邓石如，清代碑学书家巨擘，擅长四体书，以篆隶最为拔萃，其『以篆写隶、以隶写篆』的理念更是独步书坛。篆刻初学徽派何震，再师皖派程邃，继承程邃冲刀之法。中年以后以篆书功夫入印，高举『印从书出』大旗，把篆书上生龙活虎千变万化的姿态运用到印章上来，这是印学家从未有过的新事。
其风格刚健婀娜， 开创与浙派相鼎足『邓派』 。在清代书法篆刻史上影响深远，下开吴让之、赵之谦、吴昌硕等人之风气。生前印章未辑录成谱，传世印作极少，见于印谱也仅百十余方。主要有《古梅阁仿完白山古梅阁仿完白山人印剩》
、 《邓印存真》。
邓石如（1743～1805），名琰，字石如，
号顽伯、完白山人，安徽怀宁人。
邓石如的出现，在印学史上有特殊的意义，他打破了前代“印内求印”的藩篱，创造性的提出了“印从书出”的创作理念，将融入自我精神、学养与审美理想的自家书体引入篆刻创作，拓宽、丰富了篆刻艺术的表现内涵。
这一理念的提出，可以说是开“印外求印”的先河，得以在其所生活的以蒋仁、黄易等印人大张丁敬“浙派”印风的鼎盛时代独树一帜，确立了邓石如“刚健婀娜”、“铁钩锁”的“邓派”印风。
2023西泠秋拍
Lot 2941
清·邓石如刻酱油青田石闲章
1780年作
印文：兰为知己
边款：庚子冬中，邓琰。
旧款：目天。
1.7×1.7×3.2cm
RMB: 1,200,000－1,800,000
刊载：《邓石如和他的篆刻新资料》，《文物》P89，1963年第10期。
出版：1. 《中国篆刻丛刊卷·邓石如》P11，日本二玄社，1984年。
2. 《中国印谱》P196，台湾艺术图书公司，1992年。
3. 《篆刻史话》P165，郭若愚著，台湾出版，2000年。
4. 《邓石如篆刻》P8，孙慰祖编著，上海书店出版社，2001年。
5. 《篆刻年历1051―1911》P287，黄尝铭编，台湾真微书屋，2001年。
6.《邓石如书法篆刻全集》下卷P339，天津人民美术出版社，2005年。
7. 《清代徽宗印风（下）》P3，重庆出版社，2011年。
8.《中国历代篆刻精选必临系列7――邓石如、吴让之篆刻精选》P8，江苏凤凰美术出版社，2015年。
9. 《中国历代闲章类编2》P83，浙江人民美术出版社，2015年。
说明：郭若愚旧藏。
作者简介：邓石如（1739～1805），名琰，字石如，号顽伯、完白山人，安徽怀宁人。清代碑学书家巨擘，擅长四体书，以篆隶最为出类拔萃，其“以篆写隶、以隶写篆”的理念更是独步书坛。篆刻上，巍然崛起，高举“印从书出”大旗，开创“皖派”，与浙派鼎足。在清代书法篆刻史上影响深远，下开吴让之、赵之谦、吴昌硕等人之风气。
藏家简介：郭若愚（1924～2012），字智龛，上海人。光华大学中国文学学士。先后从邓散木、阮性山、郭沫若几位先生学习金石、书法、绘画、篆刻、古文字及考古，后在上海市文物保管会工作。著有《殷契拾掇》、《殷契文字缀合》、《篆刻史话》等。
吴让之的篆刻继承了邓石如的“印从书出”的印学创作思想，以深厚的书法功力，把篆隶书秀美飘逸融入到篆刻当中，用刀以冲、披、削结合，以浅刻取势，形成飘逸灵动、端方稳重、清丽有劲、刀笔相融的印面效果。
吴让之依靠对书法的深刻理解和对空间构成娴熟的把握，在篆刻中呈现出自然生动流畅的空间布局，他强调线的舒展和印面的整体统一，气象骏迈，变化自然，灵动富有韵味。吴让之完善了“邓派”，并将“邓派”推向新的高度。
2023西泠秋拍
Lot 2956
清·吴让之刻青田石张树伯自用对章
1859年作
印文：1.仪征清晖堂张氏藏书 2.海陵张文梓树伯父书画之记
边款：1.让翁。 2.己未冬月让之吴熙载时年六十有一。
4.3×4.3×6.8cm×2
RMB: 1,600,000－2,000,000
出版：《吴赵印存·精选萃编》，西泠印社出版社，2019年。
说明：吴待秋旧藏。
