1
当代蒋蓉制 佛手瓜壶
底款：蒋蓉
盖款：蒋蓉
参阅：
1.《蒋蓉陶艺》第64页，黄健亮，黄怡嘉主编，盈记唐人工艺出版社，2000年。
2.《中国紫砂大师-蒋蓉壶艺经典品读》第74页，时顺华编著，中国社会出版社出版，2006年。
3.《当代紫砂名陶录》第73页，黄怡嘉主编，盈记唐人工艺出版社出版，2006年。
4. 《中国紫砂茗壶珍赏》第229页，上海世纪出版股份有限公司。
容量：400 ml
蒋蓉是当代紫砂艺术领域里当之无愧的“花货女王”，诚如此件仿生作品，从选择泥料的颜色搭配，到瓜叶的灵动形态，以及枝节截断处的木纹微雕，每一处都似乎能闻到自然的芬芳，她的作品给人以活色生香之感，真正的大师经典之作。
蒋蓉
（1919-2008）
蒋蓉（1919-2008），别号林凤。1995年被授予“中国工艺美术大师“称号。 蒋蓉的作品在中国紫砂工艺史上技术精湛，生动具真，别树一格，成为中国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师，并为周恩来总理出访东南亚等国家制作礼品。
2
80年代 何道洪制 毛国强刻 绿泥葫芦 鼻烟壶
底款：道洪小品
说明：附何道洪证书
附毛国强证书
参阅：
1、《壶谱-紫砂壶艺术系列》，第51页，上图，天地方圆杂志社出版，1995年。
2、《紫泥-王度宜陶珍藏册》第337页，台湾出版，1993年10月。
3、《珍壶藻鉴-何道洪紫砂艺术雅赏》第56~57页，图29，台湾盈记唐人工艺出版社，2000年1月1日。
尺寸：H 4.8 cm W 5 cm
鼻烟壶被誉为“集多种工艺之大成于一身的袖珍艺术品”，乾隆朝时鼻烟壶在艺术上达到顶峰，玩赏收藏蔚然成风，盛入鼻烟的用途渐至其次，逐渐成为显示身份之物。此件整体造型近似扁葫芦状，泥色翠绿，由毛国强大师操刀，双面刻绘，一面刻“翠竹图”，另一面刻以诗文，镌刻风格诡奇大胆，潇洒豪放，盈寸之间尽展紫砂艺术丰富性之美。此物跨越时空，为古、今紫砂艺人的一场技艺对话，或为把件藏于手心，或为摆件置于案头，皆可增添一份闲情意趣。
底
款
道洪，何道洪，宜兴蜀山人，生于1943年，中国陶瓷艺术大师。拜师于王寅春门下， 深得名师真传，练就制作方器、圆器与筋纹器等器形的扎实功底。而后获裴石民先生指导，琢磨花货及仿生蔬果的制作技艺。曾赴中央工艺美术学院修习陶瓷相关课程，深研造型、装饰设计，涵养创作美学。二十世纪八十年代以来，多件作品被故宫博物院、中南海紫光阁、香港茶具文物馆、中央工艺美院收藏或选作国家礼品。
毛国强，艺名一粟，1945年生于江苏宜兴，中国工艺美术大师，研究员级高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人，中国工艺美术学会会员，中国工业设计协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。1958年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名老艺人任淦庭学习陶刻艺术，从此走上了紫砂艺术之路。1982年作品“12件鼻烟瓶”（合作）获轻工部中国工艺美术协会展评一等奖。
3
周桂珍制 紫泥提把古林壶 桥钮小元壶
周桂珍，女，1943年生于宜兴丁蜀镇 ，宜兴紫砂陶制作技艺非遗传承人。1958年进入紫砂工艺厂。早期拜师王寅春和顾景舟先生，退休后定居北京。周桂珍的作品精致不失神韵，端秀大方，“工极而韵，紫玉蕴光”这是她的紫砂作品最实在的评价。
