江河万古流，向来情感寄托处
大浪淘不尽，古今风流悲欢事
拍卖即是将古人的情感寄托汇于一处
供今人饱览，神游千百年前的故乡
2023西泠秋拍 启幕！
京杭大运河南京至镇江段，西泠拍卖溯游从之，发现这段古时友人送别、帝王南下的必经之路堪称中国艺术史中最意味深长的南北交融线。
待后人沿着钱塘江溯游而上，会发现在江畔一处每年便有两次文化盛事。若再深挖，会发现在2023年12月18至23号，曾展出于台北故宫三希堂的陈鸣远无垢壶也出现于此；史学大师陈垣与各学术巨擘之间的往来书信在北师大举行了展览后又再次出现在江边；艺术家贾蔼力的《绝境系列》带着与新东北文学的纽带登临杭城……
当我们对千年前的西园雅集心生向往，恨不能前往现场一睹盛况时，千年后的览者亦将对有着23个专场，4200余件奇珍的2023西泠秋拍生出同样的向往，在此诚邀您莅临现场，参与到这新时代雅集盛事之中。
中国书画·明清信札
西泠拍卖将学术指导拍卖定为自身基调，将地域美术专题化为召集的号角，将每一次的拍卖都变为古时那珍品荟萃、往来皆高士的新时代“文人雅集”。
正是本着如此心境，西泠拍卖古代书画板块守成而出新，在先前的特色专题基础上不断推出新的特色专题。本次“从金陵到京江书画专题”以拍卖推呈画史，绘制出中国艺术的南北交融线，创拍卖史前所未有。
明代金陵六家写金陵山水卷（局部）
王玄以仇英风格绘秦淮集社盛况
金陵部分中以融合了浙派与吴门画派的《柳溪书屋图》作为开场，作者李著学画于沈周，又因南京风尚所驱而多仿吴伟之笔，正是画家风格为地理因素所驱动之典型。
首届金陵书画专题
金陵画坛，不止八家！
《明代金陵六家》有第一个绘制金陵胜景图的本地画家郭存仁的唯二传世墨迹，更有魏之璜、魏之克兄弟首绘秦淮河畔大报恩寺实景，绘单独景色成长卷亦为金陵本地特色；此二手卷正是金陵画坛兼容文人与商业两种不同风格的开放性的浓缩。
金陵画坛的开放性也体现在“金陵八家”的不同版本上，每一版本中都是由本地画家与外来画家构成。龚贤以积墨法所作《松阴琴韵图》取材于南京真山真水，外来画家髡残在《林溪幽居图》中明说南京山水令他画艺大进。
史上首个京江画派专题
以拍卖推呈画史
京江部分呈现京江画派最初三代的完整谱系，从张崟《京江送别图》以及王文治为女弟子书《听秋轩纪梦诗意图》切入，阐述两位开派者对米芾云山的承续以及实景诗意山水法则的创立。
古人为后世留下的珍迹，是古人生命的延续，借此可与金石日月同寿；同时它们又是一个相对独立的个体，跋涉连创作者也无法干涉的历程，来到你我的面前。
南阜归乡特展现场
怀着这般对待古人珍迹的敬重态度，西泠拍卖携同高凤翰纪念馆等众多单位，为高凤翰书、李世佐画《龙潭介寿书画题咏卷》等一系列拍品举办了“南阜归乡：高凤翰《为二弟高苍佩祝寿书友朋题咏卷》特展”，得到了胶州各界人士的热切响应。围绕《龙潭介寿书画题咏卷》更展开了学术研讨会，加深了乡贤珍迹与乡土之间的联系。
高凤翰书、李世佐画 为高凤翰二弟高苍佩作
龙潭介寿书画题咏卷
集三个“市场唯一”于一身
