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北京2017年秋拍所出《火鸡图》
Lot756
佚名（清） 丹色鹦鹉图
绢本立轴
115×60cm
说明：原装裱。
起拍价：300,000-500,000
为什么这么说呢，小编也是有依据的，依据同样有三。
1.此画左下角的款已被抹去，这个地方是宫廷画师落“臣字款”最多的位置。
2.《丹色鹦鹉》作者写实水平极佳，用色和谐，画面色彩丰富却不失清淡华贵之气，画中的鹦鹉达到逼真的程度，立体感极强，整个画面的构图得当，比例准确的高超绘画技巧，绘画风格与郎世宁及其相似。（除了郎世宁，没有人能画得出这样的鸟。
）
3.此画除两只丹色鹦鹉外，作为背景点缀的枝干叶实等为中国传统画法，应为中国本土宫廷画家所绘（至于是谁，小编水平有限，待各位师友考证了
）。
综上所述，小编说这幅《丹色鹦鹉图》是郎世宁与中国宫廷画家合绘的也没毛病吧！
到时候，几百万是它，几千万也是它！
明天就要进场布展了，小编和湛然全体同仁恭迎您的到来！别急，下面的也都可能是漏哦！
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Lot762
王翚 秋山读书图
纸本镜片
题识：六如居士秋山读书图，海虞王翚临。
钤印：王翚之印（白）、石谷子（朱）。
边跋1：王耕烟临唐子畏读书图真迹，一九六零春三月与马涯民、周文祥、虞逸仲同观并识，邱嗣斌拜笔于天一阁东窗。钤印：马涯民印（朱）、周文祥印（白）、虞逸仲印（朱）、邱嗣斌印（白）。
边跋2：此帧秋山读书图是王石谷先生早中年摹唐伯虎之精力之作。是其临古人遗迹中上上品也，是天一阁之幸矣，实属珍宝弥足贵也，庚子春仲邱嗣斌又记于天一阁灯下。钤印：邱嗣斌印（白）。藏印：天一阁秘笈（朱）。
题跋人简介：马涯民(1883-1961)，名瀛，初字伯年，后字涯民，笔名古彦、谛僧等，以涯民字行，舟山市人。曾任省文史研究馆馆员，宁波市政协委员，后任宁波市各界人民代表大会代表。
周文祥：时任宁波市副市长，天一阁主任。
虞逸仲：宁波文物专家、钱币收藏家，时任天一阁副主任。
邱嗣斌：天一阁馆长，天一阁文物保管所所长。
83×28cm
说明：原装裱，天一阁藏品。
起拍价：100,000-150,000
《秋山读书图》构图严密饱满，皴染也精缜淹润。高士幽居秋山独处，以读书观景为乐趣的故事。上方远山高耸，中景云雾弥漫，林木掩映，下方屋舍中主人凝神思诗，茅舍临溪，溪桥边流水潺潺，其乐趣当在于诗，正所谓幽居独处、读经思诗也是表达了一种清高、达观、恬静、闲适的文人士大夫情趣
Lot707
佚名（清） 耕织图四屏
绢本镜框
114×35cm×4
起拍价：200,000-250,000
相比于之前册页式的描绘，此《耕织图四屏》每一幅拥有完整近景，中景，远景的构图，房屋，树木，人物，山石，更具备画面感，并非一味的延续“事件性“的表现方式，而是更加强调“画面感”。整套作品将人物劳作活动至于画面中央，并用周围环境衬托中心人物。如乡村稻田、小桥流水、农舍庭院、绿树远山等，赋予了农家劳作场景诗一般的画面。尤其是在一些人物较多且动作出现重复的图中，画家抓住人物劳作的瞬间，将各个人物描绘得姿态万千，生动形象，同时对劳作场景的构图也作出了精心的安排。从《耕织图四屏》中的人物造型，周围的树干、山峦、石块等的刻画皆直线造型显著，富有装饰意味，与之前明代的人物画相比较，多了一份华贵的气质和一份秀丽的容貌，是一套构思精妙、绘制精湛、华丽工整、设色典雅、中西融合的绘画艺术。因此，《耕织图四屏》不仅具有很高的艺术价值，还是一套珍贵的图像文献。
