钴蓝料传至景德镇，与本土得天独厚的烧瓷技术相结合，遂成享誉四海的元青花瓷器。
元青花瓷器最初烧造多应波斯地区王公贵族之需，造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定，一改宋瓷影青之纤薄小巧，隽秀素雅之风格，往往以器形巨硕着称。本对青花净水碗却大小适中，为收口，溜肩，下收敛，造型稳重大气。通身绘两条飞龙，龙昂首露齿，身材飘逸灵动，矫健曲身，极具神采；龙身周围绘制火焰状及上部的祥云朵朵，烘托龙之苍劲、洒脱、雄伟之势，整体笔法洒脱豪放，青花一色苍翠妍丽，有如水墨之凝重晕染，颇得笔墨意趣。通身内外施釉，釉色白中带青，构图繁而不乱，观之赏心悦目。本品的青花发色明快艳丽，浓重之处带有黑色结晶斑点，浅淡之处晕散自然。足底圈足露胎，胎体较多数元代青花器物较薄，且留白空间大，应为元代内府宫廷用器，明显区别于对于中亚之外销作品，故此推断本品为存世元代青花瓷器中极为罕见一例，且龙绘双翅，更是罕见。
本品通体以青花料绘饰，发色浓郁，浓重之处带有黑色结晶斑点。外壁装饰分上下两层，上绘连绵云状，下绘两条飞龙。口沿内侧亦绘鱼藻纹一周，底心青花圈内饰鱼，也称连年有鱼纹。元代的典章制度严格规定了使用纹饰的不同阶级。《元史舆服志》记载至元二年（公元1265年）元庭下令：“禁服麟麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赫黄等服”。这意味着上述特殊纹饰，只有皇帝和贵族才有权使用。
元青花传世数量甚为稀少，如此绘工精良，品相佳好的青花净水碗且又成对更是难得一见，堪称元代青花瓷器之中翘楚。
7
明初 钧官窑折沿盘
尺寸：直径21cm
起拍价：800,000
钧瓷，河南钧州（今禹州）钧窑烧制。其韵雅致，釉质厚重，温润如脂，釉色变幻不一，至臻至美。
此器为钧瓷之佳美者，有宋瓷典型特征。盘折沿口，浅腹，底为平切圈足。釉色淡灰蓝，釉层较厚，乳浊质感强，口沿处釉薄而呈淡淡的褐色，使得器物轮廓鲜明。整器光素，惟以釉色及形制为佳，朴雅沉着，静穆恬谧。此种器形宋代较为多见。
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