本件《龙潭介寿书画题咏卷》为市场唯一高凤翰集众体汇书、市场唯一李世佐山水，亦是市场唯一研究高苍佩生平的作品。《中国古代书画图目》全图出版，《中国书画家印鉴款识》收录的高凤翰自用印中有十五方取自本卷，出版著录累累。卷中题跋者皆为胶州、金陵、镇江的文人名士，体现了三地文化圈的接触与融合。
陈洪绶 在杭州定香桥作 松石介寿图
本次浙派与院体画专题中，有陈洪绶定居西湖之巨轴《松石介寿图》、画院画师朱钦之市场孤品《梅妻鹤子图》、乾隆帝旧藏《梅窗诗意图》等佳作；吴门画派则以仇英《荷塘纳凉图》领衔，画中仇英以高古画风纳明代实用器物，古典与现实在这件罕见的明代屏风上碰撞；新安画派则有弘仁去世当年所作《平安耐寒图》，以耐寒孤树作自我写照……
弘仁 去世当年所作 平安耐寒图
不觉间，西泠拍卖古代书画地域特色专题已经走遍了整个江南，以地域的角度阐释流派风格的形成及演变，以专题召集相关拍品，补足画史通论细节所未到处，真正做到了以拍卖推呈画史。
董其昌 以宋四家书体临宋四家书卷
古代书法部分有董其昌《临宋四家书卷》，馆藏同类作品完全意临，本卷则在取宋四家神韵外略参己意，笔意克制又无拘束，更为罕见。
有因魏忠贤阉党乱政而起的晚明三家书作：黄道周借屈原之口劝谏圣上明辨忠奸的七言诗，与倪元璐上疏、乞休尽皆失败后所作七言诗属同一背景；张瑞图所作翠阁丹楼七言诗或为应魏忠贤之命。
明清信札专题中有文徵明以书法换文章、王士祯评陈维崧所和咏茶诗，诗文与书法“字字精警”，洵为奇观。
黄道周 行书
崇祯初期有关隐喻魏忠贤的重要诗卷
本次西泠秋拍近现代书画部分再续黄宾虹专题，可以看到宾翁有意识地以自己广博的画论知识指导画风。其八十四岁所作《青山古寺图》便有清晰的学北宋而入逸品的意识；傅雷旧藏《西江夜泊图》青绿雅怡，是“黑宾虹”之前的成熟之作。
黄宾虹 八十四岁作 青山古寺图
为纪念陆俨少逝世三十周年，本次秋拍特别呈献其生涯之巅——《杜陵诗意二十四开册》。本作为市场已见最大尺寸陆俨少书画对题册，是陆俨少恰值八十岁之时对自己精熟的主题“杜甫诗意”的再度诠释。
陆俨少 杜陵诗意二十四开册
市场已见最大尺寸陆俨少书画对题册
与潘天寿所有画作相比，《雁荡山花图》出版重要性无出其右，出版于同时代画家叶浅予的画论著作——《画余论画》之中，是书中唯一的潘天寿画作插图。叶浅予认为此作“超凡入圣”，甚至“常在梦境出现”。
潘天寿 雁荡山花图
出版之重要性在潘天寿画作中无出其右
林风眠 为王一平作 秋林图
林风眠为王一平所作《秋林图》是其秋林系列作品中的典型代表，其以《打渔杀家》为主题的重彩戏曲人物则以崭新的视觉形式演绎了传统京剧的东方意蕴；张大千为挚友所作《献寿图》在诗文、钤印、书法上精心推敲，不同于一般的应酬之作……
张大千 为王新衡夫妇作 献寿图
此次西泠秋拍中国书画部分奇珍满目，在此处难以尽述。期待与您相见于预展拍卖现场，一同游览画史，观遍江南各个流派，感受前贤笔墨里蕴含的铮铮铁骨，目击近现代大师的杰作及其背后的故事。
陈垣上款书札专场
史学大师陈垣上款书札专场
经过长时间精心筹备，2023西泠秋拍隆重推出见证历史的重量级专场：“史学大师陈垣上款书札专场”。本专场包含市场最多的十七通陈寅恪，及王国维、蔡元培、胡适、傅斯年等众学人致史学大师陈垣书札，共计七百余通，自1990年起出版著录于各种陈垣书信集文集中。