作者简介：吴让之（1799～1870），初名廷扬，字熙载，五十岁后以字行，改字让之，号晚敩居士、攘之、攘翁、言庵、言甫等，江苏仪征人。诸生，包世臣入室弟子。善各体书，尤工篆、隶。篆刻自成面目。余事作写意设色花卉，亦风韵绝俗。
印面主人简介：张文梓［清·道光、咸丰］，字树伯，号石琴，江苏泰县人。
藏家简介：吴待秋（1878～1949），名征，字待秋，号春辉外史、鹭鸶湾人、袌鋗居士，室名来鹭草堂，浙江桐乡人。吴伯滔仲子，与赵叔孺、吴湖帆、冯超然并誉为“海上四大家”，在书画方面多有建树。
2023西泠秋拍
Lot 2957
清·吴让之刻人物钮寿山醉芙蓉石姚正镛自用印
1860年作
印文：仲海
边款：咸丰庚申四月仲海仁兄属，让之。
3.7×1.5×5.4cm
RMB: 200,000－300,000
作者简介：吴让之（1799～1870），初名廷扬，字熙载，五十岁后以字行，改字让之，号晚敩居士、攘之、攘翁、言庵、言甫等，江苏仪征人。诸生，包世臣入室弟子。善各体书，尤工篆、隶。篆刻自成面目。余事作写意设色花卉，亦风韵绝俗。
印面主人简介：姚正镛（？～1871后），字仲海、仲声，室名穜松堂，辽宁盖州人。工书画，富收藏，治金石。书法六朝，画工山水、花鸟、梅花，饶有古致。
邓石如对后世的篆刻创作影响深远，尤其是“印从书出”的理念为后世印人的篆刻创作提供了新的思路，印人们在篆刻中充分发扬自家的篆书个性，为晚清印风纷呈局面奠定基础。
徐三庚是一位个性很强的印人，早年师法浙派陈曼生、赵次闲，得其神髓，约35岁左右开始转学“邓派”，遵循“印从书出”的理念“印外求印”，创立了以“天发神谶碑”为体势，结字奇诡多姿，用刀苍莽猛利，神完气足的风格。
2023西泠秋拍
Lot 2967
清·徐三庚刻寿山石李嘉福自用印
印文：李嘉福辛酉以后所收书画印
边款：诜郭儗古。
1.8×1.9×4cm
RMB: 50,000－80,000
出版：1.《明清画家印鉴》P548，王季迁、孔达合编，香港大学出版，1966年。
2.《中国鉴藏家印鉴大全》P421，江西美术出版社，2008年。
作者简介： 徐三庚（1826～1890），字辛榖，又字诜郭，号井罍山民，又号袖海，金罍，浙江上虞人。清代著名书法篆刻家。他的篆、隶书法，取法《天发神谶碑》，风格独具。篆刻初学陈鸿寿、赵之琛，四十岁后参以汉篆、汉印结体，颇见功力，风格飘逸，疏密有致，自成一家。
印面主人简介：李嘉福（1839～1904），字麓苹，号笙鱼，一号北溪，自署石佛庵主、语溪老民，室名延秋舫，浙江石门人，流寓吴县。吴待秋之岳父。工书画，精鉴赏，收藏极富，筑“阿宝阁”藏项氏天籁阁旧物。
2023西泠秋拍
Lot 2968
清·徐三庚刻古兽钮寿山芙蓉石方观澜自用印
印文：观澜珍翫
边款： 褎海。
2×1.7×3cm
RMB: 100,000－150,000
作者简介： 徐三庚（1826～1890），字辛榖，又字诜郭，号井罍山民，又号袖海，金罍，浙江上虞人。清代著名书法篆刻家。他的篆、隶书法，取法《天发神谶碑》，风格独具。篆刻初学陈鸿寿、赵之琛，四十岁后参以汉篆、汉印结体，颇见功力,风格飘逸，疏密有致，自成一家。
印面主人简介： 方观澜（1832～1919后），字紫庭，号紫芝、方山氏，江苏仪征人。扬州监生。出生世家，能诗善文，青年时期游幕在外，三十四岁后又以盐使移家天津。同治六年（1867）任丰润知县，光绪元年（1875）代理常山知县，光绪五年（1879）代理嵊县知县，又任萧山知县，光绪九年（1883）实授嵊县知县。
吴昌硕在《吴让之印存》跋云:“让翁书画下笔谨严，风韵古隽者不可度”、“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之习，气象骏迈，质而不滞”。
吴昌硕吸取吴让之“平实”、“自然流走”之特色、博采石鼓、汉砖汉瓦，秦权量、诏版“以书入印”，开辟了自己的艺术道路。