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Lot751
胡廷晖 茅舍结秋图
绢本立轴
题识：至正四年，胡廷晖制。
钤印：胡廷晖（朱）
题跋：康熙辛未五月廿七日酷暑，建兰已开置廊下，香气清馥，渐春二兄前来示元人胡廷晖茅舍结秋图，展观此画而雅澹之致，似觉胜之不可不实，并有唐寅伯虎跋文题于画中，传为神品，江村高士奇识。钤印：竹窗（朱）、高士奇印（白）。竹篱茅舍结清秋，爱弄秋潮架钓舟。流下前滩人不识，停风背指白萍洲。癸亥秋七月上瀚，吴趋唐寅敬题。钤印：六如居士（朱）、南京解元（朱）。
藏印：南昌万氏珍藏图书（朱）、愚斋图书馆藏（朱）。
藏家简介：1.南昌万氏珍藏图书即万承紫（1775-1837），字渊北，亦富于藏书，藏书楼名“碧香居”“映红仙馆”，藏书印有“乙未生”“万十二”“万十二渊北收藏印”“碧香居主人”“江上芙蓉”“南昌万氏珍藏图书”等。
2.愚斋图书馆藏即盛宣怀（1844-1916），字杏荪，又字幼勖、荇生、杏生、号次沂、又号补楼、别署愚斋、晚年自号止叟。汉族，江苏省常州府武进县（今常州市）人，死后归葬江阴。清末官员，秀才出身，官办商人、买办，洋务派代表人物，著名的政治家、企业家和慈善家，被誉为“中国实业之父”“中国商父”“中国高等教育之父”。
185×95.5cm
起拍价：300,000-400,000
《茅舍结秋图》描写山野晚秋景色，近景处叶落枝秃，残红点点，一红衣高士坐船顺流而下，赏观秋景。中景于林中深处写茅屋两间，石桥回廊下流泉潺潺，宁静致远。远山高耸，一派深秋幽旷景致。画面出呈现清古萧索、人迹罕至的野逸山林，几颗棵苍老枯槁的古树，独立于河岸之上，画面萧条冷寂，江远水阔，远岸光秃秃的山丘，一派萧疏荒寒、孤寂冷逸之感。画面线条韵律丰富，几棵枯树的表现尤为精彩，在用笔上中锋、侧锋、粗细、长短节奏丰富，墨色上干湿、浓淡、层次分明，笔简而神足。山石，枯木，茅舍，孤舟高士，这些实际是经过艺术家自我精神调节后，最后得到心态平衡的一种情绪的反应，及艺术家的审美取向。
Lot706
佚名（清） 初秋咏竹图
绢本立轴
题识：初秋咏竹。森萃青青绕碧塘，霜姿霭霭动幽香。寒风不变终身节，绿叶纷然映晚凉。
钤印：康熙（朱）、万几余暇（白）、稽古右文（白）、中和（朱）。
132×63cm
诗文著录：《钦定四库全书》圣祖仁皇帝御制文第二集巻四十五。
起拍价：600,000-800,000
此幅《初秋咏竹图》以平日生活情形为主题，在初秋傍晚的时间，圣祖居正坐于庭院之中，近处的苑池中倒影着松树的枝叶，游鱼成群，圣祖着玄色五爪金龙莽袍，袍服上的纹样由线条描出，再以色彩平涂转折处用线条勾画，人物神态自若，居于画幅中心靠右的位置，一小仆正要拿走刚观赏完毕的瓷瓶插花，另一小仆自凉亭中携琴而来。院中布置古松，赏石，绿竹，远处有隐约可见的山形，富有文人的雅致。人物面部以传统的平涂法为之，以墨线勾出轮廓，轻施淡赭，面部凹凸用色彩的深浅变化加以表现，其中以稍有西方透视观念的笔法来绘制栏杆，坐椅，与传统画法融合，也体现出宫廷画家对外来艺术形式的尝试与模仿。作品中用明暗变化处理袍服皱褶处的转折关系，更接近真实生活。值得称道的是，康熙帝画像上的面目与神态均被刻画得成熟持重和宽容畅达，再现了一位盛世君主的精神面貌。
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