本专场，规模之大、分量之重、时间之持久、体系之完整、聚集之难得、皆为现有名人手迹门类之冠。这数百封书信，内容有公有私，涉及学术问题、教育界人事变动等，将民国初年学者间思想交流碰撞，积极进行学术讨论的盛景再现，同时借陈垣与他人互动，我们可以窥见近现代政治、文化、学术、教育事业的发展脉络。堪称“民国时期，中国学界的一次笔墨盛会”，具有极高的文物价值和收藏意义。
“陈垣先生遗珍：北师大回校展”于近日在北京师范大学京师学堂启功书院启幕，学术座谈会同期举行，致力于陈垣、启功、国学研究、书法艺术、信札手稿研究的学者齐聚一堂，从陈垣与北师大、陈垣与启功先生、陈垣与友人交游、信札为代表的日常书写的书法艺术水平、学术与市场的互动等角度进行探讨。陈垣先生孙子陈智超等嘉宾到场参观展览。
嘉宾及工作人员合影
展览现场
名 人 手 迹
本届中外名人手迹与影像艺术专场以梁启勋旧藏专题开篇，涵盖名家上款及旧藏、信札稿本、法书楹联、西方手迹、影像艺术等经典专题，特别推出“严复专题”“俞平伯上款及旧藏新文学重要签名本专题”“同一藏家”等特色专题。其中首推钱钟书1986年书自作诗册，附实寄封，多达26页（另题跋1页），通篇毛笔，含钱氏早年诗作50首并题记，为市场所见篇幅最大、最重要的钱氏书作。著名物理学家戈革上款并题签、题跋。
钱钟书 为戈革书自作诗五十首
暨重要著作《槐聚诗存》未刊版本书法册
是册见载于戈革及其友人卞孝萱的文章，文中对钱、戈交谊，以及此册的产生经过记载尤详。得此册后，戈革异常珍惜，谓“这本诗册已成了我的‘镇宅之宝 '，连同原来的封套（上有钱先生的毛笔手迹）一起珍藏在我的寒舍中”。
另有，王国维、康有为、赵尔巽、陈宝琛等为小平总治作书画册和谢无量（1884～1964） 晚年自定义未刊诗文重要稿本八册等精彩呈献。
王国维、康有为、赵尔巽、陈宝琛等
为小平总治作书画册
现当代艺术
2023西泠秋拍 油画•现当代艺术专场呈献百余件中外艺术家的现当代艺术作品，在秉承梳理艺术发展脉络的基础上，甄选家属旧藏、名家珍藏、风格代表等极具收藏价值的精品巨制，其中不乏林风眠、吴大羽、吴冠中、苏天赐、沙耆、陈钧德、王式廓、丁雄泉等现代油画大师巨制。继续推出“良公自珍”专题，作品皆由画家家属提供。
苏天赐 海棠
本专场还包含尚扬、王劼音、石虎、周春芽、贾蔼力、陈可、秦琦、宋琨、马珂、欧阳春、朱新建、艾轩等当代艺术家的代表作品。其中，贾蔼力首次登临具有东方传统文脉的西泠印社拍卖，并作为现当代艺术板块力推的重要艺术家。此件拍品是其2006年《绝境系列》代表性作品，也代表了艺术家从“面具”到“机器”的思考转向。
贾蔼力（b.1979） 绝境系列
紫砂•茶文化
紫砂专场由陈鸣远传世已知唯一自主命名器——无垢壶领衔，壶身铭文“是名无垢，置诸座右，为斐老道兄”采用明代文人书札格式，以坯作纸，以刀代笔，充分体现了壶铭的文学性以及受赠友人级别之高。“无垢”既为壶名，亦为座右铭，这一铭文丰富了西泠历年来对文人紫砂壶铭及鸣远壶研究的学术思路，再次证明了陈鸣远首先将铭文系统性地纳入文人紫砂创作，对后世文人紫砂发展具有奠基性作用。