2023西泠秋拍
Lot 2942
清·吴昌硕刻青田石章
1884年作
印文：古银定馆
边款：甲申三月，削柧庐晓霁作此，仓石记。
旧款：岱生为醉花主人仿汉。
2.5×2.5×5.5cm
RMB: 150,000－200,000
出版：1.《削觚庐印存》，清末钤印本。
2.《书谱》第十卷第四期P12，香港出版，1984年。
3.《篆刻史话》P262，郭若愚著，台湾出版，2000年。
4.《篆刻年历1051—1911》P743，黄尝铭编，台湾真微书屋，2001年。
5. 《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P231，上海书书出版社，2006年。
6.《削觚庐印存》第二册，西泠印社出版社，2021年。
说明：郭若愚旧藏，由其家属友情提供。
作者简介：吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。
2023西泠秋拍
Lot 3092
吴昌硕刻青田石高邕自用印
印文：高邕
边款：缶道人治石。
2.6×2.6×6.3cm
RMB: 100,000－150,000
出版：1.《削觚庐印存》，清末钤印本。
2. 《吴昌硕削觚庐印存》，日本清雅堂，1942年。
3. 《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷三P107，日本二玄社，1981年。
4. 《吴昌硕印谱》P95，上海书画出版社，1985年。
5. 《篆刻·临时增刊六》P27，日本东京堂，1987年。
6. 《吴昌硕印影》P284，北京广播学院出版社，1992年。
7. 《近现代书画名家印鉴》P203，上海书画出版社，1996年。
8.《吴昌硕篆刻作品集》P293，广西美术出版社，2000年。
9. 《篆刻全集8》P134，日本二玄社，2001年。
10. 《近百年书画名人印鉴》P91，荣宝斋出版社，2001年。
11. 《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。
12. 《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。
13. 《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P284，上海书书出版社，2006年。
14. 《中国历代篆刻集萃9》P19，浙江古籍出版社，2007年。
15. 《中国鉴藏家印鉴大全》P862，江西美术出版社，2008年。
16. 《吴昌硕全集·篆刻卷二》P453，上海书画出版社，2015年。
17. 《削觚庐印存》第一册，西泠印社出版社，2021年。
作者简介：吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。
印面主人简介：高邕（1850～1921），字邕之，号李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，室名泰山残石楼，浙江仁和（今浙江杭州）人，寓上海。工书，好李邕法，能以草书作画。画宗八大、石涛，山水花卉，神味冷隽，兼善篆刻。与钱慧安、吴昌硕等创办“豫园书画善会”。为近代六十名家之一。
2023西泠秋拍
Lot 3093
清·吴昌硕刻青田石高邕自用印
1884年作
印文：高邕印信
边款：邕之属篆，甲申十月苍石记。
1.2×1.2×2.9cm
RMB: 50,000－80,000
出版：1. 《篆刻·临时增刊六》P27，日本东京堂，1987年。
2. 《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。
3. 《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。