70年代末 周桂珍制 紫泥提把古林壶
当代 周桂珍制 桥钮小元壶
4
高振宇制 如意玉镡壶 俱轮珠壶
高振宇，出身于宜兴陶艺世家，为高海庚与周桂珍之子，少时即得当代紫砂泰斗顾景舟亲自传授紫砂技艺，在龙窑之火的熏陶下深谙传统紫砂技艺。后考入南京艺术学院陶瓷专业学习，毕业后留学日本。扎实的中国传统陶艺制作训练，学院的现代艺术教育以及到国外的开阔视野，为高振宇的陶瓷艺术打下了深厚的基础。高振宇回国后进入中国艺术研究院陶艺研究中心，在北京建立了高振宇陶瓷艺术研究室，进行陶瓷艺术的创作和研究。
其作品在2000年左右进入新境界，拙朴与端秀兼具，比例天成，气息雍容饱满。
当代 高振宇制 如意玉镡壶
当代 高振宇制 俱轮珠壶
底款：惑耶不惑 高振宇制
盖款：振宇创作于乙酉冬月 掏次一瓯冰雪
把款：高
内底款：乙酉年冬 振宇作
说明：附证书
容量：380 ml
细节
壶型圆润而敦厚，与泥料相得益彰，充分体现了古朴美。炮管流，耳形把。整体古雅大方，协调匀称，作品的精、气、神、韵内蕴，大气而雍容，气势非凡。
5
当代吕俊杰制 金丝铁线壶
底款：吕马 俊杰壶 癸酉之年 俊杰手捏于醉陶居
盖款：吕 俊杰
把款：俊杰
说明：附证书
容量：400 ml
作者通过绞泥、嵌泥、雕塑等技艺，使材料、物象与作者更好地融合在一起，令作品呈现出更丰富的表现性、更强的整体性。此件作品为“吕氏绞泥”、“吕氏冰纹”传承人—吕俊杰先生的一件极具代表性的作品。
吕俊杰，1966年出生于宜兴陶艺世家，中国陶瓷艺术大师、江苏省工艺美术大师，国大师吕尧臣次子，承泰斗吕尧臣衣钵，是中国紫砂界新生代领军人物。
6
当代姚志源制 积玉寒香壶
底款：艺 山头上人
盖款：姚 志源
把款：姚
说明：附证书
参阅：
1、《上好紫砂器》第268页，上好社出版，1994年。
2、《汪寅仙紫砂作品集》第212页，盈记唐人工艺出版社，1997年。
容量：650 ml
细 节 图
姚志源，号山头上人，1971年生，1989年跟随母亲汪寅仙大师学习紫砂壶艺。江苏省陶瓷艺术大师，国家级高级工艺美术师。中国工艺美术协会陶艺专业委员会会员，江苏省民间文艺家协会会员，宜兴青联会会员，宜兴市慈善会丁蜀镇分会会员。"
7
当代鲍峰岩制 杨氏竹段壶
底款：鲍峰岩制
盖款：峰岩
把款：鲍
壶内壁款：峰岩陶室 辛丑年春月 全手工抟制
说明：附证书
容量：1390 ml
此壶为作者最新力作，形制上保留了清代原作者杨凤年对壶型的设计，身桶饱满，竹节沉稳持重，而竹叶贴塑工艺采用了顾景舟大师早期创制竹节壶时理念，竹叶不规整而微残，更具自然气息，壶把和壶流做竹枝弯曲状，力度内蕴，壶盖过渡平缓，严丝合缝。整壶法度严谨，张弛有度，体现了作者对竹壶最朴实归真的理解，以器载道，也是作者对自身境界一次踏实的巡检。
细 节 图
鲍峰岩，1967年出生，高級工藝美術師。1983年进宜兴紫砂工艺厂工作，师从中国工艺美术大师吕尧臣学艺。1984年进厂研究所，跟随母亲张红华(中国陶瓷艺术大师)学艺。同时有幸受到一代宗师顾景舟的真传。1986年赴原中央工艺美术学院进修造型设计。1991年任厂研究所“艺术培训中心”辅导老师，所制作品多次获奖。
8
当代孔小明制 金钱豹韵壶
底款：孔小明
盖款：孔 小明
把款：孔
说明：附证书