清早期•陈鸣远制紫泥无垢壶
陈鸣远传世已知唯一自主命名器
流通市场最重要紫砂古壶拍品之一
无垢壶方中寓圆，圆中带方，是为陈鸣远光素器的代表作，其制作难度及超前审美不言而喻。无垢壶器型、铭文格式、落款小章与上博馆藏陈鸣远饮读壶大体一致，典藏重器，神品独绝，是为流通市场最重要紫砂古壶拍品之一。
崇雅堂订制当代实力派陶手专题
古壶之外，紫砂专场特别呈献崇雅堂订制当代实力派陶手专题，重视砂壶艺术的代际传承以及对新兴艺术家的推介，以器传古，共同开启紫砂壶韵新篇章。专场另有常设朱泥专题，当代紫砂大师常青专题等板块，古今并陈，佳器琳琅。
历 代 名 砚
文人砚是文房雅玩中最为一体多面的实用器。西泠拍卖深耕文人砚多年，至今保有文人砚的最高纪录。本场文房清玩•历代名砚专场中依旧有精彩的文人砚专题呈现，尤其值得关注。
本次文人砚专题依旧由《沈氏砚林》著录砚领衔。本方吴昌硕铭、沈石友藏运斤成风砚诞于缶老亲自赶往常熟为石友贺寿之际，二知己共度丙辰中秋之时，是《沈氏砚林》中极为特殊的一方著录砚。
清·吴昌硕铭、沈石友藏运斤成风砚
砚铭与藏家诗文相呼应，是《沈氏砚林》著录砚所独有特点，本方运斤成风砚便是缶翁为驱散知己的愁绪而作。诗文中缶翁结合砚台形制使用“运斤成风”这一典故写诗，将自己与石友的知己关系与庄子、惠施二人相比。石友去世后缶翁为其诗集出版奔走、点定并作序，完成了砚铭中“传世文章石不烂”的承诺。
吴昌硕铭，清•汪文柏藏宋端宗屐砚为典型南宋后期砚台结构，为汪文柏屐砚斋中故物，现仍保留有汪文柏铭漆盒及吴昌硕铭外套木盒。此砚明代时归嘉靖名臣，儒学大家唐顺之所有，后其孙唐孝廉以与砚等值之黄金为价售出。康熙时，为汪文柏所得。
吴昌硕铭 清·汪文柏藏宋端宗屐砚
汪文柏得此屐砚，如获至宝，遂以“屐砚”名其书斋，取名《屐砚斋》；又请名手顾文渊于康熙甲子绘《屐砚斋图》手卷，并请当时名士题咏。其中汪琬所题《屐砚斋记》为一时名篇，收入《四库全书》中。而题跋中另一位贺国璘与唐顺之家为世交，两家并有姻亲关系，所题屐砚铭正是此砚漆盒上所刻部分砚铭。此图保留至今，为后人学习、参考和鉴别留下了宝贵的清早期记录数据。
此砚足下有一铭刻花押，是宋端宗屐砚前属的重要评断依据；亦是研究宋朝历史及宋代皇帝本人的特色花押的重要考古资料。
除此之外，本专场还将呈献方以智、张廷济、阮元、梁同书、汝奇、袁桐、陈枚等题刻的文人砚精品。
名 家 篆 刻
本次文房清玩•名家篆刻专场亦是流派纷呈、佳作云集。西泠拍卖名家篆刻专场的组建，一直秉承对印文化多维度的挖掘。本场推呈两个亮点，一是以邓石如“兰为知己”印为挈领，关注其印学理念和在其影响下如吴让之、吴昌硕、徐三庚、黄士陵等后起大家因取法方向不同而形成的不同面貌。另一个则是关注民国印学家也是印文化的推广者陈汉第“千印斋”自用印。
邓石如的印学理念及其影响
邓石如的出现，在印学史上有特殊的意义，他打破了前代“印内求印”的藩篱，开“印外求印”之先河。在以蒋仁、黄易等印人大张丁敬“浙派”印风，“凝重沉厚”“古拙浑穆”的金石之味独树一帜的时代背景下，邓石如开宗创派，确立了 “刚健婀娜”、“铁钩锁”的“邓派”印风。