钤印：高邕《行书》成扇，西泠拍卖2021年秋拍Lot.3243。
作者简介：吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。
印面主人简介：高邕（1850～1921），字邕之，号李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，室名泰山残石楼，浙江仁和（今浙江杭州）人，寓上海。工书，好李邕法，能以草书作画。画宗八大、石涛，山水花卉，神味冷隽，兼善篆刻。与钱慧安、吴昌硕等创办“豫园书画善会”。为近代六十名家之一。
2023西泠秋拍
Lot 2959
吴昌硕刻昌化石朱溍自用印
印文：子涵
边款：昌硕。
说明：王哲言旧藏。
5.1×2.5×6.2cm
RMB: 120,000－180,000
作者简介：吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。
印面主人简介：朱溍（1859～1908后），字子涵，浙江仁和人，清末藏书家及大理寺卿朱学勤次子。父子均好聚书，同编有其家藏书目《结一庐书目》4卷、《别本结一庐书目》、《复庐书目》等。贡监生，顺天府督粮通判，捐升江苏候补道。好画事，活跃京、津、苏艺坛，与政界中人友善。著有《读书跋识》、《枢垣日记》文集等。
藏家简介：王哲言（1914～2009），原籍苏州，幼承庭训，雅好文艺，擅于篆刻，精于古籍版本之学。与王师子、李健、来楚生、邓散木、钱瘦铁、王福庵等艺坛名家交往甚密。辑有《槐荫层晖庐藏印选》。
黄牧父也是邓派“以书入印”这一原则的忠实拥趸。
“以书入印”在吴让之的推动下已臻成熟，更广泛的取法其他文字是“以书入印”的发展，他广取商周、两汉金石文字，不蹈旧式，自创新格，最终成“黟山派”。
2023西泠秋拍
Lot 2972
清·黄士陵刻寿山芙蓉石荷塘情趣钮闲章
1892年作
印文：人之砥锡
边款：剑不厉无锋，镜无锡则蒙，夫学亦人之砥锡也。语出《淮南·修务训》。
默之节四字为读书记，属士陵篆刻，壬辰九月。
2.3×2.2×4.4cm
RMB: 380,000－500,000
出版：1. 《黄牧甫印集》P78，安徽美术出版社，1990年。
2. 《黄士陵印谱》下册P453，上海书店出版社，1993年。
3. 《黄牧甫印影》上集P5，荣宝斋出版社，1996年。
4. 《黄牧甫篆刻作品集》P3，广西美术出版社，2000年。
说明：南京文物公司旧藏。
作者简介：黄士陵（1849～1908），字牧甫、穆父，安徽黟县人。通六书，工篆刻，兼精绘事。所画工笔花卉力追徐崇嗣没骨法，精摩绘鼎器，为艺林所重。篆刻成就尤为突出，于浙皖两派外另辟蹊径，其书法得六朝遗韵，素有“徽派盟主”之称，艺术成就与吴让之、徐三庚、赵之谦辈抗衡，为晚清艺坛一大家。
2023西泠秋拍
Lot 2971
清·黄士陵刻寿山石梁肇修自用印
1882年作
印文：梅溪珍玩
边款：壬午新秋，穆父篆刻。
2.1×2.1×3.6cm
RMB: 180,000－250,000
出版：1. 《近贤妙篆》，苏展骥辑，光绪十七年(1891)。
2. 《颙园藏石》第八册，陈融辑，民国二十四年（1935）。
3. 《广东省立中山图书馆藏黄牧甫印谱九种》上册P121，西冷印社出版社，2018年。
作者简介：黄士陵（1849～1908），字牧甫、穆父，安徽黟县人。通六书，工篆刻，兼精绘事。所画工笔花卉力追徐崇嗣没骨法，精摩绘鼎器，为艺林所重。篆刻成就尤为突出，于浙皖两派外另辟蹊径，其书法得六朝遗韵，素有“徽派盟主”之称，艺术成就与吴让之、徐三庚、赵之谦辈抗衡，为晚清艺坛一大家。
印面主人简介：梁肇修［清］，字梅溪，广州黄埔村人。广州十三行天宝行行主梁经国之孙。
皖公网安备 34010402700602号