容量：380 ml
此作为孔小明最新力作，圆融的壶体表现出豹子柔韧的爆发力，以几何形状的绞泥表现豹纹的优雅，盖面采用贴花“乾隆通宝”装饰，工艺繁杂，壶钮也呈孔方钱币钮，立意别致，整体比例和谐，线条雍容，底款与早年印款不同，令人耳目一新之感。
孔小明，1962年生，工艺美术师，江苏省工艺美术学会会员。1986年－1989年在江苏省轻工学校陶瓷工艺专业学习毕业。1992调进紫砂工艺厂研究所从事创作设计。
代表作品：《云龙壶》、《钻狮壶》等。
涤凡尘
DRAGON BOAT FESTIVAL
7月21日晚7点整，
预展现场召开【嘉木堂品茗会】，
由嘉木堂创始人陈怀远先生现场讲述古树普洱的百年历史，以及专业茶艺师提供专业试饮。
古树普洱第一人，嘉木堂创始人
☆臺灣茶文化協會理事長
☆嘉木堂逸茗軒有限公司負責人
☆中國普洱茶國際評鑒委員會評鑒委員
☆韓國光州國際茶博會國際評鑒委員會委員
☆中國湖南黑茶國際評鑒委員會委員
☆雲南普洱茶研究院的永久顧問
☆中華茶藝聯合促進會諮詢顧問
☆臺灣攝影學會月刊發行人
☆臺灣攝影學會博學會士
☆美國紐約攝影學會博學會士
☆中華藝術攝影家學會博學會士
01
70年代 7572 普洱生饼 干仓
重量：318 g
7572生茶版本分大口中、小口中、青口，大口中年份较早为70年代首批生产，茶品特征为朱砂红厚棉纸、繁细尖出内飞、饼头大，原支竹篾原筒竹罄；小口中与青口为后期80年代初产品，与80年代初首批7572熟茶包装特征相似，朱砂薄棉格纹、丝纹纸，繁细尖出与平出共存，青口亦“茶”字苹果绿而称之。
7572生茶自90年代末进入台湾市场后，慢慢为世人所熟知，亦以大口中版本最为热门，市场地位日益坚挺，一是至今为止7572唛号一直为熟茶代表；二是潮水发酵产量极少，口感刚烈，陈韵丰富，醇度与饱满度在70年代七子饼茶品中别具一格。
02
80年代88青饼 干仓
此拍品为88青饼,是勐海茶厂在八十年代末以7542配方生产的特殊一批青饼,独特的陈香是它主要的代表。此茶饼存放于干仓,饼形完整,茶香阵阵,以肥壮茶菁为里,茶饼茶气足,茶韵变化无穷,但不失普洱的天然真味。经久耐泡,仍然不减它悠扬的口感,深受收藏家的追捧。
7542中的88青饼可谓普洱中一个奇葩,在九十年代流行着熟茶的香港,逆转主流价值观,坚持干仓存放至今。其茶底质优,年份也足够,导致在大陆、台湾暨香港地区同属7542中的88青饼现在已成市场上大家追逐的明星茶之一。
7542青饼是勐海茶厂出产量最大的青饼,7542茶面拼配得当、茶底拼配依然是传统7542的老路线,里茶为五至八级叶茶,结合三、四级幼嫩芽叶洒面,盖底、洒面黄片少,茶叶肥壮等级较高,紧度适中,面茶色泽乌润显茶毫,心茶能壮,叶底柔软肥厚,饼形一流,拼配得当、用料较足,深受市场青睐,被市场誉为评判普洱生茶(青饼)的标准产品。
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2008年 嘉木堂 陈远号 易武茶皇 明前嫩尖
普洱生饼 6+1片
重量：357 g X 7
位居易武正山海拔近1800米的高山上，植被茂密环境獨特的森林中，经十多年的转化后滋味依旧顺滑，果膠丯富回甘强，从花蜜香转为熟果香，七、八泡后有陈香味出现，是一款难得的经典好茶。"
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