吴让之的篆刻继承了邓石如的“印从书出”的印学创作思想，以深厚的书法功力，把篆隶书秀美飘逸融入到篆刻当中，完善了“邓派”，并将“邓派”推向新的高度。
此外，吴昌硕、徐三庚、黄士陵都取法邓派“以书入印”的理念，最终自成一家，开辟出自己独特的艺术道路。
民国印学家陈汉第“千印斋”自用印
陈汉第是陈叔通的胞兄，他是杭州求是书院（浙江大学前身）的创办人之一，曾长期任故宫博物院委员。陈汉第精鉴藏，善篆刻，所藏古玺印既多且精，文质俱佳。辑所藏玺印之精者成《伏庐印存》，为古玺印类名谱。
本场呈现王福厂、吴隐、方介堪、马衡、童大年、陈巨来为陈汉第治印十余方，多为作者精品力作，如王福厂数方，为典型代表作品，出版著录亦颇多，方介堪一印为明代“子岗”款古玉所制，玉印刻制，极费心力，马衡一印，印体硕大，两面边款洋洒八十余字。马衡印作面世者本就极少，而此种精品，在他的作品中也是不多见的。
古 籍 碑 帖
古籍善本•金石碑帖专场首推北宋佛经——日本醍醐寺、石井光雄积翠轩旧藏“能仁寺大藏”《宗镜录卷第八十》，是为《宗镜录》存世可见最早传本及刻本。上钤“能仁禅寺大藏”墨印，知为南宋“五山十刹”之首临安径山寺（今杭州径山寺）旧藏，较同时期入藏福州鼓山涌泉寺“鼓山大藏”更为珍罕。
日本醍醐寺、石井光雄积翠轩旧藏
“能仁寺大藏”《宗镜录卷第八十》
专场重磅呈献金农、李文田、陈澧等题跋，谢淞州、李文田、张大千旧藏明拓《吴天发神谶碑》，南浔蒋氏密韵楼旧藏晚近以来极负盛名的《董美人墓志》等魏隋墓志名品十种合册，陈介祺题跋自藏《君车画像》初拓致精本等等，另有诸如艺苑真赏社主人旧藏专题、浙江文献及专题等金石碑帖、历代佳椠、稿钞校本、珍贵印谱等二百余种，以飨藏友。
漫画•连环画
西泠拍卖漫画连环画专场自2011年首次推出后，致力于以中国特有的国画风漫画连环画为基础，结合我国市场特点和藏家喜好，精选具有时代价值的作品成为主推收藏热点。近年来所推出的老版连环画全套和连环画原稿更是引起了业界的一致关注，备受藏家们的好评。
继王叔晖《桑园会》连环画原稿六十九帧（全）和胡也佛《蔡文姬》连环画原稿一百一十三帧（全）之后，2023西泠秋拍精彩呈献工笔重彩人物画家潘絜兹创作于解放前的《孔雀东南飞》连环画原稿五十二帧（全），每一张都是精心绘制而成的赋彩带钤印作品，以飨藏家。
潘絜兹 《孔雀东南飞》原稿五十二帧
这套连环画原稿创作于1949年左右，据作者自己所言，《孔雀东南飞》“完成不久，金华就解放了。所以它是我解放前最后的一部作品”，当时，潘絜兹35岁，正是艺术生命的繁盛期，这套画稿可以说是作者一生的代表作。潘先生在创作上有自己的色彩理念，同时汲取敦煌、浮世绘等高古绘画养分。造型取法仕女画最正宗的仇英，追溯到宋人。
本专场还有黄永玉、程十髪、潘天寿、陆俨少、谢稚柳、张大千、刘旦宅、曾宓、吴山明、徐乐乐、何家英等大师代表题材作品，欢迎品鉴。
历 代 瓷 器
