水面清圆，一一风荷举，「大千荷」三帧探微

日期：2021-08-03 16:47:38 来源：永乐拍卖

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夏日最是赏荷时，风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香。张大千的荷花，不论是在水墨写意还是在工笔重彩方面都开创出了他独特的艺术风格，“笔补造化天无功”。大千画荷花大体而言经历了三个时期，早期师古人，由石涛、八大、徐渭入手，画风工致典雅；中期集古人之大成，直抒己意；晚期创造的泼墨泼彩法使荷花脱离物态，神韵天成。他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功”，画荷花时以篆书笔意画杆，以隶书画叶，以楷书画瓣，以草书画水草。画荷需要的正、草、篆、隶四种书法技巧，在此三件「大千荷」中各出风韵，浑然天成。

张大千晚年在摩耶精舍赏荷

为了画好荷花，我曾赁居北平颐和园两年多，每天的早、中、晚三次，我都要去到荷花池畔，细心观赏，并旁及到其它的龟、鱼、虫、鸟、杂草等物，还下苦工对荷花写生，所以我能够对荷花的各种生态，烂醉于心。这样画起荷花来，就能够随意挥毫，无不毕肖而成趣了。

——张大千《大风堂中龙门阵》

永樂2021春拍 LOT 955

张大千（1899-1983）并蒂合欢图

镜心设色纸本

179×94 cm

成交价：RMB 9,500,000

题识：

小舫红窗面面开，殷勤纤手折将来。碧筒近说风流歇，解语多应愧此杯。蜀人张大千爰。

钤印：

张爰私印、大千

著录：

《纪念张大千先生逝世三十周年——张大千书画作品集》，页89，四川美术出版社，2013年9月。

张大千此幅荷花图，全图构图饱满，荷花荷叶错落交叠，仅保留左上空白以做题书，墨色运用浓淡相宜，在画面充实的基础上巧妙的以飞白和墨块排布营造出画面的呼吸感。此图出神入化，全图不着一丝水迹，却能使观者从水汽迷蒙氤氲的叶间，从掩映的花苞间感受到湿润的空气轻腾而上，水墨淋漓。几朵荷花或开或合，夏日荷塘的烂漫色调，经过清墨淡晕，更有一种沉潜宁静的气息，体现了张大千最有成就的淡彩墨荷。笔墨上，张大千回归徐崇嗣没骨花卉的传统，花茎清瘦，不蔓不枝；荷花粉嫩出尘，香远益清；荷叶草草，墨晕流动而平衡，衬托出出莲花亭亭净直的品质。整幅作品用色清雅，运笔灵活。位置经营得跌宕起伏却又平衡有致。

此画墨荷取几株迎风怒放的荷花，以较为工整的线条勾出并只在勾线处用少许淡色或淡墨，在花瓣的尖部用浓色或浓墨勾画，花蕊用藤黄和大红点出，清新淡雅，让人百看不厌。而荷花周围的荷叶则以泼墨挥扫而出，粗矿而大气，与荷花形成鲜明对比。兼工带写的方式使张大千笔下的荷花，落落大方，雅俗共赏，艳而不俗，沉炼洗脱。

《并蒂合欢图》之所以有许多独特之处，因画家种荷，观荷，画荷一气呵成。著名书画鉴定家、画家谢稚柳先生曾言，“曩昔常观张氏画荷，丈二整纸，荷杆自上而下一笔，再自下而上一笔，两笔接拢，粗细无差，似是一不而成，天衣无缝。此等功力，唯张氏一人而已。”可见张大千在画荷上的出神入化。

永樂2021春拍 LOT 1009

张大千（1899-1983）清荷

镜心设色纸本

22.5×17 cm

成交价：RMB 570,000

题识：

怡嫂博教，大千弟爰。

钤印：

张爰

上款人「怡嫂」为高华夫人陈怡。

张大千善于在多种材质上作画，此件作品的质地为蓪草纸，蓪草纸是以华南通脱木茎髓为原料制成的纸，特制颜料作画，经光的折射呈斑斓缤纷且突出的效果，蓪草纸画大量制作于清末民初的珠三角地区，并从广州出口到欧洲，题材以反映清末的社会生活场景和各种形色人物为主，诸如官员像、兵勇像、杂耍图、纺织图、演奏图等。

永樂2020全球首拍 LOT 309

张大千（1899-1983）花卉集锦册

册页设色纸本

24×26.5 cm×8 约 0.6 平尺 ( 幅 )

成交价：RMB 12,650,000

出版：

1.《张大千书画集》第七集P59-P74，国立历史博物馆，1990年。

2.《文源斋大风堂墨缘·张大千诗书画》第三辑，花卉册页，金时印刷有限公司。

3.《雪莲堂藏画》卷叁，图版47，文物出版社，2015年。

说明：

作品采用日本京都大色纸。

张大千此件《花卉集锦册》师法黄荃之工笔外，又兼工水墨、设色二体，下笔成趣，饶有诗味，馨香满帘。大千用笔简略，墨色把握调适臻于自然，得物象之神韵。芍药之富丽自矜，兰花之卓尔不群，荷花之盛放恣意，梅花之劲力挺拔，花卉尽于大千腕底展现出勃勃生机。

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