在二十周年之际，西泠拍卖以“学术指导拍卖”为宗旨，持续致力于引入地域美术专题，以拍卖推呈画史。2024春拍，我们将根植于江南文脉，凸显本地文化气质，从浙派书画扩展到整个江南地区，包括吴门、新安、松江等，以展现独具代表性的江南画坛。
明清江南，不止是一个地理概念，而是一个行政概念，江、浙、皖水系繁多，交通便利，这三地的文人能够经常往来，因此江南地区的艺术创作理论，一定程度上，有互通之处。
对于一个画家来说，地方性以及他在本地的师承，一定是首位的，如此便造就了不同地区之间不同的风格。不同地区的风格又会相互影响，有时候，某种风格在本地不再流行，隔段时间又被带到了另一个地区，生根发芽，从画史上看，就呈现出画派的轮换与替位。
通过观察这些画家群体的活动行迹，我们可以深刻认识到江南地区的相互融合、关联。
吴门作为明代中叶中国画坛之主流，历来备受关注，吴门是最重家学和师承。本次我们有幸征集到陈淳之子陈栝存世最晚年山水，也是市场中唯一一件陈栝设色山水作品。
2024西泠春拍
陈栝［明］ 秋山平远图
145×26.5cm
部分重要出版、著录
1.《中国书画家印鉴款识》下P1054-1055，第2号“子正氏”，第6号“陈栝之印”，第22号“陈栝”取自本拍品，文物出版社，1987年。
2.《吴越所见书画录》卷二，陆时化撰，清乾隆怀烟阁刻本。
3.《历代著录画目》P299，金陵大学中国文化研究所，民国二十三年（1934）。
4.《历代流传书画作品编年表》P82，上海人民美术出版社，1963年。（此作为徐邦达著录中标“*”之作品，即为过眼并认定为真迹）。
是幅流传有序，著录累累。自清名士陆时化递藏，有《吴越所见书画录》详细著录记载；后入民国时期，为著名鉴藏家吴湖帆、潘静淑夫妇所有并装裱，且有吴湖帆题签并鉴定为真迹；
又经福开森、徐邦达鉴赏，其中徐邦达审定并标以星号，意为过眼且肯定为真迹，载于《历代流传书画作品编年表》《改定历代流传书画作品编年表》中，并在《古书画过眼要录》中详细记载；
且《中国书画家印藏款识》收录的陈栝款识以及2方自用印皆取自本轴，十分难得。
陈淳少时受师门传授，学黄公望、王蒙、倪瓒，笔意精工细致，作品洗练而纯熟，中年后斟酌于米芾、米有仁、高彦敬，开始变得逸笔草草。
陈栝作为陈淳最为重要的代笔人，他的本件代表作条幅狭长，仿黄公望笔意，秋山平远，空灵淡岩。很好的继承了陈淳灵动疏爽的风格，可见陈氏家学渊源。
西泠拍卖近年力推浙派专题，十分抢眼。本场拍卖我们将视野拓展至浙江籍和活动于浙江的书画家们。如“扬州八怪”之首金农，杭州人，晚年寓居扬州；著名宫廷画家袁江，扬州人，曾长期活动于浙江。
金农：从杭州到扬州
2024西泠春拍
金农（1687～1763） 谷雨新篁图
101.5×28cm
诗文著录：
1.《题画诗话》P79，四川美术出版社，1987年。
2.《明清花鸟画题画诗选注》P210，四川美术出版社，1988年。
金农早年读书于学者何焯家，与“西泠八家”之一的丁敬比邻，金农与丁敬、吴颖芳号称“浙西三高士”。乾隆元年（1736）受裘思芹荐举博学鸿词科，入都应试未中，南归后往返于扬、杭之间，是年起在扬州卖画为生。
金农早年与西泠八家之首丁敬有极深的情谊，又多识于古文奇字，一生游历于三代秦汉之间的钟鼎彝器碑刻之中，他充满金石气的艺术风格很大程度影响了扬州画坛。
本作用罗纹纸绘制，并配漆书长题
金农64岁时开始认真画竹，本作是其把“竹”作为毕生题材后的第一件重要作品。以罗纹纸绘就，并以漆书长题，书画俱佳，品相完美，又经李筠庵题签并旧藏，是为金农最具代表性的墨竹作品之一。
袁江：从扬州到浙江
袁江曾长时间在江浙一带活动，他早期作品，多有描绘钱塘大潮的壮阔景色。袁江在康熙四十五年（1706），曾为画家高其佩所作大幅绘画烘染，当时高其佩任分巡浙江温处道。
2024西泠春拍
袁江（？～1746后） 寒江雪景图
204×101cm
秦清曾旧藏，由其家属友情提供。
此袁江《寒江雪景图》绢本巨幛，气势磅礡，意境深远。渲染了僧舍飘雪、渔人晚归的雪景诗境，恢弘的气势与避世般的清净，完美与融洽地并存，成于乙巳春日（1725年），袁江借道北京直抵山西后作，属于袁江盛年代表作。
不论是从设色、笔墨还是构图上看都属于袁氏艺术成熟时期的难得佳作，对于研究袁江的绘画风格和当时的历史人文具有极高的价值。
新安派作为吴派之后又一重要画派，受吴门影响深远，可以说新安派对倪瓒风格的推崇，是基于沈周对倪瓒风格的解释。
石涛是一位深刻缔结着皖南与江苏的人物，他常年居住安徽宣城，与宣城人梅清结为知音，又与新安派的主要成员都交往密切，且黄山也是石涛绘画创作的主要母题之一。
2024西泠春拍
石涛（1642～1718） 隔岸归帆图
55.5×33.5cm
部分重要出版、著录
1.《石涛书画集》第三册图81，香港开发股份有限公司，1969年。
2.《清湘老人书画编年》，张大千编，香港东方艺术公司，1978年。
3.《新编中国名人年谱集成》第5辑 · 明末石涛上人朱若极年谱P26 ，台湾商务印书馆，1978年。
4.《潘天寿美术文集》P145，人民美术出版社，1983年。
5.《古书画鉴定秘要》P318，青海人民出版社，1993年。
6.《文物鉴定秘要》P385，贵州人民出版社，1994年。
本次上拍的石涛《隔岸归帆图》，有诸多重要老出版和著录，是石涛的重要代表作品。
本作创作于己未年，即1679年，据文献记载此年石涛应钟山西天道院之情，离开宣城前往南京短暂居。此年夏天，石涛还玩了江苏溧水县，客居在永寿寺，并拜访了祖琳禅师，为之作此图以相赠。
上款语山法师即法师祖琳，他是歙县程氏子，顺治中与兄百舸祖琏同师溧水永寿寺永泰，与石涛同属临济（宗）南岳下三十六世，同为法门兄弟。
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