“江南心境”作为西泠拍卖瓷器类常设的特色专题，在延续往届多个特色专题形式之上，将视点关注转向长期发展语境，更加注重在江南器物史中整体发展中的位置：引导观赏者感知器物的人文性，是届 “江南心境•单色釉瓷器专场”与“中国历代瓷器专场”意将传承了千百年来的江南古器，以“文人”与“官家”对话的方式展呈。
江南心境•单色釉瓷器专场
部分精彩拍品
江南古窑器美学体系的语言建构，以“釉色、器型幻化”—— 组接诗意空间，青瓷特别讲究釉的色调，将颜色上升，通过视觉展现，本件“龙泉窑粉青釉弦纹炉”充分体现文人这份性格旨趣。该器之祖形系汉代铜奁，为宋人出于仿古而作，相似器形见于宋代官窑作品。青釉釉质温润如玉，宝光内敛，不失为一件龙泉窑香席陈设佳品，更是成就一方文脉的“底色”。
江南心境•单色釉瓷器专场
龙泉窑粉青釉弦纹炉
官家好古追古之风浓厚，尤以清三代为重，很多瓷器造型的思维方法都在参考古物。中国历代瓷器专场，甄选两件清代御窑的无上珍品，一件市场罕见之“乾隆青花对凤纹饰象耳立件佳作”；一件“雍正仿官釉贯耳弦纹大方壶”尽显清代帝王崇尚古雅的法度气息。邀众位一睹雍乾二世如何于标准与范式之上展现当朝风范。
本品造型敦实古雅，颈部以象兽衔环为耳，寓“太平有象”之意。釉下以青花为饰，口沿、胫部、足墙分别以变形莲瓣纹和倒垂蕉叶纹饰，腹部主体绘凤穿牡丹图。这种中轴对称的布局予观者庄重之感，且外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为标准乾隆官窑款识，更彰显皇家法度。
中国历代瓷器专场
清乾隆 青花双凤穿花纹象耳方瓶
检视有清一代，对凤纹饰，唯见乾隆朝御瓷有之。从纹样推测，本品很有可能或为乾隆时期宫廷定烧并用于祝寿场合的器物。北京故宫博物院亦珍藏一件尺寸、大小、装饰皆与之相同的乾隆朝釉里红方瓶，原为颐和园皇帝寝殿的陈设之器，常伴君侧，其地位之高，寻常御瓷不足相较。如本品之青花纹样式，遍查公私著述皆新颖少见，可以堪称乾隆青花器中扛鼎之官窑藏品。
中国历代瓷器专场
清雍正 仿官釉贯耳弦纹大方壶
贯耳瓶作为雍正皇帝最为喜爱的瓶式之一，有四方、六方、八方之分，其制作工艺复杂，不可直接拉坯成型，故成型极为不易。本品造型挺拔端庄，釉面光润莹泽，浑厚古朴之中见巧丽，伟岸之中见俊秀，颇为贴合雍正皇帝崇尚素雅内敛的审美意趣。
清代贯耳瓶器形多样，有圆、方之分、大小之别。如本品这样的四方贯耳瓶，一般常见有两种，一类高度为十四公分的小尺寸贯耳瓶，一类高度为三十至四十公分的杏圆贯耳方瓶，此类高度的方贯耳瓶十分罕见，流传数量极少。查阅各大博物馆馆藏及近年拍卖市场资料，不过寥寥数例，且均署早期款识，尤为稀少，凸显其珍贵。
古 玩 杂 件
是次秋拍，承蒙诸位藏家厚爱，古玩杂项版块分设萃古熙今•文房古玩专场、观云居藏鸣虫雅玩无底价专场、文房清玩•古玩杂件专场三个专场呈献近500件拍品，各式雅玩，悦之赏心。含重要藏家珍藏文房器、重要宫廷器物、各式鸣虫雅玩等特色专题，并为藏家甄选资深老户藏家以及文物商店旧藏的精品释出。各类传承有序的文玩珍异，皆为精挑细选，诚邀诸君亲临现场鉴赏。
萃古熙今•文房古玩专场
近代 翦淞阁旧藏金西厓刻金城画风竹蝉叶图扇骨
