史国强，山东聊城人。现任山东工艺美术学院教授、硕士研究生导师。中国美术家协会会员，山东书画艺术协会副主席，山东美协油画艺委会委员，教育部学位中心全国专业学位水平评估专家，教育部学位中心研究生论文通讯评审专家人民美术出版社艺术教育委员会特邀副主任。
其作品曾参加第六届全国美术作品展，96中国青年当代艺术展，中国油画大展，纪念毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话发表60周年全国美术作品展，中、日、韩现代抽象油画作品展，第二届“风景·风情”全国油画展，第十一届全国美术作品展（山东展区），沃土中原·吾土吾民系列油画邀请展，华夏意蕴·首届中国油画精品展，天下黄河·中国百名油画家主题作品展，法国戛纳艺术节，意大利米兰世博会当代中国艺术米兰展，第三届长三角国际文化产业博览会，海上生明月——全国油画名家学术邀请展，吉祥•泰州首届全国油画名家邀请展等等，并且还多次在国内大型专业美术展览上获奖。其中还在山东工艺美术学院、车里亚宾斯克国立大学、“荷”画廊、宁波美术馆、“禾和”美术馆、马来西亚现代美术馆举办个人画展。
专著出版：《史国强油画作品集》，《观象·史国强油画作品集》。教材《素描》、《油画教学》。
在艺术类专业期刊《美术观察》、《中国油画》、《艺术百家》、《中国油画家》、《中国美术教育》、《美术界》、《山东画报》等专业刊物上发表论文及作品百余幅。
史国强走过一条传统之路。多年前，他以一片赤诚的艺术学子之心选择了油画，尽管他有好异赏奇的秉性，但当时一些新潮的东西并没有使他动心。他远离了寻热闹圈，自制了一个书本大小的油画箱，不论三夏盛暑还是数九隆冬，只要得空便出门画一些巴掌大小的风景画，一天多则数张，少则一张。天长日久，在画室的墙上挂上一片，摘掉一片，又挂上一片……如此持续了相当一段时间。一天，他的老师告诉他：“你的油画色彩入门了，土油画的帽子甩掉了。”现拿出当时的那些小风景画看，不只是入门了，而让人看了有点眼馋。那协调又响亮的色调，不仅凝结着画家的真诚，更反映出画家正确而敏锐的观察方法。他懂得色彩的微差，掌握了色彩的调子，像歌唱家练嗓子一样，经过训练以后音域拓宽了，共鸣提上来了。可以说史国强的油画成长、发育是健全的。八十年代，在我们这个国度里用“酱油”画画的到处可见。色彩萎靡，效果灰残弱病。相对不说显然史国强走的是一条康庄之路。
油画色彩是代表油画艺术中感性的全部，它是一个多情而又神秘的王国，然而只有使之有秩，才能达到真正意义上的表现。这个与之相辅相成的东西或称之为素描、或称为构成，或称为理性、或称为智慧。它必须是能使感觉得到组织的坚实又有逻辑的东西。马蒂斯曾说：“色彩是诉诸于感情的，素描是诉诸于心灵的，只有待心灵得磨炼之后色彩才走上一条合乎理性的道路。”素描是艺术家的风格之母，这是任何一个欲有造诣的油画家都不曾回避的问题。所以一个欲有造诣的油画家，首先必须在素描上取得成功。理性的成熟是本质的飞跃。经过多年的创作与教学实践的史国强又重新举起学旗正是由此而来，他需要磨炼心灵。到中央美院油画研修班的绝大部分学员都有这样一种体会，刚一进门似乎明白了许多，听的多了又糊涂了。情形是多样的：在这里学习有糊涂来明白去的，也有明白来糊涂走的，甚至还糊涂来，糊涂去的。真正经过明白――糊涂――明白这样一个过程，这倒是个质的飞跃，算是一次成功的研修。这里要紧的是不能盲目，史国强是带着问题而来的，他研修的着力点在素描上。“大匠给人以规矩，不能施人以巧”，这句话被艺术家恪守的格言，而立之年的史国强仍恪守着。在导师们的指点下，他的习作一招一式非常讲究，但样式依然是具象的。这似笨又拙的学习决不是简单从重复本科学习，而是在新的层次上展摊了自己的以往所学，予以重新的验证。经过几个学期的摸索，史国强的素描出现了如下变化：看上去更地道，也有味道了。用专业术语讲，所谓地道，造型更加扎实有力驾驭整个画面的综合技巧提高了；所谓有味道，是指画家的具象的表现中含有形式意味。这个提高非同小可，它是质的变化，它印证了孔子教育论断：“温故而知新”。史国强温故所知的“新”恰恰是对形式意味的解悟。严格地说具有形式意味要求是没有区别的。具象绘画若没有形式意味便失去了艺术的“含金量”，抽象绘画若没有形式意味，便跌为色彩的雪崩，毫无艺术价值可言。从表象角度看，抽象绘画和具象绘画相比，除了没有具象绘画的再现自然形态因素以外其他什么都不缺，如点、线、面，色形、结构等等都是同样的东西。在表现上，抽象画每部分在整个形式关系有机制中应该负起比具象绘画的细节更具体更贴切的责任，否则的话只是糊涂乱抹，吓唬外行而已。但具象绘画和抽象绘画之间这一层纸，却把许多人阻在十万八千里之外。史国强研修的结果，把这层纸戳破了。
尽管他表现的造型仍属于具象，但许多人还是把它当作抽象画。可以看出， 他对具象与抽象之间形式的通融的解悟，或许这是该阶段史国强的内部世界对美的领悟。他的色彩处理层次丰富，既协调又响亮，以条理的秩序关系构成了色彩交响乐，这种秩序关系虽疏离于描述性的再现色彩，但他却来之于史国强早期写实印象色彩的扎实基础。因此其作品既有新异又老练苍韵，有品头。这与眼下一些充斥画坛缺少底蕴的伪劣的“现代绘画”作品所表现出的空泛、苍白，尤其是“猪悟能那三筢子”般的可怜造型与色彩功夫相对照，是难能可贵的。
——毛岱宗写于泉城
回想这些年一直也在外忙于写生，酸甜苦辣都有，正因为喜欢这种现场感才没有间断。目前就想坐下来慢慢的思考一下，到底怎样去写生，在自然当中去寻找什么？这也是在绘画道路上一直徘徊、思考的一个问题。所以总感觉写生它不仅仅是获取灵感的一种方式，而更为重要的是如何重新构成新的绘画思维模式和观念。正像毛岱宗老师所说，在平淡中体味一种绘画的真意。
——史国强2023年于济南趵突泉
Artistic work | 作品欣赏
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
80×80cm 布面油画
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