在文人生活中，器物从实用性、礼仪性逐渐赋予了其更多的内涵。本场重要藏家珍藏的文房器物中，以翦淞阁旧藏有金西厓刻金城画风竹蝉叶图扇骨为重要代表。翦淞阁主人为黄玄龙、徐盼苹夫妇。徐盼苹来自台湾的古玩世家。翦淞阁以质量精良的文房雅玩收藏著称。曾多次在纽约、伦敦及香港等地举办专题展览。并举办了文房系列多场专拍，多次斩获白手套，成绩斐然。
萃古熙今•文房古玩专场
周炼霞上款黄杨木笔筒、墨床
还有一组两标的为周炼霞上款的黄杨木笔筒、墨床，最受瞩目即为其上满刻的吴湖帆书与画。从款可知，此为吴湖帆在 1953 年赠予周炼霞的礼物，时年吴湖帆五十九岁，周炼霞四十五岁。两件文房雅玩，将两人交流的文墨趣意展现淋漓尽致。红颜知己难得，知音，更是难寻。
萃古熙今•文房古玩专场
明 黄灵璧立峰摆件
此明•黄灵璧立峰摆件褶皱纵横全身，具备宋代风骨，通体金丝黄，在彩色灵璧石中非常少见，黄又为皇家专用之色，定曾置于宫廷以供观赏。从文人到宫廷器物专题，多重维度解读案上的器用之美。观案头之景，赏斗室之境，得虚心之况。文房案头、清玩雅趣，乃文人之性灵乐土，古今皆重之。当心灵神游于陈幽古器之间，便可寄畅其中，感受天地生息。
观云居藏鸣虫雅玩之无底价专场
本场的蟋蟀盆多出自苏州的陆墓镇，其盆誉为“南盆”代表，早在南宋便作为贡品进入皇家深宫。这类盆延续了宋代蟋蟀盆的风格，无论其上浅浅雕刻的花纹，还是比例与线条的细节，都将明清制盆名家的匠心尽现。此外，本次无底价专场除了有蟋蟀盆，还有蟋蟀水盂、行箱、草筒、斗栅、过笼等蟋蟀器物，养具可谓齐全，是藏家几十年的收藏心血，难能珍贵。
佛 教 艺 术
历代佛教艺术专场共推出160余件宗教艺术佳作，题材丰富，品质上乘，涵盖造像、香炉、唐卡、佛画及陈设器物等品类。专场中不乏难得一见的造像精品，包括备受市场追捧的大体量明•铜弥勒坐像、极具收藏与供奉价值的明永乐宫廷•木胎漆金药师佛坐像、清宫廷•夹纻班禅坐像，以及丹萨替艺术珍品14世纪•铜鎏金带背光无量寿佛等，这些佛教艺术珍品不仅具有极高的审美价值，还承载着丰富的历史信息和文化内涵，为我们了解佛教艺术的发展历程提供了珍贵的实物资料。
明永乐宫廷•木胎漆金药师佛坐像
明永乐宫廷•木胎漆金药师佛坐像体型硕大、雕工精美、整体髹金漆，为明初永乐官造佛坐像的典型风格，皇家风范足具。坐像以汉式传统雕塑技法塑造，面容端庄祥和，身姿灵动自然，雕塑艺术之美一览无余，是汇集多元艺术文化的汉地宫廷古典美学之典范。
14世纪•铜鎏金带背光无量寿佛
14世纪•铜鎏金带背光无量寿佛秀美端庄，身体比例协调匀称，衣纹刻画言简意赅，采用萨尔纳特式近祼的表现手法，仅以两道平行连珠线表示衣缘，周身无任何錾刻花纹，袈裟之下的肌肤清晰可辨，如此简约到极致的表现手法，在丹萨替艺术作品中极为罕见。
玉 器 玉 雕
玉器专场涵盖了古代玉器、当代名家玉雕以及和田玉籽料原石三个板块。通过板块细分梳理玉器历史发展，古玉部分挖掘传统玉文化中的人文精神与丰富内涵，当代名家玉雕传承古韵的同时融入现代审美理念，推陈出新。
张永来（b.1973）财宝天王 白玉摆件
专场首推一件以传统文化元素为题的当代玉雕作品，中国玉石雕刻大师张永来所作的财宝天王白玉摆件。玉料取一天然和田籽料，质地洁白细润，油脂光泽，金黄皮色淡雅明丽，充满喜悦祥和的气韵，品相极佳。财宝天王英姿挺拔，威风凛凛，面目温和而极具威严。作品设计恢弘大气，造型生动有力，圆雕、镂雕、阴刻等技法运用纯熟，凸显出作品整体的立体感。加之线条规整有序，一身甲胄以写实手法琢之，身边飘缨围绕，火焰宝珠团簇，华丽工整，令人叹为观止。
珠 宝 翡 翠
东方瑞丽•珠宝翡翠专场特别呈献一件未经优化处理的10.03克拉鸽血红红宝石项链，红宝石历来受藏家欢迎，是拍场宝石“硬通货”，拍品主石为18K金镶无烧莫桑比克鸽血红红宝石，色泽浓郁，裸石尺寸16.33×11.39×5.51mm，配钻20.98克拉，灼灼光华，绚烂夺目，拍品另附GRS证书。
10.03克拉鸽血红红宝石项链 未经优化处理
历 代 钱 币
本届秋拍，中国历代钱币专场门类齐全，名品云集，金银货币、机制币和明清钱币板块亮点频现。专场以金银货币开篇，其中浙江“富有”吉语五两银锭，形制罕见的云南五十两银锭，都是难得的稀有珍品。
古钱币板块中，各式雕母共有八件呈拍，可谓洋洋大观。其中，清•读书便佳为善最乐京炉花钱雕母尤为值得关注。此雕母钱文精美，字口深峻，笔划清晰，且比同版本的流通钱更加细瘦挺拔，细部还保有手工镂刻痕迹，殊为难得。雕母钱文语出《格言联璧•学问类》，文义极具智慧和启发意义。此外流传有绪、来源清晰且经出版的飞龙进宝大珍、超重超厚馆藏级的天下太平镇库钱也是本场重点推荐拍品。
清•读书便佳为善最乐京炉花钱雕母
机制币主要有段祺瑞像执政纪念银币（高分）、孙中山像三帆银币样币（奥地利版）、袁世凯共和签字版样币等精品。这些机制银币存世数量稀少，代表了中国近代银币的审美情趣和艺术成就，也是收藏家们追逐的珍品。
纸币板块由元代至元通行宝钞贰贯领衔，同时呈拍历经明清两代的各式宝钞，皆品相上乘。人民币品类则由币王“牧马图”、“蒙古包”、“瞻德城”及一整套一版币票样组成。诸般钱币佳品，值得藏家亲临赏鉴。
生 活 艺 术
名酒滋补与西洋器物专场融合了中国传统名酒及西洋佳酿，同时更囊括了精美的西洋家具、雕塑和珍贵的珠宝首饰，还有稀缺的滋补养生佳品一同呈拍。
轻井泽1965文样限定版
50年单一麦芽威士忌
本届秋拍备受藏家关注的轻井泽系列威士忌再次登临拍场，其中轻井泽1965文样限定版50年单一麦芽威士忌可谓其中珍品，此款轻井泽是1965年12月蒸馏入桶的原酒，限量发售，属于罕见高年份单桶装瓶的轻井泽威士忌，是酒界难得一见的收藏佳品。
马图林•莫罗 风中情缘
西洋器物中法国著名雕刻家马图林•莫罗代表之作《风中情缘》最为引人关注。作品将人物在风雨中勇往直前的场景定格于一霎，呈现浓厚的故事氛围。艺术家在展现高超技雕刻技艺的同时，更将情感与艺术完美的融合在一起，是雕刻艺术中的经典之作。此作出版于《十九世纪青铜家大辞典》P514页，同时搭配有胡桃木罗马柱，更显高贵。
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